郭明月

　　摘要：为中国近现代优秀且十分具有影响力的山水画家，陆俨少的绘画风格自成一体一，风格独特，一直为人称道。在其绘画发展的不同时期，陆俨少的画风是不同的，它们因地区而不同，因地域而有所差异。山水画风格与地域之间有着一衣带水、不可分割之关联，陆俨少寄情“地域”，妙绘“山水”，山水画成就斐然。本文探究了陆俨少山水画风格与地域性的关联，分三部分展开：概述山水画风格、从“地域性”看陆俨少山水画风格形成、“地域性”对中国当代山水画的有益启发。

　　关键词：陆俨少;山水画;风格;关联;启发

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0030-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.020

　　陆俨少的山水画达到了较高的艺术境界，气韵生动、自由疏散、赞誉如潮。“陆氏山水”独特的绘画艺术风格远近闻名，其山水画风格成因何在呢？除了画家自身的绘画技术与造诣，这与其游历的山川地域影响与分不开的。“动”势十足、诗意入画囊括了陆俨少山水画一些十分形象的特点，而这些特点绝对不是仅仅靠画家凭空臆想的，而是需要在“地域性”的基础上进行打磨、锤炼。陆俨少的山水画在不同的时期有着不同的风格，这些风格的形成与当时陆俨少所暂住与游历的地域是相关联的，从地域角度分析山水画风格形成是可行的。

　　一、陆俨少山水画风格概述

　　（一）“缜密娟丽”是早期山水画的主要特点

　　山水画创作早期的陆俨少，往往临摹古人山水画，这些山水画的大都出自宋元、明清时期较为有名的画家之手。通过细细临摹、深切感悟，陆俨少更多地吸取了中国山水画中的一些“精髓”，这为其后来的绘画创作奠定基础。早期，陆俨少的临摹画笔墨大都是表达“古意”，自我风格体现较少。在临摹时，陆俨少受王蒙山水画风格的影响较大，他继承了王蒙“缜密”绘画之风，同时其作品中也有董其昌“秀润灵雅”的缩影。陆俨少喜爱杜甫诗集，往往以诗意入画，加之在临摹经典古画时受经典绘画笔墨特点的影响，他创作的《杜陵诗意画卷（其一）》完全呈现出了早期临摹山水画时取得的精髓，“缜密娟丽”之风浓重，观赏性极强。毋庸讳言，早期的陆俨少山水画风格并无特色，这是一个画风锤炼的过程。

　　（二）“简约浑厚”让中期山水画更自然生机

　　在中期，陆俨少的画风逐渐成熟，他的人生经历与思想状态推动了画风的发展。“简约浑厚”是中期山水画风格的直接体现。《杜甫诗意百册》包含了一百幅写意深刻、艺术审美较高的山水画作，这些画作既有“古画精髓”的体現，又有陆俨少个体风格的呈现。在中期，山水画呈现出新奇灵秀、意境高远、浑厚自然之风格，主要是画家融入了个人对巴蜀山水的记忆，将自己记忆中巴蜀山水的奇妙、秀丽、雄壮等引入画作，让画作呈现出奇异灵丽、简约雄浑之风。继巴蜀山水之后，陆俨少又先后到了雁荡山、井冈山等各种不同的地域，在这些地区，陆俨少通过写生与考察，运用自己极强的诗词功底以及极强的艺术创造力，创作出了个性十分鲜明，状态更加自然简约、生机浑厚的山水画。

　　（三）“粗疏漫溢”的风格与早中期大不相同

　　七十年代后，陆俨少的创作逐渐步入晚后期阶段，“粗疏漫溢”成为其山水画主要的风格特点。在后期，陆俨少画风突变，早期的缜密娟丽、清丽奇美、柔美清幽逐渐消失，而是表现得更加浑厚老辣、更加粗疏漫溢。在山水画创作的后期，陆俨少所创作的“留白法”使用的更加频繁，也更加具有艺术特点。“留白法”的成熟使得陆俨少在山水画中更加有技巧地使用留白，他善于将“留白”作为画作构成的一部分，将山水之物完成后，在其周边进行留白，以突显所表现得树木、山水等。在这一时期，陆俨少的画风更加自由、粗疏，浑厚之感油然而生。晚年的陆俨少更加喜爱寄情山水，他领略千岩竞秀的奇景，感悟万壑争流的妙趣，作品更加崇尚自然，粗疏漫溢。

