摘要：《韩熙载夜宴图》是中国传统人物画中的典范之作和闻名中外的艺术杰作之一。在中国历史上，五代十国是一个朝代更迭，战乱纷争的动荡时期，于是吟风弄月，歌舞宴乐，赋诗、作画、弹琴、跳舞成了他们赏玩遣兴，附庸风雅的手段。便是当时的南唐画家顾闳中，虽仍以贵族生活作为其主要表现对象，但人物形象及整个画面传达的却是一种比惚迷离的心绪和含蓄阴柔的美，这是当时整个社会风尚在绘画作品中的反映。
关键词：《韩熙载夜宴图》;顾阂中;画面赏析
中图分类号：J525.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0028-01
《韩熙载夜宴图》的作者是五代南唐写生高手顾闳中，这幅作品为工笔重彩，线条流利圆劲，用笔娴熟，设色工丽雅致，继承了唐代仕女画的传统。
《韩熙载夜宴图》以韩熙载为描绘中心，选取了“听乐、观舞、歇息、清吹、送别“五个典型的生活片段进行刻画，每段巧妙地以屏风为自然间隔而又连贯一气，统一在一个严密的整体布局当中，面阔肩宽，高冠长髯，表情沉郁的主人公，正与满堂宾客乐伎听演奏。接着按照夜宴的发展过程画面中出现了乐曲悠扬，曼妙舞姿，觥筹交错，笑语喧哗的场面，这些更突出了韩熙载心事重重，郁闷无聊的精神状态，揭示了主人公在当时形势下身至夜宴歌舞中的苦闷、空虚、无可奈何的复杂心境。
全卷分为五段，每一段以一扇屏风为自然隔界。
第一段：听音。图中韩熙载高冠玄袍，端坐在塌侧，同塌坐着身着红袍，附身向前的状元郎粲，一女郎正在演奏琵琶，旁边，是他的哥哥教坊副郎李嘉明，正侧转身子看着妹妹，李嘉明旁边是歌伎王屋山。案上摆满了酒菜瓜果，全场人的目光，基本上都集中在弹琴人的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，所有的人都在凝神倾听，沉湎在悠扬的琵琶曲里。这里，画家紧紧抓住一个“听”，熟练运用多样统一的法则，在构图和人物形象刻画上，既注意到每个听众的情绪反映，又善于把各个人物的表情刻画统一至“听演奏”这个中心上来。
第二段：观舞。是描绘韩熙载的歌伎王屋山在表演当时最流行的一种柔软抒情舞蹈“六么舞”，韩熙载亲自为之击鼓。对王屋山的刻画主要以她翩翩起舞的背影为重点。上段没有出场的韩熙载的知心朋友德明和尚，置身在这男女糅杂的声色之娱里，使他倍感窘困，尴尬地拱手而立，所以他只看韩熙载击鼓而不看舞女，但又不住侧耳静听这动人的舞乐。这些都符合和尚此时的特定神情。这一段更着重于人物“神情，的深入刻画，表现“动”的美，人物的性格描绘的更加鲜明了，在这个热闹而奢华的场景里，每个人的表情姿势，都随着舞蹈的节律，呈现着内心的情绪流动。
第三段：歇息。描绘了夜宴中的休息场面。韩熙载一边洗手，一边和几个女子交谈。气氛舒缓轻松，整个画卷人物安排相对松散，有张有弛，富于节奏。
第四段：清吹。描绘的是韩熙载听女乐演奏的场面。内容似与第一段有重复，乍一看，这段构图不如第一段集中，但处理上却是形散而神不散，统一之中显出变化。画家对众乐手的描绘尤为精彩，她们一个个如痴如醉沉浸在曼妙的乐曲中，乐手嘴的细小变化和手指弹动起伏的姿势刻画的入木三分，使观者也好像听到了她们悠扬的丝竹清音而为之陶醉。值得注意的是，这段收尾处画了一对男女隔着屏风对话的情景，使画面很巧妙地过渡到了画卷的最后一段。
第五段：送别。无论多么美妙的欢宴也总有结束的一刻，狂歌欢饮之后，人物三三两两地陆续散去，画家通过韩熙载手握鼓锤，扬手向人们一一告别的场景，结束了整个画卷。
综观整个画卷，作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力贯穿始终，从而使该画的艺术特点能够淋漓尽致的表现出来。
一、作品中人物情节和故事片段有机结合在一起
布局有起有伏，错落有致而又统一。画幅情节复杂，人物众多，却安排得宾主有序，繁简得度，体现了画家敏锐的观察力和超凡的表现力。
二、画卷在用笔设色方面达到了很高的水平
人物线描组织的既严整又简练，勾勒用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚，用色上也很独特，绚丽的色彩中间隔以大块的黑白，起到统一画面的作用，人物服饰色彩红绿相互穿插，有对比又有呼应，仔细观察，还可以看到服饰上的衣纹，细如毫发，极为精工。
三、主要人物形象栩栩如生，情景描繪的淋漓尽致
五个场景，四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上，真是“千载寂寥，披图可鉴”。画家在完整的一幅画卷中，交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。
四、结语
顾闳中用细润而圆劲的线条、浓淡适宜的敷色刻画出的人物与情景，为中华民族后代子孙留下了《韩熙载夜宴图》这一从形式到内容都有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。
参考文献：
[1]周跃兵.《韩熙载夜宴图》版本考辨[J].美与时代（下），2015（06）.
[2]顾闳中.《韩熙载夜宴图》小考[J].新美术，2013（07）.
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