包国玉

　　摘要：舞蹈是以经过提炼、组织和艺术加工的人体动作为主要表现手段，表达人们的思想感情，反映社会生活的一种艺术。其基本要素是动作姿态、节奏、表情。如果从美学的高度来审视舞蹈艺术，就会加深对舞蹈艺术的理解与领悟，从而有助于舞蹈创作与舞蹈表演。为此，笔者对舞蹈之关学特征，发表几点小浅见，以就教于专家和同行。

　　关键词：舞蹈;美学;特征

　　中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0117-01

　　舞蹈是人类历史上产生最早的艺术，素有“艺术之母”之称，同时，它又是人类表达情感的艺术的最高手段与最后手段，《诗·序》说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永（咏）歌之，永（咏）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可见，人的情感表达手段是：语言一歌唱一舞蹈，舞蹈无法表达的情感，也就没有其他表达手段了。

　　一、抒情性

　　舞蹈的抒情性不是一般的抒情性，而是抒情的极致化。中外的艺术史与舞蹈史有一个共同的特点：最早的舞蹈都与诗歌、音乐密切结合，成为“三合一”的共同体。在艺术发展更趋于分工精细化的进程中，三者才逐渐分离为各自独立的艺术品种。但舞蹈抒情性之最强、最浓、最大、最烈，则是显而易见的，所以有人干脆给舞蹈下出这样的定义：“舞蹈是情感的艺术。”的确，舞蹈以情感为动力，以人体为工具，以艺术化的人体动作为物质材料，在一定的空间内含着一定的时间连续不断地运动，以外化人的思想感情与表达人的内心情感为主要的美学特征。

　　舞蹈家在客观生活中受到撞击，产生自身的感受与情感，然后把这种感受到的情感融入到舞蹈作品之中，再通过舞蹈表演把这种情感表达给观众，引起观众的情感共鸣，最终完成舞蹈创作任务。在这一艺术生产的全程中，情感自始至终是一条贯穿线。由此可见，舞蹈的抒情性是它首要的美学特征。

　　二、动作性

　　舞蹈没有语言与歌唱，只有动作，是一种“哑剧”式的表演，所以也有人说：“舞蹈是动作的艺术。”动作就是舞蹈的“语言”，我们称之为“舞蹈语汇”。舞蹈动作有着鲜明的直观性特点，它把人物的内心情感变为有形的外化动作。

　　从这一意义上说，舞蹈动作超出“哑语”手势的解释，而是表达情感的“哑剧”式动作。动作是舞蹈的核心元素，离开了艺术化了的人体动作，舞蹈便失去了物质材料，也就失去了它独立存在的价值与可能。

　　当然，舞蹈动作不同于杂技、武术的动作，就在于舞蹈动作是由人的内在的“心动”、“情动”去驾驭外部的“形动”的，也就是说，舞蹈的人体，是由心灵驾驭的人体;舞蹈的心灵，是由人体外化的心灵。身心一致，内外一体，这便是舞蹈动作的主旨与灵魂。

　　三、节奏性

　　节奏是各艺术门类共有的美学特征，但对于音乐与舞蹈来说，节奏性更显得重要。节奏的本质，根源在于运动，也就是说，有运动便有节奏。当然，“节奏是主观和客观的统一，也是心理和生理的统一。”（朱光潜：《美学书简》第78页，上海文艺出版社1980年版）音乐是流动的时间艺术，它的节奏表现为音的长短、高低、强弱等变化组合的形式，是旋律的骨干，也是乐曲结构的基本构成要素;舞蹈是运动的时空艺术，它的节奏表现为动作的力度强弱、速度快慢、幅度大小等，也是舞蹈最基本的要素和表现手段。所以，舞蹈的节奏就是人体动作的韵律美。我国著名舞蹈家吴晓邦说：“‘舞蹈的表情，离开了‘舞蹈的节奏是不可能存在在的;而节奏如果不通过表情也不可能表现出来。”舞蹈的节奏性，即动作的起伏变化，不仅可以表现内容、表达情感，而且可以形成韵律美。

　　例如大型民族舞剧《丝路花雨》中女主人公英娘“反弹琵琶”的独舞，就通过其舞蹈动作由缓到急、动作幅度由小到大的节奏，展现了人物情感的起伏变化，塑造出优美动人的舞蹈形象，同时也表现出其韵律之美。

　　舞蹈和其他艺术的区别，在于它是以人的身体作为物质材料这一特质所决定的。近年来，中国古典舞蹈、民间舞蹈、少数民族舞蹈的实践与理论发展均获得可喜进步，在与西方古典芭蕾舞和现代舞的结合中出现了一批上佳作品，在国际艺术交流中倍受瞩目，并开始明确独立的文化主体意识。随着形势的新发展要求，舞蹈美学理论也要跟上实践需求，及时总結实践经验，引进先进研究方法和理论成果，并反过来作用于中国舞蹈实践。

　　四、结语

　　总之，中国的舞蹈美学应当有中国的特色，认真研究西方、东方和中国的舞蹈思想史，并探求中国舞蹈的特殊规律，乃是中国舞蹈美学研究范围中的重要课题。当代中国舞蹈实践仍处于探索阶段，舞蹈美学更处于萌芽阶段，但新视听时代身体艺术的兴盛为其提供了良好的发展契机，对舞蹈艺术的审美本质、审美特征、审美心理、审美文化等方面的研究，对中国文化建构现代人文精神、正视人、探索人性、体现现代人深度生存状态，均有推进作用。

　　总体而言，舞蹈美学还处于幼稚阶段，许多问题，包括它的研究对象和范围，都需要在不断的探索中逐渐完善。