杜丽

　　摘要：在敦煌壁画中，动物画占据了重要的地位，隋唐时期的动物画在风格上有明显的转变，隋朝的动物画作为承前启后的关键时期，为唐代做了铺垫，在当时的社会潮流下，人们追逐以肥为美，这样的审美观念在动物上也有所体现，马就可以作为一个典型的示侧。

　　关键词：敦煌壁画;隋唐;马

　　中图分类号：J218.6

　　文献标识码：A

　　文章编号：1005-5312 （2020） 09-0041-01

　　敦煌壁画中，隋朝与唐朝的马匹造型有明显的区别，我们熟知唐朝以肥为美，但圆润丰满不仅仅体现在人的形象上。唐前期的马匹形象明显就比隋马健硕唐后期亦是如此。

　　一、唐前期马匹的造型分析

　　唐前期第431窟供养人画像中，有三只马匹，头微微低下，三只马匹的头部偏小，身体较为健壮，但是左边马匹比右边两匹体魄更为雄壮，肌肉更加明显，左边马匹马尾长而下垂，右边马匹尾巴短而上翘，马的腿部有力且关节明显。

　　第323窟的张骞出使西域图，有三匹马匹参差排列，其中有两匹赤红色的马，一匹青色的马，三匹马的造型丰满，唐马的特征十分明显，骑在高头大马上的汉武帝，由侍从紧拉着缰绳而静立，马的头微低，其比例准确，造型优美，眼睛有神，马匹的体积感非常强。

　　二、唐后期马匹的造型分析

　　唐后期，政权更替频繁，但敦煌画艺术仍然在唐前期的基础上发展，动物画的描绘继续追求形神兼备。

　　榆林窟第25窟中，是吐蕃统治时期的代表性洞窟之一，其壁畫艺术性很高，其洞窟中七宝中的马宝，是众多唐马中保存最为完整的佳作，图中画一匹高大健壮的白马，红鬃，红尾，面佛而立，马匹静立于武士旁，眼神直视前方，整个马的造型让人感觉到很温顺。

　　第154窟金光明经变屏风画中有一匹鞍马，鞍具齐备，引颈昂首而立，缰绳垂到马腿处打了个结，以防止其逃跑。从造型上看，这匹马没有一般唐马那么肥硕，她的头，胸，腹，臀肌肉发达，特别是两条后腿，让人感觉结实精干，马尾处也被人为的编了起来，让整匹马很干练，马是用白描法勾勒出来的，线条优美流畅，恰地表现了马的强健筋骨。

　　三、隋代马匹的造型分析

　　隋初的第301窟萨陲太子本生故事中绘有三位王子在树林中休息的场景，他们的三匹坐骑也在抓紧时间喝水、食草中。画中的三匹马头部偏长且马身瘦弱，腹部扁平，但这样并不是饥饿所致，这样的马匹形象是符合当时画马的一种范式，马匹造型略有写实的风格，马身均有马鞍，除马鞍稍涂颜色外，基本是赭红色线白描，用线法与北朝相似。

　　隋第303窟中两匹马，一匹白马，一匹黑马，白马前腿弯曲，似做前进的动作，而黑马静立不动，头部微低，两匹马的头部偏长，耳朵偏小，身披长长的障泥，尾巴细长下垂，马腿部的关节相对明显，两马的姿态还是很优美的，白马脖子下方有似铃铛样式的配件。

　　四、唐马与隋马的局部比较分析

　　隋代与唐代马匹造型的不同，隋朝的动物造型是走向写实的关键时期，从马匹的头部，躯干，腿部等有着明显的变化，隋马与唐马的头部，唐马的头部偏小且短，马头相比隋朝马头相对圆润，隋马头部尖而长，唐马在眼神上刻画的生动形象，而隋马眼部刻画基本没有，唐马头部的毛发刻画精细柔顺，而隋马头部毛发刻画就没有那么精细。从马头的刻画来说，唐马的造型更加趋于饱满写实。

　　从唐马和隋马的躯干分析，唐代马匹的躯干明显的就比较健壮圆润，臀部也是十分丰满，而隋马躯干明显就比较干瘦一些，但是隋代马匹并非是饥饿所致，而是当时的一种的审美。到了唐代，社会审美的变化，画家的一些社会审美也体现在了动物的造型上，因此，马匹形象开始圆润起来，在造型上也越来越写实。

　　五、结语

　　通过对唐马与隋马的比较，可以看出一个时期的社会观念及审美的重要，唐马的头部普遍偏小，而马身健壮，唐马的眼睛刻画也十分生动，可以从眼睛上看出马的一些心理活动以及画家想表达的情感。唐马的臀部和腹部造型圆润，都是符合唐马的标准造型，同时反映出了当时唐代普遍的一个审美标准“以肥为美”。从隋朝走到唐朝的马匹造型愈发写实，刻画也越来越细致，不管是从线的表现还是形态上，和真马相似。

　　参考文献：

　　[1]韦秋紫.唐五代敦煌壁画中的花卉、动物形象技法研究[D].北京：中央美术学院，2019.

　　[2]赵声良.敦煌石窟艺术简史[M].北京：中国青年出版设，2016.

　　[3]刘玉权，敦煌研究院，敦煌石窟全集.勤物书卷[M].上海：人民出版社，2000.