　　二、从“地域性”角度看陆俨少山水画风格的形成

　　（一）游历巴蜀，形成“雄浑壮丽”之画风

　　1937年“七七事变”爆发之后，陆俨少一家逃至巴蜀一带躲避战乱。巴蜀风景绮丽、人杰地灵、文化浓厚，作为抗战大后方，它吸引了一批又一批文人雅士来此。在这里，陆俨少日日与巴蜀山川相伴，亲身游历奇美之山、壮丽之水，巴蜀山川着实打动了陆俨少，其生动灵秀的特点激发了陆俨少强烈的创作欲望，灵感也源源不断而来。在历时八年的巴蜀时期，陆俨少创作了众多描写巴蜀秀美、雄奇的优秀山水画作，这段时期，陆俨少的画风开始出现转折，由“缜密娟丽”开始向“气势浑厚”过渡。巴蜀位属中国西南，山石险峻、地貌奇特、峰峦叠翠、水流湍急等使其主要地域特点。地域特殊，意味着气候特殊，巴蜀的气候潮湿“，雾都”是人们对巴蜀的一种形象称谓。“巴山夜雨”“、雾都”等一些奇特之貌点燃了陆俨少的创作热情，他期待自己的笔墨语言能够与巴蜀的山水气韵相融合，凸显巴蜀之气质。《入蜀山水》的用笔更加放松，墨韵也表现出较为浓厚的特点。特别是在远山表现时采有勾线法，达到了“虚实呼应”之效果，此作品是画家长期致力于山水、树木、云石等观察，并结合自我艺术积累所创作的。再者，陆俨少的《巫峡清秋》同样是对巴蜀风貌的一种艺术性呈现，因巴蜀的地域性特点，山水画作品雄浑壮丽的气质一览无余。可见地域性与山水画风格形成密切相关，交相辉映。

　　（二）步入桂林，形成“柔美清幽”之画风

　　山水画的创作应该“走出去”，去寻找“创意与灵感”，要避免“闭门造车”。陆俨少同样响应“走出去”号召，他开始到各地游览、写生、考察，力求在山水面貌上实现更进一步的创新发展。在当时，桂林地域的温婉柔美、山清水秀、千姿百态等特征给陆俨少的印象极其深刻，这种印象下的独特感悟对于陆俨少“柔美清幽”画风的形成有着不容忽视的影响。步入桂林，陆俨少逐渐规避了传统山水画那种单一、雷同的绘画模式，开始在风格上有更大的突破。桂林位于我国西南部，岩溶地貌十分有名，特别是其卡斯特地貌远近闻名。地处低纬地区的桂林，气候常年湿润，光照足、雨量充沛，如此宜人的气候隐藏着诸多优美的山水风景。桂林山水阴柔婉约，可谓“千娇百媚”，与北太行的雄奇壮阔、粗犷豪迈截然不同。桂林的山水和谐共生、山之丽、水之柔，共同缔造了不一样的桂林风景。《漓江春泛》是陆俨少描绘与展现桂林山水的著名且具有代表性的画作。该画作多用古法，将漓江两岸山之明朗奇妙、水之清澈透亮展现得毫无痕迹，且意境满满。在画作中，漓江的绵延，周边树木的翠绿茂盛跃然纸上，形成一种近山远山遥相呼应、山水妙趣共生的幽深意境。桂林时期，陆俨少得以更深入自然，其“柔美清幽”之风格便在此处形成。

