王紫

　　摘要：金银错是始于我国春秋盛于前汉的一项重要的金属装饰工艺，其不单是一个时期金属装饰工艺的代表，更是这段历史时期内社会文化大背景下的历史显现。不论是装饰语言的审美取向、工艺的细微精湛还是其背后包含着的文化社会背景与生活方式都具有着极高的艺术价值，并对此后的细金装饰工艺有着深远的影响。

　　关键词：传统工艺;生活方式;文化显现;艺术审美价值;影响

　　中图分类号：K87 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0060-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.035

　　一、金银错之“错”

　　金银错是我国传统手工艺长河中一项不可忽略的金工细作金属装饰工艺，是春秋中期随着青铜时代青铜器工艺的日渐完善与铁质工具的普遍应用而发展出一种特殊的装饰方式，由于其工艺的复杂与材料的贵重稀少，所用之处大多都是王室及王朝陈属的身份权贵象征。

　　“金银错”从字面上来看并不难理解，“金”、“银”二字指的是金银两种材料或是金银色彩。而对于“错”的字面意思后人却有着不同的释义与理解，我国的文字含义丰富，单就一个错字就有着许多不同的意义：“错”字通常会被解释为“不正确，与实际不符，例如差错、过错;或是交叉着，例如交错以及叉开”①等含义。这里所说的金银错，则是取其磨错之意。

　　错为动词，字从金，通措。三国时期成书的一部百科词典式的著作《广雅》中提到“错，磨也”②。其意为我国古人用一种名为厝（错）石的石头来打磨金属，使之变得光滑平整，这种工艺技法称之为“错”。《诗经·小雅·鹤鸣篇》中的“它山之石，可以为错”，说的就是这个意思。而《前汉·食货志》中“错刀，以黄金错其文，一刀直五千，与五铢钱行”③说的便是金银错这种工艺了。另一方面，汉代学者许慎所著的《说文解字》中则提到的对“错”字的解释为：“错，金涂也，从金声”;由上海辞书出版社一九八九年出版的《辞海》，对“错”字的第一解释便是“：错，用金涂饰”，饰则是纹饰。这里说的金银错，则是金银错的另一种技法（涂画法），后文也会略作讲述。

　　总的来说，传统的金银错是利用金银材料的良好延展性和柔韧性，将其通过不同的方式错于铜器表面，使之形成不同光泽与色彩对比图案的一项传统工艺技术，其特点是纹样隐避，与母体颜色相异，表面平滑光亮。

　　二、金银错的起源与发展影响

　　金银错可以说是一个时期金属装饰工艺的代表，更是一段历史时期内社会文化大背景下的历史显现。青铜器是我国夏商开始广泛运用的礼祭生活用具，其装饰语言与装饰方式在其发展的过程中出现了多种多样的变化，早在商代金银错装饰工艺出现之前便先有了“红铜错”这一技法（如商代殷墟出土的错红铜的铜戈铜钺等）。④历史考证中所出现的最早的一件金银错铜器是春秋中期的一件晋国铜器“栾书缶”，这件铜缶的肩部用金错铭文五行共四十字来进行器皿上的装饰。在发展初期，与玉器青铜器的发展相比，金银错只是形成了独立的发展势态并没有形成规模。由于技术的完善和人们对于黄金白银本身属性以及价值认识的逐渐提高，金银错于战国时期迅速发展并兴盛，成为王权贵胄权利的象征。秦汉时期，金银错的发展与技术运用达到了顶峰，出现了银错、铜错、铅错（如错铅宴乐壶）等多种材料的应用⑤。东汉后，由于金银材料的大量减少，新材料工艺的出现以及漆器的大量运用，金银错不再作为装饰语言的主流，慢慢的淡出了人们的视野。虽然如此，但名为“错”的这项精致的手工艺却一直得以传承并影响着此后诸多传统工艺的发展与诞生。例如汉代漆器中的针刻戗金，在黑色漆底上用针勾刻出图案与纹样，并在刻出的线条内涂以金彩，十分富丽夺目，是漆器工艺发展中重要的装饰工艺手段）;由于唐代的社会背景、艺术风格以及审美取向导致金银器大量使用与生产，工艺复杂精湛，但金银错工艺仍然影响着唐代其他的装饰工艺的发展例如唐代螺钿工艺与金银平脱（采用金银薄片，裁制成各种纹样，用胶漆粘贴于铜器表面，用漆叠加后细加研磨，使金银片纹样脱露出来）;清代盛行的珐琅彩掐丝工艺以及汉代出现清代兴盛的金错玉器与宝石相结合的技法等等⑥，可见，金银错的诞生与发展对于后世中国传统工艺的装饰技法的衍生起到非常重要的作用。

