李珊珊

　　摘要：钱选花鸟画设色清雅自然，气息高古典雅，有别于南宋宫廷化风格而走向文人“士气”，其花鸟画独特的审美意象值得我们研究探讨。

　　关键词：钱选;花鸟画;意象;《八花图》

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0036-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.023

　　一、意象美学的概念

　　“意象”是“意”与“象”的结合，是有意之象，是人的精神外化。谢赫“六法”论第一个讲到的就是“气韵生动”，“气韵”是笔意凝练所成心象的绘画气象。意，在中国古代美学范畴中指：“本意、意念、意识、意义等。《庄子·天道》指出：“语之所贵者意也，意有所随。意之所随者，不可言传也，而世因贵言传书。”这里的意是在找寻依托的境。汤垕《画鉴·画论》：“画者当以意写之，不在形似耳。”汤垕所指出的“形似”是实体之形，而“以意写之”是心意之形，这其中需要一个转换，即它需要立“象”。而“象”，是美学范畴：指审美现象、指审美想象、或指审美形象。“意象”是画者心象的外化。任何有价值的艺术形象的创造，都蕴含着艺术家有情、有意、有界的审美意象。

　　二、钱选绘画的意象审美

　　钱选（约1235—1299年），字舜举，号玉潭，晚年更号霅溪翁，湖州人（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士。善人物、山水、花鸟，尤其善作折枝，笔法高意，提倡士气说，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。他的花鸟画追寻传统宗法，深藏缅怀先宋的隐隐遗民之心，在南宋审美格调上加以变化创造了独特审美意象的花鸟画风格。

　　《八花图》是其早期接近于南宋绘画特征的折枝代表作品。图中绘有海棠、杏花、梨花、栀子花、水仙花等八种花卉。赵孟頫所评：“舜举作著色花，妙处政（正）在生意浮动耳”一语，“妙”究竟指什么，虽未明言，但可以肯定钱选花鸟画中其耐人寻味的审美意象值得肯定。

　　1.造型意象美。宋徽宗画学理念讲究“格物之精”的造型美。所谓“格物”，是对物形、物理的求“精”和“准”，即对每一件事物的每一个细节，都有非常细致严谨的方法去分析和研究，探索其理和原因，例如观察一片叶子的形态时，我们不仅要看它的形状、颜色，还要对它复杂而精密的结构组织进行细致的观察和表现。宋代画家在绘画创作上将这种“格物”的精神发挥的淋漓尽致。《八花图》全篇表现的这八种花卉以多样姿态集于一卷，所有的出枝都是自下而上，保留了花木自然之生长姿态。钱选的花鸟画早年师于赵昌，注重对自然的写生，故画家善于写出花卉的细节变化。画中墨线细致的勾勒出花朵的层层花瓣，折枝的部分将枝干原始样貌形态直观的展现于画面，写出自然之生意，又无一丝娇柔造作之态。在造型的整理上画家处理具有平面感，比如海棠花、梅花的花瓣，比较匀整。整幅画卷，造型恪守格物之精，且又具简约概括的平面装饰感，和“士气”的清冷、典雅，突显古拙的韵味。表现画家崇尚自然之美，和隐逸清雅气息。

　　2.构图意象美。《八花图》是钱选折枝花鸟的代表作。折枝，即离开母树被折裂撕带的树皮，强调折痕的断裂面，表明了南宋花鸟画家处理折枝的一种心态特点。谢赫“六法”论中其中一法为“经营位置”，就是构图学。画家用心经营每枝花朵的折枝姿势，犹如婀娜的少女，有的好似俯身取物之姿、有的好似端庄典雅的站立、有的好似舞动衣袖的轻盈、有的好似傲雪凝姿。一花一品，一个姿态一种韵味。画家取折枝构图经营这几枝花卉，更显简约装饰美感。花草的自然纯净之美，像是在诉说花草本弱小但能取天地精华而得自然之美的力量，傲然于世。这样干净、纯粹的绘画面貌，是画家所具备的“士气”之体现。

　　3.设色意象美。钱选花鸟画初期面貌是典型的宋代院体画风。然而可贵的是，他能以文儒之士变为清澈的面貌。赵孟頫题跋钱选《八花图》曰：“右吴兴钱选舜举所画八画真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚，殊不可得”。“风格似近体”，是指钱选花鸟画有南宋风格的东西。然而“傅色姿媚，殊不可得”，是指钱选设色有别于宋人的地方。通观《八花图》卷，淡雅的色调犹如空濛山色里隐现的景色，清轻透彻。细观《八花图》局部，枝梗、花朵淡墨勾线，花的背面红色略重，正面盛开粉色而白，枝梗赭墨，嫩枝青红。色之鲜嫩如新放晨露时润泽，又淡雅如清风般明朗。这种感觉跟宋人院体花鸟画相比，雅淡的多。

　　钱选绘画设色的清雅是在技法上做了一些“减法”，就是减去原先画好的色彩，在《花鸟图》卷、《梨花图》卷、以及《八画图》中，我们都可以看到画家用洗的方法，减去了一些颜色，使其看起来斑斑驳驳，有一种“残意”、“残年”的意味，这种审美意象隐隐透出画家对痛失南宋故土的遗民情伤。

　　纵观钱选的花鸟画，在儒学、士大夫的文化背景下，继承了宋代“格物”造型，又兼具平面装饰感和“士气”清冷、典雅的审美意象。其花鸟画艺术价值在元代具有轉折、开创性的意义。

　　参考文献：

　　[1]孔六庆.中国花鸟画史[M].南昌：江西美术出版社，2017.

　　[2]田黎明.缘物若水[M].南昌：江西美术出版社，2010.

　　[3]李青.中国艺术与意象美学[M].西安：三秦出版社，2008.