齐鉴

　　

　　

　　

　　摘要：朝鲜民族传统音乐韵味十足，民族性特征显著，而其“长短”节奏是朝鲜族传统音乐最富别具一格的标志所在，其节奏丰富多样，他潇洒、典雅而又含蓄、飘逸，是朝鲜族传统音乐最富特色的标志所在。“长短”节奏与其他众多优秀民族朝鲜族音乐遗产紧密结合，融为一体，展现了浓郁的民族风韵，在朝鲜族歌曲中有着重要的地位。

　　关键词：长短;朝鲜族;传统音乐

　　中图分类号：J613.1-4 文献标识码：A 文章編号：1005-5312（2019）27-0079-02

　　一、朝鲜族传统音乐中的“长短”

　　朝鲜民族传统音乐节奏“长短”的萌生、成长，经历了萌芽开花的古代音乐时期、吸收了中国唐、宋音乐的中世纪音乐的形成时期、民间音乐发展的近代音乐时期及整合各方面要素的现代音乐时期等不同发展阶段。

　　“长短”是朝鲜语中用于形容传统音乐节奏的特又有名词，根据韩国出版的文化百科全书及Daum百科词典中所描述：“朝鲜民族音乐中的“长短”意味着拍子、速度、强弱等概念。”除此之外，“长短玛王具有越长标题、表示乐章节奏性质的含义。此用语含有复合性意味，即杖鼓“长短”、节奏型、节奏与的周期三种含义的复合体。“长短”所展示的“雅致”，充分表达了出朝鲜民族自身音乐文化的风姿，在深层次上，更显示出人与自然和谐共生的深刻内涵与本质。同时朝鲜民族这种“和合”的原型思维。正是朝鲜民族音乐文化“长短”与“天地万物一体”之间自然意识形态的集中表现形式。

　　二、“长短”的种类及形态

　　朝鲜民族传统音乐的在其发展的过程中，在对他者的不断采纳和摒除、对自身不断质疑与创新、对他者精华之处和自身特色不断融合、整合的过程中，逐渐产生了显示朝鲜民族自身特色的传统音乐综合艺术体系，“长短”节奏与朝鲜族音乐形态紧密结合，既细分宫廷仪式音乐、宗教音乐、正乐、民俗音乐。粗分的为正乐和俗乐等终结形态。正乐音乐其中包括“雅乐”、“唐乐”、“乡乐”等音乐形式;民俗音乐中则包含了梵呗、巫乐、民谣、杂歌、盘索里、民俗巫乐、散调、农乐等。虽然音乐载体不同，但是每一个体裁都具有其相匹配的朝鲜族长短节奏模式，长短节奏类型决定不同的不同音乐风格特点。

　　三、不同地区的“长短”形式

　　（一）平安道地区

　　平安道地区所用“长短”没有其他特殊名称，只是根据类型分为“古格里”型和“他令”“嗯莫里”型、“唐乐”型等。

　　1.古格里型。“古格哩长短”由四大拍其三小拍构成。它柔和、优美特点。基本节奏型中的两个重拍出现在不同位置上：首个重音在第一拍上;第二个重音出现在第三大拍的第三小拍上（如谱例1）

　　2.恩莫哩长短。“恩莫哩长短”其长短节奏特点突出，是“长”和“短”的韵律交织重复进行地一种“长短”，现今音乐中又称“一瘸一拐的长短”节奏，两个大拍（5/8拍子）它是有二小拍和三小拍组合建立的。恩莫哩长短的最显著的特征是在音乐中营

　　（二）咸京道地区

　　咸京道地区则把“长短”成为“长基”，使用的“长短”有“上爱基”“真彩畿”、“得乐次畿”、“道绍尔”和“古格里”等。

　　（三）江源道与庆尚道东海岸地区

　　“青宝”、“际数”、“照司盖”、“道章”、“古三”、“道盖比”和“道煞尔普里”等“长短”。

　　（四）京畿南部地区

　　有“道煞尔普里”、“莫里”、“瞪得空”（与“盘索里”的“扎进莫里”相同）、“木锨调”、“三工”、“普煞尔”、“歌谣”、“不净戏”、“道得里”、“间玛琪”、“同他令”、“唐乐”、“中莫里”、“中中莫里”、“吹打”“行军乐”、“长念佛”、“他令”等。

　　1.扎进莫哩长短。朝鲜语中“扎进”是指“急切”、“短促”，“莫哩”是指“遣散”、“赶”，“三分性快速长短”又是扎进莫哩“长短”显著的性质特点。从属于三分型拍子类型，其音乐节节拍中是由三小拍构成四大拍（12/8拍子），在音乐的速度上，扎进莫哩“长短”与“中莫哩”、“中中莫哩”相比，速度相比较而言稍快一些。（如谱例3）