　　金银错这种金属装饰方式并不仅仅出现在我国传统文化中，横向的看，早在青铜器发展的初期，其所对应的西方古埃及文明的中后期，金银镶嵌就已然大量出现在了埃及法老贵族所用之物上。我们可以通过大量的资料来了解到在古埃及文明中运用金银镶嵌制作的器皿首饰以及金箔来绘制精美的图案装饰的普遍性以及工艺的成熟，其成熟的镶嵌工艺与艺术特征也极大地影响着中国古代金属工艺的诞生与发展⑦。

　　三、金银错的工艺类别与流程

　　战国后，冶铁技术迅速发展，由此产生了坚韧锐利的铁制工具，使得金属工艺与铜器装饰进入到新的时期。上文提到金银错的工艺技法分为两种，即镶嵌法与涂画法。

　　镶嵌法又叫镂金装饰法，主要分为四个步骤：

　　一是制作母版图案预刻凹槽，以便于在器皿铸成后在凹槽内嵌入金银;

　　二是在基础铜器铸好后，在预铸好的凹槽内壁錾刻浅槽，以便金银在镶嵌后不易脱落;

　　三是用金银丝或片镶嵌;

　　四是用錯（厝）石磨错，使金银丝所组成的图案与铜器表面自然平滑严丝合缝。

　　另一种涂画法则是用制作好的金泥（金或银与汞的结合体）在铜器表面或预铸的凹槽中涂饰纹样，最后经火烤使汞蒸发，留下金银图案。⑧同时由于同种工艺中使用的材料不尽相同，金银错也包含错金、错银、错金银、错铅、错铜等多种表现方式。

　　四、金银错的应用范围与装饰语言

　　春秋早期，金银错仅作为王权贵族的象征运用在精美的礼祭器上，战国时期大量出现在了兵器、车马器的装饰上。随着技术的成熟与思想的开放，秦汉时期金银错盛行成为金属装饰工艺的主流，工艺水平达到很高的程度，其应用范围也随之拓展到生活的各个领域中，因此两汉时期对于金银错的记载非常多：如张衡《四愁诗》“美人送我金错刀，何以报之以琼瑶”;西汉桓宽所著《盐铁路南·散不足篇》记载“今富浙银口黄耳，金玉锺，中者…金错蜀杯”⑨表明除了上文提到的各种生活器物外，贵族多用的日用器皿上都有着金银错的装饰，以鼎、尊、豆、舟、盆、熏炉、案为主，盘、杯、符、屏风插座、器座次之，还有一些带钩、灯壶以及小型陈设用艺术品，用来显示或证明贵族的身份、家境的殷实程度以及招待宾客的尊重程度，深入到了贵族生活的各个方面。如：西汉错金银云纹青铜犀尊（也有专家认为其实属战国），表现了当时生活在中国的苏门犀，形象写实、造型雄健、逼真自然，金色、银色与铜胎底色相衬生辉。铜熏炉在汉代是一个具有特色的典型器物，而著名的错金云纹青铜博山炉也表明了当时金银错工艺在日用生活用具上的盛行。

　　伴随着金银错的发展与应用范围不断的扩大，依据所装饰的器皿或用品的用途，金银错的纹饰也得到了多元化的发展，不再仅限于春秋早期萌芽阶段时存在于礼器或符节上的金错铭文，战国后期则是出现了一些寓意吉祥、象征王权的几何图案，例如夔纹、垂叶纹、云纹、万字纹等，这些图案一般为二方连续或四方连续，首尾相连，在布局中简单的并列重复组成了紧密的装饰纹样，线条逐渐灵活而富有变化，在金银两色的交相呼应下充满韵律与节奏感。秦汉时期，金银错发展到顶峰，其装饰语言手段更加丰富，出现了动物、人物、植物、几何图案等交相并存的丰富画面，图案装饰具有美感往往还带有叙事性与记录性，内容更加活泼丰富。

