刘洪玲

　　摘要：在艺术创作中，没有灵感与思路是很常见的现象，无论在文学、绘画、音乐领域中，都存在这样的苦恼，是否要一直等着灵感的出现再进行创作，我主张在创作中寻找作品的灵感。“先动起来”，在行动中寻找创作方向。创作结果有时并不是我们想要的，而是超越我们想要的，无心插柳柳成荫。

　　关键词：艺术创作;灵感;水彩画

　　中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0273-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.191

　　吴冠中曾说，有灵感时创作，没灵感时练习（这里的灵感指的是创作冲动与方向）。我觉得他的话也可以这样理解，没灵感时可以画着画着就找到灵感去创作。事实证明，有很多艺术作品最后所呈现的样子并不是作者最初的设想，以罗中立的油画《父亲》为例，这幅作品经过反复推敲修改，最初的设想是“守粪的农民”，之后是“粒粒皆辛苦”“生产队长”到最后“我的父亲”表现一位普通农民，最后改名《父亲》，就是我们熟知的这张油画，却成了一张相当有震撼力的作品。这个创作过程很漫长，也许他自己在开始都不确定要画成什么样，只是一直在把画面向前推进。

　　作品在漫长的反复推进过程中，艺术创意在不断调整和改变，和最初的想法可能大相径庭，但最后的灵感都要感谢最初的想法并动起画笔。在绘画中常常会出现这样一个现象，就是当你在一张作品面前一筹莫展，这时大胆放开去画反而得到了意想不到的效果。

　　颜真卿的《祭侄文稿》我想最开始肯定没有草稿或者想太多，应该是有感而发，一挥而就，在书写过程中还有涂抹的痕迹，这看上去的“错误”恰恰成为艺术性的体现，成为我国三大行书之一。这是典型的在灵感中找到灵感的例子。这就像农民耕地，辛勤付出，得到了超越想象的大丰收一样。这也是艺术的魅力，这就是艺术创作的有趣的地方，当我们不完全按照自己的设想完成一张或者一部作品，其中会有很多激情和乐趣，在不完全预料结果的前提下我们的画面就会有很多未知，很多可能性，这也会促使我们继续去进行创作。在笔者个人的艺术生涯中，就是这种不确定因素促使笔者不断创新，水彩画材料本身也有很多不确定性，由于水彩纸与水彩颜料以水为媒介的相互作用，在期间会有很多不可控，特别是水彩画的湿画法，首先要把水彩纸打湿，在未干的纸上施以颜色，这就会使颜料不受控制，它所呈现的形式与水分的多少、纸张的吸水性、颜料的扩散性、空气干湿度等因素有直接关系。在笔者进行《水母》系列创作中，就运用了很多湿画法，有很多效果是意想不到的，这种不确定性也非常符合水母这种“表现虚幻漂浮不定的物象”，画面偶然所得使画面更有趣味。

　　创作是一个循环的过程，在这个循环的过程中找灵感。任何一张优秀的作品都是经过不断推敲修改，经过反复否定与肯定的过程。思想是在不断循环，肯定否定再肯定的过程，畫面效果也跟着变化前进，在肯定否定中找到方向。这需要把画笔动起开，找到更好的表现想法，不能怕反复“折腾”。用循环式的思维进行创作，而不是线性思维，整个绘画创作过程自己都是作为“总设计师”，而不是设定题目到寻找资料再完成的“答题者”，艺术作品没有一个唯一的形式，会有无限的可能。

　　勤奋是支撑创作灵感源源不绝的手段。以18世纪英国画家透纳为例，他留下的作品一共有19000多件，其中包括水彩、油画、速写、素描作品，可见他的勤恳，这也是他取得卓越艺术成就的必然性。在创作中不断提高绘画水平找到灵感也是艺术家创作的动力，没有哪个艺术大师是只有且只画一张作品的。书法大家王羲之，他从五岁开始练习写字，每天废寝忘食的练习，几十年终成中国书法大家。绘画也是一样，就是要先“动起来”，不断思考与作画，在反复琢磨当中找到艺术表现的最佳“度”。这也是我们创作中会出现画多了自然而然就有“手感”的原因。

　　个人经验是想象力无法到达的地方。在创作中发挥个人经验，在自己庞大的个人资源中找到答案。每个人的个人经验都是唯一的，自己的所见所感是创作的灵感。在创作中深入生活观察普通民众的细腻情感，必然会找到灵感。“动起来”也指让自己的脚动起来，会让你的作品鲜活，可靠有说服力。

　　以刘寿祥老师的水彩画《雨巷》为例，据他讲，当时他在乡下采风，在雨中一个老农牵着牛从石板路走过来，他觉得非常有感觉，于是请他牵着牛来来回回走了好几遍，最后才拍摄到最满意的一张素材完成这张作品，画面让人身临其境感受到古镇的阴雨，乡村的宁静。有时灵感就是一瞬间产生的，但如果没去过那个老街，没遇到下雨，没遇到这个老人和牛，就不会触发作者的灵感，这也是为什么艺术创作要经常采风写生，寻找收集素材的原因。

　　艺术创作没有捷径，知识阅历的积累，高质量的练习与阅读思考会激发灵感的产生。这时个人经历成为支撑画作的灵魂，超越了技术。

　　在艺术创作中，自己的心就是我们要到达的远方。

　　参考文献：

　　[1]辛夷.论大写意山水瓷画的创作表现与成因[J].陶瓷研究，2012，（02）.

　　[2]李玉田.西部中國畫作品灵感的来源分析[J].新西部，2020，（05）.

　　[3]尹中.小议涧越骏骑的艺术创作灵感[J].书城，2019，（05）.

　　[4]刘晶晶.传统茶画艺术对当代艺术创作的影响[J].福建茶叶，2018，（08）.