　　2.瞪得空长短。“瞪得空长短”同时也称为“扎进瞪得空长短”，朝鲜语中体现长鼓的三种音色，分别为“双”、“鞭”、“鼓”。同样的也是由三小拍构成四个大拍（12/8拍），在巫乐音乐和舞蹈伴奏音乐频繁出现。此长短富有明快而清爽的感觉。（如谱例4）

　　3.道得里长短。

　　4.“他令长短”。其表现出恢弘、生机盎然的情绪特点，具有男人的性格特质。属于“他令长短”。

　　（五）全罗北道与总清南道区

　　常用“长短”有“煞尔普里”、“古格里”“瞪得空”、“安晋般”、“外杖鼓”“中莫里”和‘中中莫里”。

　　1.煞尔普哩长短。“煞尔普哩”其语义中为“解开”的含义，并由三小拍构成四大拍（8/12拍）。

　　休止的方式的新颖出现，在三小拍中的第二个音符普遍以休止的方式出现，因此又称为“三分性交错拍子”。此类型长短常用于“巫乐”音乐和舞蹈伴奏音乐中。（如谱例5）。

　　2.中中莫哩长短。“中中莫哩长短”有称其为“平中莫哩长短”，音乐的速度上相对比中莫哩长短稍快些，以三小拍构成四大拍（12/8拍子）

　　3.“中莫哩长短”。此“长短”出现在散调音乐中晋阳照“长短代之后”。晋阳照长短节奏中如同沉浸在冥想中一般深邃，而与之相反，中莫哩长短给人的感觉恰似谈心般轻快。有三小拍构成四个大拍（12/4拍子），第一拍和第九拍上出现的重音是其显著的特点。

　　（六）变奏形态的“长短”

　　每种“长短”基本型都有很多变型，即用加花或简化等手法加以变奏。一首曲调的“长短”，不是从头至尾只用基本原型，而是根据曲调的情绪和节奏的变化自由发挥，兼用其变型。还常见把不同“长短”混合起来使用的情况。“长短”的变型加强了“长短”内每个单位拍的意义和作用。使“长短”内的节奏组织变得更加 细致、丰富。

　　1.挥莫哩长短。在在散调音乐中“长短”速度最快的就是“挥莫哩长短”。用朝语来解此“长短”的话它具有“推赶”、“席卷”的意思意，从这两个次的字面意思来看也不难理解挥莫哩长短是一种快速推赶的“长短”节奏。从下面的谱例8我们可以看出它属于二分性拍子的节奏类型，它是由二小拍构成四个大拍或两个大拍。我们通常在演奏这一类型作品时应突出潮气蓬勃和热情高涨的蕴意的同时注意速度不能过于放慢。

　　2.扎进莫哩长短。对比前两种节奏类型我们可以发现它与（“中莫哩”、“中中莫哩”）相比这个的速度更为快一些。朝鲜语中“扎进”与莫哩”的含义也是有所区别一个是“急促”“短暂”一个是指“驱逐”、“赶”，因此扎进莫哩“长短加可以理解为“三分性快速长短”。是以三小拍构成四大拍（12/8拍子），属于三分型拍子类型。

　　3.谐玛奇长短。谐玛奇长短常用于盘所哩、民谣、农乐音乐中。“谐玛奇长短”有“敲打三遍”的意思，因此演奏速度一般以三小拍构成三个大拍。此长短富有欢欣鼓舞的情绪。在基本节奏型中的两个重拍分别在第一拍上;第二个大拍的第三小拍上。

　　从上面几种在朝鲜族“长短”节奏中我们可以看出一样的拍子里他的重音、速度、情绪、节奏、也是有所不同的。要想在演奏中充分体现朝鲜族“长短‘的特征还需要多个特点相互结合。而这种朝鲜民族发展延续下来的所独有的节奏特性不仅体现着朝鲜民族丰富而且他也表达了人们对生活情感以及音乐感受力。

　　四、结语

　　世界各地不同民族音乐都有其特有的节奏形式，但像朝鲜族这样几乎所有的民间音乐都有适当的“长短”节奏型相对应的情况是独有的。“长短”是由朝鲜族劳动人民自己创造的，经历了千百年的锤炼，发展到今天可以说是比较完美的。它是劳动人民和艺术家集体智慧的结晶，是一笔优秀的民族艺术财富。把握朝鲜族民间音乐风格，有着举足轻重的作用。

　　参考文献：

　　[1]张翼善.中国朝鲜族民间歌谣概论[M].延吉：延边大学出版社，2013.

　　[2]张翼善.朝鲜族音乐演奏理论[M].北京：民族出版社，2016.

　　[3]权吉浩，李晶.朝鲜族传统音乐节奏形态“长短”的研究[J].北京：人民出版社，2013（06）.