摘要:大阪藏《五星二十八宿神形图》涉及道教、佛教、密宗、星占术等方面内容,本文主要从该卷星神的图像进行论述,从星神姿态、所执器物、该卷绘画语言等方面来探讨分析。
关键词:星神像;图像学;道教;佛教密宗
中图分类号:J315 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)03-0025-01
一、引言
大阪藏((五星二十八宿神形图》描绘的是关于古代星神像题材的作品,该画出自梁令瓒之手,绢本,设色古妍。该作品原本有五星神像和二十八宿神像,分为上下两卷,现在仅存世五星及十二星宿神形图,藏于日本大阪市立美术馆。该作品以长卷形式对五星及其后十二宿真神进行描绘,有的或骑马或骑龟、有老人亦有妇女、或作兽首人身,或有星神像手持器物,每一个星宿图前有一段关于该星神的占辞记载。本文主要从该卷星神的图像进行考证。
五星主要包括金星(古称太白星神)、木星(古称岁星神)、水星(古称辰星神)、火星(古称荧惑星神)、土星(古称镇星神);古人把环绕黄道和赤道附近的一周天二十八个恒星成为二十八宿。这二十八宿自西向东排列为:东方七宿为角、亢、氏、房、心、尾、箕;北方七宿为斗、牛、女、虚、危、室、壁;西方七宿为奎、娄、胃、昴、毕、觜、参;南方七宿为井、鬼、柳、星、张、翼、轸。
二、从星神姿态来看
从人物姿态上来看:星神中的火星、木星、土星、角星神、氏星神均为佛教式坐姿。在佛教中,佛教造像有各种各异的姿态,大致上可以分为立像、坐像等。坐像是佛像中比较常见的姿态,坐像主要包括跏跌坐、箕坐、半跏跌坐等佛教坐姿;立像也有很多形式,像直立式、行经式等。该作品中火星神、木星、土星、角星神、氏星神坐于宝座上,坐姿呈半跏跌式。
除了姿态以外,佛教中还有一系列不同的手势来代表佛陀的不同行为。中国佛教中利用不同的手势和坐姿表现不同意义。例如佛教中的“自在坐”,右膝曲起,左足半跌,右臂直伸,置于膝上,左手撑于膝后;或有右膝曲起,左足垂下,右臂直伸,置于膝上,左手抚于座上,呈自在舒坦之姿势。如果右手前臂上举于胸前,与身体略成直角,手指自然向上舒展,手心向外,则名“施无畏印”,意为“令人安心,平静者”,这一手印表示了佛为救济众生的大慈心愿,据说能使众生心安,无所畏怖。该卷中土星坐于牛上,作“施无畏印”手势。
三、从人物手持器物来看
从该作品中虚星神手持器物来看,属于道教法器甘露碗,甘露碗又称水盂、清水碗等。在道场上用来盛装法水。古为竹制品,今多为黄铜制。有的甘露碗形似茶杯,口略大;有的形似饭碗,器口略窄些。还有的会在杯子周围绘五岳真形图。该卷中的虚星神,右手所执器物与甘露碗相似,虚星神所执为道教法器甘露碗。
该卷中危星神、氏星神右手所执法器为道教法器法剑。法剑又神剑、斩妖剑等。法剑是道士行法时的法器。法剑是法师在斋醮行科时,咒语、取气、焚符等均以法剑配用,高功执法剑与咒语相配合,增强法剑的威慑力,使法剑具有斩妖驱邪的无比神力。从该作品中危星神的占辞来看,危星神,好哭泣,刚愎嫉恶,好乱好杀,庙广五万六千里。这也与道士在斋醮行科时咒语有关。
该卷中斗星神左手所执法器为道教法器法绳。法绳又称法鞭、打神鞭等。凡是請神净坛、改厄祭煞及各种驱邪押煞法事,道士都必须使用法鞭,法鞭可以去除妖魔、辟除邪怪。该卷中斗星神赤裸上身,下身只围一块兽皮,人物的衣着明显带有外域色彩,而手持法神则为道教的重要法器,这一点明显表明道教佛教相互融合的体现。从法鞭的功用来看,该卷主要是民间信众来祭祀、祈福等作用。
该卷中一部分星神所执法器为道教法器,也有一些星神所执法器为佛教或密宗法器。比如该卷中荧惑星神手执法器为法轮,该法器为密宗法器。法轮代表佛陀的手掌,因佛说法为转法轮。轮有八辐,代表“八正道”正见、正思维、正语、正业、正命、正精进、正念、正定。凡修法转法轮,必转十二次,即为四圣谛(苦、集、灭、道),每谛各转三次,纪念释迦佛初转四圣谛法轮。
四、从绘画语言来看
从中国古代开始,中国绘画形式就开始运用线条表现人物,以此来呈现绘画的灵动性、韵律感。线条在画家的笔下灵活运用,通过穿插、组合、排列等手法,运用提按顿挫手法,用墨色的浓淡来对比来表现物象的虚实关系和画面效果,使线条组成的画面富有节奏感、流动感。该卷中飘逸的线条,清晰流畅,充满了美感。
该卷中人物运用游丝描。该卷中人物线条刻画均匀,线条收放自如,粗细变化细微,人物衣着仙逸。从该作品中我们不难看出,该卷中星神运用高古游丝描,人物细劲飘逸,匀洁雅致,设色古艳精雅。该卷中的牛、马等动物活灵活现,画风严谨,运用凹凸画法,有立体感。该卷中人物用色也有讲究,与五行相关,比如土星神黝黑皮肤、氏星神身穿绿色铠甲等。
该作品星神中既有道教元素也有佛教密宗色彩,这与当时唐代社会背景有关,作品是当时儒释道互相融合的体现。当时密宗初来华,为了传播教义、扩大信众,吸收本土道教内容,同样道教也会学习外来宗教,比如当时的婆罗门教、佛教密宗等。
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