　　（三）寄情雁荡山，形成“厚朴高峙”之画风

　　不同的地域特色，不同的山水风景对于陆俨少山水画的影响是非常直接的，巴蜀的“雄浑壮丽”、桂林的“柔美清幽”皆是见证。除了以上两个地区，还有一地对陆俨少画作的影响也较为深刻，它使得陆俨少形成了另一种不一样的山水画特色，它便是雁荡山。游历雁荡山，陆俨少对祖国山水气质精神有了更独特的感悟，秉承对雁荡山的热爱，他绘出了对雁荡山由衷的“爱”、“赞”，让雁荡山在观者的眼前有了更突出的厚朴美感，有了更令人神往的意境。雁荡山隶属浙江东南部，这里全年温暖宜人，引来许多秋雁来此休憩栖息，这是其山名的由来。在其一生中，陆俨少两次到雁荡山游览，他认为，雁荡山与其他山气质不同，它不仅有一般山峰的雄奇繁茂，更有厚朴高峙的特点，引人遐思，令人倾心。《雁荡泉石图》是描绘雁荡山的佳作。在此作品中，雁荡山的雄奇壮阔、繁茂峻拔、厚朴高峙、灵动生机展现得更为形象客观、更为淋漓彻底。《雁荡泉石图》中，画家善于浓重的模块以及灵活的线条来制造鲜明的对比，瀑布的壮烈与山势高峙互相映衬，对比感更强，加之云气与远山的灵巧呈现，整个画作的神秘感也更足。在游历雁荡山时，陆俨少深深感受到雁荡山厚朴高峙的独特气质，在作画中他将自我情感与雁荡山气质相融合，创作了上百幅画作，画作风格无不凸显雁荡山的独特气韵、高峙气质。

　　三“、地域性”对当代中国山水画创作的有益启发

　　“地域性”对当代中国山水画作画是有一定的启发和促进的。

　　首先，在题材选取上。地域的差异性不仅为山水画创作带来题材内容的灵感，也让画家能最大限度融入自我感受，在画作中体现“真山水”。不同的地域，让山水画创作的选材更加丰富多元，不受拘泥。很多画家通过“写生”的方式感受地域的独特性，将美之风景尽收在“画作”中，基于真实情感与真挚感受的画作，更具有吸引人的潜质，更质朴无华、更自然通透。

　　其次，在画面构成上。山水画创作的手法能“传神”、也能“传情”，更能“传实”，能让更多观者有亲临其境的体验效果。山水画的意境要想吸引观者，画家必须在画面构成上下功夫。特色笔墨的运用以及不同颜色的表现力对于“再造意境”有着重要的作用。要处理好这两点，画家对地域山水风景创作时一定要灵活使用近景、中景与远景的构成方式，近景多为树木、中景多为挺拔之山，远景则用“云气”呼应，这样的画面构成，能够表现不同地域山水的独特之处。

　　最后，意境追求上。画家所营造的意境要以地域性的风景气质相一致，营造一种符合地域特色的山水画审美意境。

　　四、结语

　　综上所述，陆俨少的山水画善于取“地势”、探“地貌”，不同地域对于山水画创作的影响是不同的。巴蜀、桂林、雁荡山这三个典型的地域在陆俨少一生的山水画创作中占据十分重要的影响地位，给予了其创作山水画的新奇灵感，让其创作展现出或雄浑壮丽、或灵动清丽、或柔美清幽、或厚朴高峙等不同风格。深入自然山川后，陆俨少善于观察山川之外在形式，并仔细品味自然之内在意蕴，将不同的景观变化、地势差异以及自我的感受均跃然纸上，实现山水画作风格与意境的突破。当代中国山水画创作可效仿“地域性”，以“地域入畫”，以“山水寄情”，打造艺术境界更高的山水画作品。

　　参考文献：

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　　[2]韩璐.陆俨少山水画风格与地域性的关系[D].石家庄：河北师范大学，2019.

　　[3]姜雁.以书入画—浅析陆俨少山水画的用笔[D].长沙：湖南师范大学，2018.

　　[4]王潇蒙.陆俨少的杜甫情结[D].兰州：西北民族大学，2018.