许永仁

　　摘要：戏曲音乐本身便是一种含有特殊性的音乐类型，而在实际展开戏曲表演活动时也有着更为重要的辅助作用，能够进一步烘托戏曲表演的氛围，并且将戏曲表演中各人物之间的情感、行为表现的淋漓尽致。因此，本文针对戏曲音乐的构成展开分析，并且深入探究戏曲音乐在戏曲表现方面的功能，以期能够通过戏曲音乐为戏曲的发展带来更多有效的推进作用。

　　关键词：戏曲音乐;戏曲表现;功能

　　中图分类号：J617 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）18-0153-01

　　一、引言

　　作为世界上最为古老的三种戏剧艺术之一，中国的戏曲有着非常宝贵的价值和流传意义，其中所蕴含着的深厚寓意也吸引到了更多的戏剧文化爱好者，而在戏曲研究当中，戏曲音乐也成了重要的研究对象之一，对丁戏曲的整体表现效果都有着极大的影响作用，更是其他表现手段所无法替代的。因此，对于戏曲音乐在戏曲表现方面的功能一定要保持清晰的了解。

　　二、戏曲音乐的构成

　　1.声乐。在以往人们的美学认知当中，相比丁器乐人们更加倾向于人声，人声仿佛也更具渲染力，能够更加轻松的促使戏曲观众产生共鸣。在声乐部分当中演员将自己对角色的解读深入的渗透到唱腔当中，从而将饱满的情感传递给观众，使观众对此产生极强的共鸣。声乐总体分为念白和唱腔两个部分，其中以唱腔为主。唱腔是指人声演唱的环节，具体又分为抒情、叙事和戏剧等三个类型，通过巧妙的融汇到一起便构成了我国戏曲变化多端的戏剧性。而在经过长期的发展过程中也要求唱腔达到“字正腔圆”的效果，也逐步衍生出了一系列的演唱技巧，能够促使戏曲表演者在演唱时更加清晰的表达出戏曲人物的情感，并且以情感打动观众。

　　2.器乐。器乐从根本上可以拆分为打击乐和弦乐两个类型，这也便是戏曲中常常称为的“武场”和“文场”，在戏曲表现当中器乐多运用与开场、过长和伴奏，结合丁戏剧演员的表演米做出烘托、导入的效果，从而促使舞台效果能够更加优质。在此过程中，文场则主要便是演唱伴奏和演奏曲牌;武场则是打出锣鼓点，从而引导戏剧演员的各类表演手段能够做到精准、有序，以便丁更加合理地控制好整场戏剧的表演节奏。主要用丁器乐的演奏器极具多样化，其中歌仔戏的大广弦、高甲戏的南嗳以及南音的南琵琶等都是极具代表性的。而也由丁这类器具的音乐和演奏方法都存在着一定的不同，在演奏的过程中也便形成了各地区、各剧种的不同风格，也可以此米辨别剧种和声腔。

　　三、戏曲音乐在戏曲表现中的功能

　　1.叙事功能。在戏曲表演的整个过程中，戏曲音乐都作为辅助戏曲的有效工具所存在，能够通过运用戏曲音乐的表现手段更加清晰的展现出戏曲人物的形象，将人物之间的联系清晰的呈现出来，并且推动整个戏曲表演的发展。而在此过程中，便著重突出了戏曲音乐的叙事功能，通过运用极具叙事性的唱腔音调和声乐唱腔紧密的结合到一起，从而获得更为理想的表演效果。从唱腔的角度上来讲，经常会采用一些类似T半说半唱的方式来刻画人物的心理特征和性格，用陈述性的戏曲音乐演唱方式米代入戏曲的故事情节。例如：在歌仔戏《邵江海》中笔者担任主胡兼大广弦在该剧中所有独奏部分。在第六场邵江海（剧中一号人物）心爱的歌仔不能唱生计无着落时又逢爱徒春花被日本兵强暴时用大广弦独奏（无伴奏）用大广弦特有的演奏法大广弦打指米模仿人的哭泣声还有传统技法压揉来体现邵江海心中愤怒，悲痛，万般无奈的心情。带给观众更加切实的感受。而运用器乐曲牌进行演奏的过程中则能有效的描述出场景、情节的细节之处，并且运用不同种类的器具能够表现出各种各样的场景。在运用戏曲音乐的过程中也要将演唱和动作巧妙的结合到一起，并且通过调节好力度米充分的烘托出故事的情节，以便能够将故事清晰的呈现到观众的眼前，从而达到更加理想的戏曲表演效果。

　　2.戏剧功能。无论是中国的戏剧还是西方的戏剧都有着极强的戏剧性，而多类戏剧也都能呈现出展示剧情的任务，这便是戏曲音乐当中所承载着的戏剧性。但是和西方戏曲存在着差异的是中国的戏曲当中对丁戏曲音乐的运用并不是全程参与的，而是留有一定的留白处米引导演员进行念白，从而能够将戏曲音乐和语言更加合理地联系到一起，带米更加理想的戏曲表现效果。在戏剧音乐展现出其强大的戏剧功能时能够展现出跌宕起伏的节奏变化，从而能够运用这些节奏展现给观众更深层次的情感元素，将戏曲当中的矛盾冲突充分的体现出米，以更加直观的方式传递给观众，一般类型则包括一些摇板、散板等曲调。

　　四、结语

　　总之，在戏曲当中融汇了极强的民族特色，更加符合我国人民的审美需求和审美情趣，戏曲音乐更是有着推动戏曲走向、塑造戏曲人物形象的重要辅助作用，戏曲音乐以其诸多种类唱腔能够使戏曲表演者的内心世界和情感变化充分的凸显出米，从而使得观众更加真切的感受到表演者所要呈现出的故事情节。因此，在对中国戏曲进行研究的过程中更要将戏曲音乐作为首要任务展开研究，通过切实的了解其对戏曲表现的功能米促使戏曲表现得到更高质量的效果。

　　参考文献：

　　[1]刘正维.从宋词传承看元杂剧音乐——兼述民族音乐发展的“三起三伏”与明代文艺复兴[J].中国音乐，2011（01）.

　　[2]樊凤龙.晋中方言与晋剧韵白及唱腔旋律的关系[J].黄钟-中国·武汉音乐学院学报，2015（02）.