张虹星

　　摘要：杂技过去的魅力在于险、难、奇、谐，杂技新的魅力在于新的险、难、奇、谐，杂技永远的魅力在于永远的险、难、奇、谐。高难、艰险是杂技形象的基本性能，但不是审美的终端，而归宿是造成美感的超凡神奇的造型。

　　关键词：杂技;形式;审美

　　中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）24-0149-01

　　一、前言

　　随着社会的进步，杂技艺术从撂地表演走上了剧场舞台、从单一的技巧展示到如今的表演形式多样化，不断的借鉴、汲取其他艺术门类所长，让现代杂技逐渐发展为以技巧为核心、利用各种艺术手段、融合多种艺术风格的综合性艺术表演形式。

　　二、技巧与形式的完美结合

　　演员自身的高难技巧是其物质基础，而编导和教练对整个节目的统盘美学思考和演员（包括学员）对自我身体运动外型的美感意识，则是根本保证。力是杂技的最根本的因素，力的合理的推、拉、集聚、发散、冲突、激发、消失，是造成身体的超常技艺动作的基础。但是杂技艺术表演中观众所看到的却不是演员肌肉、筋腱、韧带、关节等运动器官和平衡器官所产生的、引起实际动作的物理力，而是一种经过艺术装饰的、为观众视觉、知觉所感受到的外形流动的力。实际上的高度对抗、相持和冲突的力往往被掩盖起来，展现给观众的往往安然飘逸、举重若轻、变难为易、化险为夷、演奇为正的虚幻、超凡的力。“一切视觉形状都是力的式样”。

　　杂技艺术视象具有概括性的特点，一般来说它是非情节化的，这种特征使其更好地突出了人体技巧动作的造型美，使精神内涵这一物化形式具有超时空的理解范围和广泛的群众性。同样在表演上也有着几条必须遵循的原则。险、难、奇、谐是杂技审美的基本要素，它的许多节目从道具动作的铺垫，都要向险的峰巅推进，如椅子顶，一个又一个椅子，以奇难的角度，斜飞般堆叠上去。但在险中却要求稳，动中求静，处处显示演员履险若平，冷静、精确的技巧和千锤百炼的硬功夫。只有产生这种艺术效果，才算完成节目的美学追求。“走钢丝”、“晃板”之类的节目都是如此：在细如一线、银光闪闪的钢丝上，两位手拿着花伞的女演员作着秧歌步、劈叉、大跳等舞蹈动作和“前桥”、“后桥”、“手翻”等高难动作，腾空跳起，一个惊险的前空翻，却要稳稳落在轻微颤动的细钢丝上，给人以惊险而稳定之感。险中求稳，举重若轻成为杂技艺术重要的美学原则。

　　三、难度与能力的完美结合

　　“难”是杂技审美的核心，难就是要追求起点很高的绝技，特别是现代人对杂技审美的要求，更求难求新，一般的表演已难满足观众的审美要求。只有难度高才能表现出人对自然物的超凡的驾驭能力，而“难度”追求在现代杂技审美中有不断上升的趋势，过去在椅子上的单手顶就是高难动作了，现在倒立已经进入左右开弓的时代，而且不是在椅子上，而是在高空中。不断求难的艺术规律，不断从生活中吸取新的驾驭对象和新的驾驭方式，就难以保持和加强杂技艺术的审美价值。

　　“奇”是杂技审美的重要元素，险、难技巧应当令观众感到神奇。平中求奇是杂技审美的鲜明特点，“古彩戏法”最突出地表现了这种审美原则，演员上台只穿一件宽大的长袍，手拿一块4尺见方的毯子（行内称“彩单”），演员将毯子两面展示给观众，毫无夹带，然后往肩上一披，就变出大盘小碗、高坛低盆等各种器物，甚至变出一桌丰盛的宴席。中国著名杂技艺术家杨小亭在台上能够变水变火，一件长袍下能藏下数十件看来根本不能藏下的道具，他那精彩入神、平中见奇的艺术审美追求，在许多节目中都起着至关重要的作用。

　　“谐”或称趣味，或称幽默美，是杂技艺术重要的审美原则，驯兽节目、滑稽丑角的表演如此，即使是一些技巧性节目，适当地安排，同样会闪射出趣味的火花。中國杂技前些年忽略了谐趣的追求，近年出现了许多富有趣味的节目。

　　如大连杂技团的《鞭技》，演员用鞭子抽打出了两块飞板，飞板在空中旋转一周后又准确地降落到两位演员用口签咬位的塔架上，并带动起花塔的转动，不只技巧高绝而且谐趣横生，令人会心而笑。

　　沈阳杂技团的《腾空飞杠》，有两位演员借助橡皮筋的弹力，做着你追我赶的飞越动作，尔后又突然做一个“倒挂金钩”，这个动作不是挂在杠上，而是出奇不意地挂在杠架的吊子上，产生了既惊奇又富有趣味的艺术效果。双向交流在杂技艺术中，比戏剧、舞蹈更为重要，有些节目的艺术效果和谐趣的获得是演员与观众共同完成的，而注意节目审美中的“谐趣”追求，也更能促进杂技艺术表演中的双向交流。

　　四、结语

　　总之，我国杂技艺术有着3000年的发展历史，扎根灿烂的中华文明，有着深厚的文化底蕴，雅俗共赏，是深受国内外观众喜爱的艺术门类之一。随着社会的进步，杂技艺术从撂地表演走上了剧场舞台、从单一的技巧展示到如今的表演形式多样化，不断的借鉴、汲取其他艺术门类所长，如今杂技艺术逐渐发展为以技巧为核心、利用各种艺术手段、融合多种艺术风格的综合性艺术表演形式。