关键词：暗恋桃花源;干扰;主题意蕴
中图分类号：I207.34? 文献标识码：A??? 文章编号：1005-5312（2020）24-0100-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.073
一、引言
《暗恋桃花源》是一出关于干扰的戏。导演赖声川谈及《暗恋桃花源》时，曾说：‘干扰是《暗恋桃花源》的原动力，但是我更怀疑‘，干扰根本就是我们现代生活的原动力。”①干扰在《暗恋桃花源》中发挥着重要作用，本文从悲剧与喜剧的干扰、演员与演员的干扰、导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰四个方面具体分析干扰元素，从而探索干扰带来的戏剧独特效果。
二、悲剧与喜剧的干扰
《暗恋桃花源》讲述了《暗恋》与《桃花源》两个剧组因为剧场时间管理的失误不得不同台彩排，阴差阳错中碰撞出火花。由于剧场空间的限制，悲剧《暗恋》与喜剧《桃花源》不得了在同时在一个舞台上进行排演，两出戏在排演的过程中互相干扰和打断，产生独特的戏剧效果。例如在《暗恋》剧组排练江滨柳回忆云之凡的段落时，《桃花源》剧组中老陶和桃源人讨论是否要回到武陵，两个剧组的台词相互干扰，碰撞出不同的火花。
小护士说：“你算算看，从你登报到现在，都已经……”另一边的老陶回复：“多久了？”小护士：“五天了！”长相与春花相似的白衣女子“：好久了！”小护士“：你还在等她，我看不必了耶！”老陶“：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。”②
悲剧的台词与喜剧的台词串在了一起，让《暗恋》的悲伤中绽放出喜剧的荒诞，让《桃花源》的热闹中暗含悲凉。两个剧组共用一个舞台，互相干扰，将戏剧矛盾推到顶峰，造成强烈的舞台奇观。
除了悲剧与喜剧台词上有所干扰，在舞台布景上也受到彼此的干扰。《桃花源》的桃林山水画将《暗恋》的白色幕布遮住，《暗恋》将江滨柳的肺部影片投到桃林山水画上，舞台设计呈现出一种与众不同的“和谐”，形成一种特殊的戏剧张力。
三、演员与演员的干扰
“干扰”还出现在演员与演员之间。饰演老陶的演员多次表达不能受到干扰，但事实上“我们排练了一整天，一直在受干扰。”③两个剧组演员的表演受到彼此的干扰，《暗恋桃花源》以年轻时的江滨柳与云之凡相遇开始，演员因为导演的叫停而暂时中断表演，正当一切要重新步入正轨时，《桃花源》剧组的演员出现的舞台上，影响了正在排练的《暗恋》剧组，《桃花源》的演员在舞台上准备走位，占用了《暗恋》的舞台空间，双方演员起了小的冲突，争执不已，彩排也只能暂时停止，这种干扰将观众从戏剧情境中抽离出来，与戏剧产生一定的距离。
演员与演员之间的台词也形成一定程度上的干扰。例如：《桃花源》剧组排练老陶渴望回到武陵的段落时，白衣男子原本是对着老陶说话，但却看向对面的江滨柳说“：回去会惹事。不要回去！”江滨柳原本是对江太太说话，但却看老陶“：你回去吧！”江太太和老陶尴尬的对视，白衣男子态度突然转变，严肃的说：“你不要回去！”江滨柳回复说：“回去吧！”白衣男子说“：不许回去。”④台词的意外重合，让演员受到干扰，白衣男子和江滨柳都出戏了，他们用剧中人物的台词来打断表演。
四、导演与演员的干扰
《暗恋》排练过程中受到导演与演员之间的干扰。在排练刚开始时，两位演员饱含深情的告别，观众也都沉浸在悲伤的氛围中，突然一个粗暴的画外音打断了演员的表演，导演气急败坏的上场指责演员的表演不准确，导演对演员表演是这样评价的：“不对，记得当时不是这个样子，就是不知道什么地方不对，就是不太对！”导演的出现让沉醉在哀伤爱情中的观众如梦初醒，意识到自己是在看剧组排练。导演与演员之间的干扰让戏剧出现转折，这种干扰来自于人与人之间个人经历和情感体验的不同和疏离。
导演因为演员的表演不是他记忆中的那个样子而不断地叫停和打断排演，而男女主演也无法理解导演的要求而有的丧气，导演回忆中弥足珍贵的“白色山茶花”在新一代年轻演员看来不免泛着过时与矫情，排练因此陷入僵局。
《桃花源》剧组也受到导演的干扰，但它受到的干扰与《暗恋》的不同，它受到的干扰来自导演对道具、舞台设计的要求没有得到满足。《桃花源》的导演安排设计布局并没有完全实现，因而在舞台上经常出现场工误将道具运错地方，美工随意发挥的情况。导演询问美工为什么要在桃林山水画上有一块空白，美工小林却说那是“留白”，导演很生气但无可奈何，只能要求演员的表演更加浮夸，紧紧抓住观众的眼球。同时两个剧组的导演之间也有干扰，《暗恋》的导演说《桃花源》的导演颠覆经典，将陶渊明的作品改的乱七八糟，《桃花源》的导演质问到底什么才是《暗恋》导演心中那朵纯洁的山茶花，两个导演固执的坚持自己的想法。导演对于演员的干扰，让演员具有双重身份，他们既是表演者，又是戏中人，这样的干扰让演员自身与剧中人物保持距离，体现了布莱希特的间离效果。
五、旁观者与演员的干扰
《暗恋》与《桃花源》两个剧组都受到了神秘女子的干扰，神秘女子她既不属于《暗恋》剧组，也不属于《桃花源》剧组，她一直徘徊在剧组之外，但她的存在对于主题表达具有重要意义。她在寻找刘子骥的过程中總是无视剧组的排练，无序的穿梭在舞台上，让两出戏的演出不断中断和重排。她的行为将两个戏剧巧妙的联系在一起，并使这两个故事与观众保持一个适当的距离，这种“干扰”有利于观众对戏剧表达的主题进行思考和反思。
剧场管理员对两个剧组也有干扰，因为剧场时间的安排失误，让两个剧组的排练时间撞在了一起。戏剧排练到接近尾声时，剧场管理员出现催促离场，让彩排停止，又是对戏剧的一层干扰。剧场管理员在整个戏剧中所在的戏份不太大重，因此对演员的干扰较小。
两个风格迥异的戏剧，因为干扰元素的影响，碰撞出独特的火花，呈现出奇妙的戏剧效果。干扰打破了传统的戏剧模式，丰富了戏剧的形式，让《暗恋桃花源》在众多戏剧作品中独放异彩。
六、结语
《暗恋桃花源》中的干扰因素使得戏剧作品迸发出独特的戏剧魅力和活力，在赋予戏剧作品形式感的同时，将戏剧作品想要表达的等待与追寻主题深化，引起观众的思考。
注释：
①王小林.论赖声川“悲喜剧”创作手法的舞台魅力[D].重庆：重庆大学，2017.
②梁其富.试论电影《暗恋桃花源》的剧作特色[J].新闻研究导刊，2019，10（14）：101+241.
③孙佳路.悲与喜的互立情与理的统一——重温《暗恋桃花源》独特的审美品格[J].戏剧之家（上半月），2014（06）：25.
④杨蓓.论布莱希特“间离效果”理论在《暗恋桃花源》中的应用[J].浙江工商职业技术学院学报，2014，13（02）：42-46.
作者简介：周虹君（1997—），女，汉族，甘肃张掖人，湖南师范大学文学院，17级在读本科生，学士学位，戏剧影视文学专业。
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