摘要：东北民歌是我国东北地区小调的总称，一般包括山歌和歌舞，也包括萨满调。东北民歌格调生动活泼，内容和形式具有明显的地域特征，具有很高的艺术价值。是我国民族音乐的重要组成部分。本文旨在通过对东北民歌的重新认识，更加深入地研究东北民歌的演唱技法，从而实践到民族声乐中来，使民族声乐在演唱技法上有所突破，进而更好地为今后的民族声乐之演唱所服务。
关键词：东北民歌;演唱技巧;民族声乐;作用
中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0095-01
任何—个民族的演唱风格。都与该民族的语音特点、语言习惯、人文地理、历史文化、审美理念等因素有着十分密切的联系。特别是民族语言的音韵特点，更是决定歌唱艺术特色的直接因素。我国是一个多民族国家，各个民族都有表现民族情感的语言，不同的语言特点就决定了不同民族的演唱风格。音色是民族声乐重要的审美原则。我国民族音乐注重对作品意境的描绘和表现，民族唱法追求音色的甜、脆、圆、亮，要求声音自然、结实、明亮，特别是与民族语言结合中讲究咬字、吐字的清晰准确，行腔圆润，代表了我国传统的审美情趣。
一、语言和音乐的高度融合
在我国丰富的歌唱语言中，音韵美是传统声乐作品和声乐表现独有的美学特征。行腔韵味是民族唱法的魅力所在，是歌唱艺术创造的核心。是歌唱家心灵的冉现，是主观情思与客观意境的高度统一。歌唱是音韵美的直接体现，传统声乐的润腔技法中，讲究“晏子是骨头，韵是肉”，即在舒展的行腔中蕴含着饱满、鲜活的音韵动态。加上音乐丰富的变化升华成洋溢着音乐美感的动人唱腔和形成浓郁醇香的行腔韵味。歌唱者根据旋律的音高、力度、音乐进行表现，并能运用滑音、抖音、颤音等装饰性手法和各种不同的呼吸换所变化等对音乐旋律进行修饰，使旋律能达到完美的表现效果。在我国浩如烟海的优秀民族歌曲中。民族特色的音乐与民族特色的语言高度融合，形成了丰富多彩的明亮优美的曲调，也产生了独特地音乐美感。声腔之美就是歌唱时以语言为中心，按自己特有的审美习惯和歌唱技巧对唱腔进行润饰和美化。是歌唱家情感和个性特色的结晶。韵味的体现在靠歌唱家对声腔的仔细揣摩，将民族语言中特有的音韵动态生发出来，并能根据词意中人或物的具体情感、神态，从声腔、旋律、节奏、音乐以及气息变化等方面，取得连贯协调，还要对歌曲所表现的声音基本形象及音色、唱腔等进行精雕细琢，使演唱获得婉转而有情致。
二、语言表达方式的技巧运用
咬字吐字是东北民歌的一大特点，字的韵味能够体现东北民歌的艺术风格特色。东北民歌的歌词是东北人民生活语言的诗化，是来源于生活。东北民歌的表述方式也是很少修饰，通过这种语言表达方式能充分感受到东北人豪爽的性格。咬字、吐字是民族声乐中较为重要的一方面，清晰的咬字吐字能够表达歌曲的感情，塑造音乐形象。咬字吐字一定要有韵味，字的韵味是指咬字吐字准确清晰，这是东北民歌乃至一切声乐唱法最起码的技术要求。字的內涵须遵循一定的语言规律和要求，根据声乐作品的语言风格、语言系统，将字的首腹尾、四呼、清浊等交代清楚，这就是我们所说的“字正腔圆”。所谓“字正腔圆”的“字”，在中国传统歌唱理论中并非仅指书面的汉字，更包括从歌唱角度所指的“四声”、“五音”、“四呼”和“十三辙夕，而“腔”主要指（因四）声（而产生的音乐）腔（调），更包括咬字中的“腔”、字中的行腔和字后的拖腔。按照我国传统意义上对“字”、“腔”的“字正腔圆”要求，演唱者在演唱时要将“腔”的流动建立在“四声”（阴平、阳平、上声、去声）的基础之上，以达到“字正”。在吐字方面，歌唱者首先要分清楚吐字行腔中的五音、四呼。五音即唇音、齿音、舌音、牙音和喉音，是指声母发音的五个部位：而四呼是指开口呼、齐齿呼、撮口呼、合口呼，是指韵母发音时的四种口型和着力部位。四呼四种不同口型可以制约五音的发音。所以，我们还要分清和掌握汉语语音的辙韵即十三辙。十三辙是对语音的归纳和总结，分为发花辙、梭波辙、包斜辙、一七辙、姑苏辙、怀来辙、灰堆辙、遥条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江阳辙、中东辙。演唱者只有在分清和掌握了以上音节结构的特点和规律，才能在歌唱时依字行腔和收声、归韵的协调，真正的达到字正腔圆。
我们不难看出，在民族声乐中，咬字吐字是多么的讲究。我们可以这样理解，要掌握不同地区民歌的风格特征，就必须懂得各地区的语言，换句话说，掌握了当地的语言或方言，你就掌握了当地民歌的精髓。
三、结语
综上所述;我国民族声乐特别强调歌唱语言的艺术性——“字正腔圆”，民族声乐十分注意发声与咬字的协调，要求在字准、字正的基础上，塑造动人的声腔，使歌唱情真意切，生动感人。歌唱者只有做到“字正腔圆”演唱艺术才能真正达到声腔委婉、圆润、饱满、准确、清晰、不折、不倒的境界。
★基金项目：本文为黑龙江省艺术科学规划项目《东北民歌的艺术特色》项目论文：项目编号：2017C033。
最新评论