赵海波 陈秀艳

　　

　　

　　摘要：永乐宫壁画是独具特色的佛教艺术，从纹饰到色彩都带有着强烈的装饰性。本文主要从永乐宫纯阳殿壁画所带来的装饰性色彩视觉效果入手，通过对永乐宫壁画的装饰性色彩的视觉性与表现性及其结构特征，探索其意义非凡的装饰性色彩表现。

　　關键词：传统壁画;装饰性;色彩表现

　　中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0022-01

　　永乐宫壁画是中国绘画史上的领秀之作，给予中国绘画带来了史无前例的影响。永乐宫壁画在传统绘画色彩观的影响下，可以说在装饰性的色彩效果与装饰性的色彩传达上，都形成了其独特的装饰色彩结构与表现形式。永乐宫纯阳殿是为吕洞宾所建，是及其珍贵的壁画。下面主要从三个方面就永乐宫纯阳殿壁画的装饰性色彩表现进行论述。

　　一、永乐宫壁画的装饰性色彩的视觉性

　　永乐宫壁画具有精雕细磨、色彩鲜艳的艺术风格，不仅注意用色的单纯性，还讲究强烈的形式美感，传达出非同一般的装饰性。其壁画强烈的装饰性色彩视觉表现效果与其用色的单纯性也有关系，这种单纯性主要体现在画工在色彩种类的选择上，以某种色彩体系为主，选取其中一到两种颜色作为主要色调，如我们熟知的蓝、绿体系，在传统壁画中的运用范围就相当的广。如图1纯阳殿的《钟吕论道图》就好的展现了色彩的单纯性，大片的背景和人物都是以蓝绿为主，充分体现了青绿山水的特征，具有强烈的视觉性。

　　二、永乐宫壁画的装饰性色彩结构造型特征

　　传统壁画的装饰性主要体现在其装饰色彩结构上，从现存的壁画资料可以看出，自魏晋南北朝，装饰性色彩结构上，作为一种成熟的技法，已经得到了推广。这种装饰性的色彩足以主观表达为主的，是一种装饰性色彩结构，是以线条勾勒形象、矿物质颜料设色敷彩为基础的，一般都是先勾线、后填彩或填彩后再复勾线，而勾线填彩是一种主观的色彩装饰手法。在永乐宫纯阳殿中，如图2《八仙过海图》正是体现出来了这种色彩装饰手法，人物的仙气蕴藏在墨线与色彩的交融中，其间由于线条的界限作用，使得色彩纷呈的色彩与墨线之间形成一种微妙的变化，使画面在统一中又富有变化。墨线与色彩相互分离又相互依托，具有强烈的装饰性，为中国传统壁画的装饰性、表现性提供了可

　　三、永乐宫壁画的装饰性色彩表现

　　中国传统壁画的装饰性色彩就其色彩表现语言的写实性和表现性而言，可以说更加强调色彩运用的主观性、表现性及其所体现出的强烈的色彩情感。永乐宫壁画可以说是宗教文化的产物，是集教化的宜传功能和石窟建筑的装饰功能为一体的，在色彩处理上既有真实性的表现，也有主观、理想化的装饰性表现，有时为了突出是装饰功能及画面效果可以把色彩尽量理想化或者进行色彩上的夸张和变化，从而达到一种和谐、鲜明视觉需求及层次丰富的色彩表达，是一种主观性的理性化色彩。

　　四、结语

　　中国传统壁画的色彩表现与装饰性元素息息相关，对于永乐宫壁画的装饰性色彩表现的研究与学习，不仅有助于理解传统的中国画色彩观，还能加深对中国传统色彩表现的传达与认识，并借助色彩这一独特的造型语言去表现物象，传情达意，将中国传统壁画的装饰性色彩表现进行到底。此外，对中国传统壁画的装饰性色彩表现的学习和继承，博古通今，在发现和创新的基础上更好的实践当代壁画创作。

　　参考文献：

　　[1]易存国.敦煌艺术类学以壁画艺术为中心[M].上海：人民出版社，2005.

　　[2]邓乔斌.中国绘画思想史[M].贵阳.贵州人民出版社，2002.

　　[3]杜鹏举.装饰绘画.[M].重庆：西南师范大学出版社，2005.

　　[4]金维诺.山西芮城永乐宫壁画[M].石家庄：河北美术出版社，2001.