摘要:龚贤,是诗、书、画三位一体的艺术家,他的山水画尤其是他所独创的积墨法,那种强烈黑白对比的绘画风格,使其作品在绘画史上脱颖而出。龚贤的画风经历过三个阶段:“白龚”、“灰龚”和“黑龚”,随着时间的推移,他在学习前人的同时,积极探索,勇于创新,绘画风格逐渐由淡过渡到深,其画风逐渐走向成熟,其中他的“白龚”,“黑龚”画风尤为著名,被世人所熟知。本文主要对著名山水画家龚贤的山水画风格转变进行分析,通过他的白灰黑风格去分析了解他画风多变的原因及其特点。他是一位极具探索精神的山水画家,正是他在继承前人的基础上大胆创新的精神,才使其山水画在画坛上颇有成就。
关键词:龚贤;白龚;灰龚;黑龚
中圖分类号:J212????? 文献标识码:A??? 文章编号:1005-5312(2020)24-0036-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.022
一、龚贤山水画的创作背景
龚贤生活在政权交替的年代,战乱不断,民不聊生,社会动荡不安,龚贤内心对政治的不满导致他一心想归隐山林,过与世隔绝无忧无虑的书画生活。虽战乱交替,但经济发达,皇室贵族重视绘画,文人士大夫酷爱文物收藏,以及市民阶级的扩大,大众审美需求也不断的多样化,此时的画坛出现了各种画派,“金陵八家”不同于保守派的四王和革新派的四僧画风,在画坛脱颖而出。龚贤的画风经历过三个阶段“:白龚”“、灰龚”和“黑龚”,随着时间的推移,他在学习前人的同时,积极探索,勇于创新,绘画风格逐渐由淡过渡到深,其画风逐渐走向成熟,其中他的“白龚”、“黑龚”画风尤为著名,被世人所熟知。
二、知白与守黑
龚贤在继承优秀传统的同时又不断的探索新的东西。明末清初崇尚简淡之风,他不仅继承了董其昌崇“淡”画风,他还不断积累,勇于创新,悟出了属于自己的绘画思想——“守黑”。他“知白”而“守黑”,在当时的画坛“黑”成了自己独特的艺术风格。我们在龚贤画面中可以看到他对白、灰、黑的独特处理,这是一种“计白当黑”的中国画式传统的处理,是建立在中国传统哲学的基础之上的。中国画中的“黑”和“白”对应的便是传统哲学中的“有”与“无”。“有”是说有墨色,即黑“;无”说的是留白。
(一)白龚
明朝,随着经济的发展,人们的社会生活也变得稳定,在商品经济的刺激下呈现出繁荣兴盛的局面,人们需求的增加促进了艺术家形成了各种画派,各种艺术风格的形成,金陵画派应运而生。社会的安定及经济的繁荣在一定程度上促进了“白龚”的形成。龚贤师从董其昌,龚贤受其影响颇深,崇尚淡雅。同时早期的他,生活平淡,内心平和,将自己安静的内心世界同样反映在了他的画作当中。另外一个原因就是他善于学习古人,受元四家影响极大。
(二)灰龚
龚贤的画风在白龚向黑龚转变时,还经历过灰龚的阶段,这个变化并不是一蹴而就的,灰龚风格聚白龚与黑龚的优点于一身。随着龚贤对艺术的不断探索,其绘画风格愈加明显,笔墨趣味更加浓厚。
(三)黑龚
渐渐的,龚贤的画风在晚期时形成了一种全新的面貌——“黑龚”。“黑龚”反复地渲染,层层皴染叠加,从黑中求不同,但黑为一体,不乱不板,繁而不琐;这种画风可以说是他最出名的绘画风格。他的墨可以做到老而鲜、秀而润。龚贤就黑与白曾说过:“画石块上白下黑。白者阳也,黑者阴也。石面多平,故白,上承日月临,故白。石旁多纹,或草苔所积,或不见日月伏阴,故黑。”我们在龚贤的黑白关系中看到了一种有体积的绘画语言,有一种光影明灭的神秘感,有着与西方明暗异质同构的因素,这正是龚贤对传统山水画作出的巨大贡献。
三、结语
龚贤主张艺术来源于自然,他反对盲目摹古,泥古不化的风气,强调艺术家应该走进自然独立思考问题,勇于创造出属于自己的艺术。龚贤对于后代的影响是不可磨灭的,首先,在继承前人同时,敢为人先,自辟新径。龚贤师承元四家,董源,巨然等多位名家,曾接受过董其昌先生的亲授,受其影响颇深。但他并不拘泥于古法,自辟蹊径,形成了自己独特的艺术风格;其次,他善于师造化,创作来源于自然。他坚信艺术来源于生活,他不满足于书本上的拟古,要到大自然中寻找灵感;再次、品格高尚,师恩天下。他是一位很优秀的美术教育家,他还不吝啬自己的所知,尽心尽力的教导学生绘画;最后、科学系统的绘画理论科学系统的绘画理论。他的画作受到人们欢迎的另一个原因是他有一套严谨、缜密的、科学的课徒画稿,这些画稿中非常详细的介绍了用笔用墨的一些方法,是他长时间积累的宝贵经验,是学习绘画之路上的指明灯,深受人们的喜爱。
参考文献:
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