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　　摘要：古典油画多层技法有着非常悠久的历史，然而由于制作繁复等缺点渐渐没落，事实上油画多层技法有着无法替代的优势和魅力。随着时代的发展新型材料层出不穷，可供画家使用的优良媒材也越来越多，综合材料绘画发展迅速，通过学习实践探索出如何把各种新型媒材运用在多层油画中。最后在某些方面超越了古典油画多层技法。改进后的油画多层技法既是传统的集大成者，又符合当今时代的要求，丰富了油画的技法，推陈出新，突破了传统多层技法的限制。

　　关键词：综合材料;油画多层技法;改进;应用

　　中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0024-01

　　一、定义与写作目的

　　古典油画多层技法是一种利用油画材料可以叠加和透明的特性，在底层的造型基础上进行一遍或多遍制作，使所描绘对象效果层次丰富或者达到直接画法无法形成的效果的油画技法，包括间接画法和混合技法。油画多层技法有着非常悠久的历史，然而十九世纪现实主义出现以后渐渐没落。事实上油画多层技法在油画技法中有着无法替代的优势和魅力，虽然有着耗时费力，色彩单调，不易保存等缺点，但是随着时代的发展应该得到创新与应用，新型材料层出不穷，可供画家使用的优良媒材也越来越多，综合材料绘画发展迅速，但如何科学地把各种新型媒材运用在多层油画中是一个值得探究的课题。

　　二、中外典型案例分析

　　近现代以来不少画家有这方面的探索实践，如塔皮埃斯不再局限于传统油画材料，而是转向综合材料绘画，他的作品采用现成物材料质感和随意性绘画综合的表现手段，在艺术创作中综合材料大胆的、不合常规的运用，打破了传统的形式美的法则，成为后世的楷模。事实上，他以类似雕塑造型的厚涂材料手法所创出的肌理幻象以及对综合材料的直接利用，不仅显示材质不再只是线条、色彩的附庸，而是具有独立表现性的主角。

　　劳森伯格比塔皮埃斯更进一步的是创造了著名的融合绘画，这是一种美术拼贴技法，利用生活上的实物与新闻图片和手工颜料绘制组成抽象作品，把绘画与装置有机结合，透出与传统间接画法的许多共同点，当然他的作品已经不能用油画定义了，明显是一种跨界融合，只能说他有意无意地运用了一些油画多層画法的表现手法。

　　而基弗是德国新表现主义代表人物之一，被公认为德国当代最重要艺术家。他的作品除了油彩，丙烯他还大量使用稻草、灰土、虫胶、石头、模型、照片、版画、沙子以及铅铁等金属元素。他通常使用这些材料进行反复的叠加，最后又能让它们有机统一在一个作品中，可见他从间接画法中吸收了许多精华并且进行了发展。

　　在我国，刘溢和油画修复专家司徒勇合作，二人经多年实践创新出独特的油画技法，解决了古典油画多层画法耗时长的问题。比如在作品用油绘制之前，他会尽量多地用丙烯材料解决画面的诸多问题。第一遍丙烯稿用色薄，水多，这符合“肥压座”。油彩阶段的每个局部每天要计划一次画到位。衔接是六胖子技法中比较重要的部分，保证尽量没有笔触，在亮面比较厚的部分也不需要笔触感。干透后进行罩染。

　　丁方则与其相反，主要吸取了间接画法中肌理这一部分，预先制作底层肌理（在其纪录片中发现应该也是以丙烯材料为主），强有力的肌理与表层的油彩相得益彰使得作品有骨有肉。他独特的间接技法使得他的艺术既具精神的深度又具语言的张力的特色。

　　孙韬作品底层稿严谨结实，使用丙烯塑形膏做机理，油彩罩染技术非常灵活多样，如甩点，干后用刀片刮去突出的色层，进一步加强层次的丰富。

　　三、本人的实践与作品

　　学习参考史上大师与当代大家形成了相对平面的多层技法与三维立体造型结合为特点的综合绘画，在合理的前提下为了达到效果不择手段，逐渐形成个人风格特色。

　　近年来又开发一种适合表现宇宙星云等天体的底层稿制作技法：在黑色丙烯底色上先喷涂上水，然后用稍微稀释的白色丙烯提白，使用不同的笔和笔法，形成各种渗化的效果，是这普通直接画法无法达到的。这种方法结合了古典油画和水彩湿画法的技法，环保又速干，干透后形状和肌理不会有很大变化，同时形成瘦的色层，表面的色层通过丙烯或者油彩罩染达到。

　　然后我逐渐熟练掌握了这种技法，底色的使用不拘泥于黑色，可以创造出想象中的星云，并且实现用表现星云的语言灵活运用在星云以外的对象上。

　　四、结语

　　油画多层画法通过材料改进后具有强大的生命力与无法替代性：（1）多层次的观看感受，电子显示屏和印刷品无法实现;（2）适合表达比较极端的图像——极端细腻、极端丰富、极端强烈;（3）制作步骤清晰，可操作性强;（4）随着时代发展，科技进步，材料媒介的发展不断完善，思想观念革新能不断发展;（5）提高了效率，降低了成本，手法更加自由，色彩肌理更丰富。