　　装饰语言的形成往往与自然及人类活动离不开关系，金银错的装饰纹样跟随青铜艺术的发展而随之变化，早期以文字的形式首次出现在器皿上，更多的是起到转达与记录的作用，而后饕餮、凤鸟等抽象纹饰的大量使用可以看出其与原始社会陶器玉器纹饰的渊源关系，以具有鲜明时代特征的饕餮纹为例，其有首无身也称之为兽面纹，饕餮纹的使用与图腾信仰、神话传说相关，作为奴隶制社会时代的精神文化表象，有着很强的威慑力与狰狞感，体现的是奴隶主的震慑、贵族的威严和对神明的敬畏。在器皿装饰上，饕餮纹常与鸟凤纹蟠龙纹等图案同时使用，形成连续排列穿插的装饰带，加上金银色彩的映衬，与造型相结合产生出与其用途相符的震慑力与华丽感。

　　随着纹饰的发展，起初倾向于描摹自然的形象渐渐抽象概括成固定的图案，例如窃曲纹、环带纹、贝纹等等，通过相连和循环形成抽象的几何图案，有着更强的适应性，可以随机变化装饰在器物的各个部位，更加适合金银错工艺的展现。

　　金银错发展的成熟时期，人物、动植物、几何图案交相并行，更加富有画面感，其题材主要可以分为两类：

　　一是贵族生活方式的体现，如宴乐、习射、车骑等社会活动：如战国时期错金银狩猎纹镜，在镜的背面用金银错有骑士与虎搏斗的图案，表现的是人与虎相斗高潮之时的瞬间，骑士跳至马背上以剑刺虎，猛虎伫立反身咆哮抵御，马匹受惊而踯躅不前的精彩场面，人、虎、马在同一时间的不同反应被准确的表现出来;另一个鲜明的例子则是战国宴乐采桑攻占纹壶，整个壶体分为四层横向展开的画面，其内容包括贵族生活的宴席、钟鸣鼎食的形象实录、习射采桑的身姿、捕鱼、激烈的攻城和舟战，是当时时代特点与生活方式的真实写照，画面横向连接，产生连续不断的感觉。

　　二是对于自然环境的描绘与记录，体现着人与自然的密切关系：代表作为汉代青铜车伞盖柄上的错金银畋猎图，共分为四段，以缭绕的云气为骨架，鸟兽龙凤出没于其间，人与动物形象以黑漆填充，金银错其纹加入绿松石镶嵌，整体华丽精致，反映了当时人与自然的状态。

　　五、结语

　　总之，金银错发展的各个阶段的纹样装饰，除了具有着强烈的审美特征外，更是那一时期人们生活方式与思维的物化体现。

　　注释：

　　①中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典（第5版）[M].北京：商务印书馆，2005.：238-239.

　　②③史树青.我国古代的金错工艺[J].文物，1973，（6）：66-72.

　　④唐克美李苍彦.中国传统工艺全集——金银细金工艺和景泰蓝[M].郑州：大象出版社，2014.：7-14.

　　⑤熊媛莉.错金工艺在现代首饰中的应用[D].武汉：中国地质大学，2010：13—21.

　　⑥史樹青.我国古代的金错工艺[J].文物，1973，（6）：66-72.

　　⑦林言椒何成伟.中外文明同时空？春秋战国希腊[M].上海：上海锦绣文章出版社，2009，162-169.

　　⑧⑨史树青.我国古代的金错工艺[J].文物，1973，（6）：66-72.

　　参考文献：

　　[1]史树青.我国古代的金错工艺[J].文物，1973，（6）：66-72.

　　[2]李松.中国美术史——先秦至两汉[M].北京：人民大学出版社，2013.：2-4.

　　[3]田自秉.中国工艺美术史——2版（修订本）[M].上海：东方出版中心，2010.4（2020.7重印）.

　　[4]尚刚.天工开物：古代工艺美术[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2007.4.

　　[5]杭间.中国工艺美学史-3版（修订本）[M].北京：人民美术出版社，2018.11.