关键词：虚拟演播室;灯光;应用
中图分类号：TN948.12 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0093-01
一、引言
娱乐文化蓬勃发展的当下，观众们对各类节目的艺术性和创新性要求逐步提升，运用虚拟演播室的新技术，应该有别于实景演播室对灯光的不同要求进行设计。下文探讨虚拟演播室对灯光的应用。
二、布光总体技巧
布光，就是布置灯光。虚拟演播室灯光技术根据电视节目的内容、主题，通常会选择散光灯或三基色柔光灯及阻光工具，这种灯基本满足虚拟演播室对光照的要求。特性是：色温恒定而均匀、热量少、光照均匀、阴影小，光投射到主持人脸上均匀自然。
1.三点式布光法。三点式布光法，较为基础和经典的一种布光方法，源自伦伯朗的油画。三点式即是三种灯光类型：主光、辅助光和背景光。非常适合突出人物拍摄的灯光效果，例如：突出完美主持人。此种布光法简单容易布置，不出错，明暗对比强烈，适用于专题、谈话类节目。
2.大平光布光法。光线有“软、硬”之分。平光法就是大量使用“软”光。所有的灯不分方向和角度，均匀的亮度，营造出无主次，能产生丰富的中间影调缺点画面易缺乏层次感，鲜明度和清晰度不足，要避免造成节目过于平淡的感觉。
3.虚拟布光法。追求不着痕迹，不用任何灯具，纯粹使用室外自然光，例如：影视剧中模拟室外场景应用。造成一种与自然仿真，雷同的效果，也可称为仿真布光法。虚拟演播室中，让画面的光线效果接近现实生活，则用灯具和各种阻光工具来模仿自然真实的光线效果。因为摒弃了人工痕迹，又能满足虚拟演播室摄像的最低照度，用灯数量少、便于设置，这种布光方法最有应用价值和前景。
当然，在实际使用中，布光方法经常是一种或多种交叉使用，互相修饰，互相补充。
三、灯光类型
1.主光。主光作为整个场景中主要的光源，占据绝对主导性地位，它决定着影像画面的色调，能展现被拍摄对象的基本轮廓、位置关系到被拍摄体的高光和阴影。虚拟演播室若使用不当时，容易出现投影环境的逻辑错误，导致实际光源与虚拟光源不一致，且在蓝箱上产生的投影也会影响系统渲染引擎的图像处理，因而在虚拟演播室主光设计中要避免加主光源。
2.顺光。顺光光线方向和相机方向相同或相近，夹角范围为正负15度左右。运用顺光总体效果比较平常，缺乏明暗层次和立体感，画面质感不容易表现。虚拟演播室中一般较少运用顺光，因为蓝箱反射光作用，易造成被色键器的蓝消除，直接影响输出的前景的图像质量。
3.侧光。在虚拟演播室必须加侧光，因蓝箱反射光会导致主持人衣物边缘上的蓝色被消除，使制作出的图像边缘变黑。所以设置侧光才能避免主持人衣物边缘上蓝箱投射下的蓝色消除。
4.逆光。光线来自于被摄体的正后方，产生了主体生动的轮廓线条，使其与背景隔离，是典型的效果光。正面需要辅助光补充。在虚拟演播室逆光使用必须谨慎，如果不使用逆光或其光照太弱，会使主持人与电子背景结合较呆板;如果其光照较强，又会造成蓝箱地面显得过于亮白，而破坏蓝箱色调的一致性，从而影响色键器抠像效果。逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，画面的纵深感和立体感，也能表现被摄人的空间感。
5.散射光。散射光是相对直射光而言，它属于软光。一些物体的不规则反射的光线，这种拍出的影像线条和影调较柔和，不会形成阴影，被照射物体明暗对比不强烈。
6.白平衡。对摄像机的白平衡进行调整有个简单的方法，在前景主光区放置一张白纸，不要有反光的现象出现，灯光照射要均匀，聚焦后调整摄像机的白平衡。在实际的操作中要注意的地方：（1）要有足够的照度;（2）寻像器没有显示“OK”时，不要移开摄像机;（3）白纸要占到画框的80%以上;（4）场景和照明变化比较大时要重新调整;（5）与被摄景物要在同一色温下进行。
四、实际布光中必须注意的几个方面
1.灯光宜精不宜多：（1）只有必要的灯光才能保留，因为过多的灯光使视觉导向变得杂乱无章。所以切忌随手布光，对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。（2）灯光与材质的真实效果密切相关，能实现真实效果的前提下，用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做，投影与阴影贴图及材质贴图的用处。
2.灯光要有层次性：（1）要体现场景的明暗分布，切不可把所有灯光一概处理;（2）根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯;（3）根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度;（4）根据需要决定灯光的亮度与对比度。
3.布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程：（1）在整体灯光效果的形成之前，应该先定下主格调，再调节灯光的照明衰减等特性来模拟真实感，最后微调灯光的颜色。（2）如果是模拟自然光，首先要对自然光源有充分的认识，多做实验多调整，灯光颜色和场景材质要进行匹配设置，才能达到最佳效果。
作者简介：李艳（1974-），大学本科，讲师，研究方向：动漫、影视动画、计算机图形图像、新媒体。
最新评论