方俊荣

　　摘要：潮剧舞台的伴奏音乐分为文畔与武畔，俗称二股索。本文对潮州剧伴乐的历史演变试作分析讨论。

　　关键词：潮剧伴乐;潮剧音乐;潮乐;文畔;武畔;弦诗;吹诗

　　中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0131-01

　　以优美柔和闻名于世而有“世界独立音乐流派”之称的潮剧伴乐，在舞台上分为“文畔”和“武畔”两类。两者对前台表演均起了烘云托月的作用，象绿叶扶红花，相得益彰。

　　“文畔”为吹拉弹拨乐器，多属丝竹之音，伴唱腔，造气氛。演奏上滑音、琶音、花指的使用极多，十分清脆柔软，音阶跟西乐不同，“4”比其高，“7”比其低。且有“轻六”（简单地说，曲中多6、3而少4、7，可表轻松愉快），“重六”（多4、7而少6、3，表深沉稳重），“活五”（2滑高半音，表悲愤伤感），“反线”（F调变bB调，表活泼热闹）等调，配合唱腔灵活多样地表现各種感情或场面，恰到好处，具有浓烈的地方特色。

　　“文畔”的乐器初仅有唢呐、箫、竹弦、三弦、筝、月琴等，偏高音，缺拉奏，后来不断吸收外来乐器并加以改造，逐渐增加了二弦、椰胡、瑶琴、榛琴、横笛、二胡等乐器，品类较全，音色较佳，音量较大，但仍缺低音部分。大约五十年前，随着童伶制的改革，又加进了大有、葫芦榛、中胡、大三弦等中低音乐器，并从整体适当加以调整。近三十年来，恢复了琵琶，增加了大提琴。有时随剧情需要，还用板胡代替二弦及加入木琴等。现在大致形成以二弦、大小唢呐或笛为领奏;配以椰胡、二胡、南胡等拉奏乐器;琵琶、三弦、瑶琴等弹拨乐器和中胡、大三弦、大提琴等低音乐器，高中低三部齐全，吹拉弹三者协调，音质柔和，音色优美，音域宽广，音量适中，真如串串珠玉，十分悦耳。尤以二弦最具特色，雄浑处如急流飞瀑，奔腾澎湃，抒情时如和风喷泉，丝丝入扣，蔚为妙闻。

　　潮乐在逐步演革中，不断吸收外来乐器，以丰富自己，但不是照搬，而是加以改革、同化。如椰胡因椰壳工艺处理不同，逐渐成为音质温厚，共鸣极强的乐器;二胡本是中国民乐首要乐器，活泼奔放，由于指法弓法的不同，听起来就格外柔和、婉转与凄切，全不刺耳;同样，前不久入伙的大提琴，也已变成潮州籍了，奏起来跟异国情调迥然有别。可见潮乐基础之雄厚及其生命力之旺盛，始终能保持自己的特色。它不仅以柔和中听取胜，遇紧张处，以单字连句快推猛奏，听起来足以使人提心吊胆。至于多种多样的变奏法及数百首舞台常用弦诗，更是潮乐所特有，为其他戏剧乐种所望尘莫及。

　　场景音乐分弦诗和吹诗。弦诗多吸收自潮州民间流行乐曲，亦有部份乐曲由乐帅依据舞台场景创作，如[拉不断]、[怡红院]等;吹诗多是清牌子及民间小曲，如[小拜堂]、[卖什货]、[哪吒令]等。场景音乐应用于连接唱腔、衬托表演、塑造气氛等，有乐曲近千首。

　　早期潮剧唱腔伴奏，文畔有头手、二手、三手和四手，头手执二弦、唢呐，二手执小三弦，三手执秦琴、月琴和洞箫，四手执椰弦。在日、夜场连续十几小时演出中，日场领奏由二手代替，夜场头手、二手亦分工合作，除领奏外，乐手均善操作多种乐器。1936年以后，文畔增加扬琴、提胡、中音笛、大有等。武畔打击乐专职三人，打鼓、打锣和铜锣，其余打击乐由演员兼任。30年代以后打击乐增加大鼓、柿饼鼓、低音鼓、月锣、铜钟等。1970年潮剧移植京剧样板戏，组建中西混合单管编制乐队，1979年彻消，仅留大提琴作低音使用。

　　“武畔”为打击乐器（除号头外），属金、木、革之音，伴动作，也衬气氛。节奏明快，音色清亮、铿锵，气势磅礴，时而热烈紧张，时而萦回深沉，对舞台关目、效果起了画龙点睛的重要作用。

　　“武畔”乐器也很多，仅鼓师掌握的就有木板、木鱼、辅板、中鼓、哲鼓、苏鼓、柿饼鼓、大鼓、低音鼓、钹畔十种，是全台的指挥中心，复杂多变。其他的铜器苏锣、深波（定音5或2），大钹（定音2），小钹（定音2），钦仔（定音1），曲锣（定音5）、大斗锣、锣仔（定音3）、狗仔锣（定音7）、小铜钟和号头等，用生铜千锤百炼而成，多有定音，既科学又周密。鼓板的定音虽不及西乐那样严格，但高中低音仍很讲究，各器件音调有别。遇曲锣戏则中鼓须调换音较高者，使锣鼓音调协调，这曲锣适用悲怨低沉情绪;要热闹则用苏锣;要轻松活泼有钦仔、锣仔;遇紧张激烈多用大锣鼓。其中深波更有特色，大如浴盆，重约廿斤，深厚而宏亮，低回而温纯，往往镶嵌在重点节奏处，闻之“提神醒脑”。

　　打击乐除掌握节奏的板头弦引介及伴乐介包括各类牌子介外，还有“激面介”（用于得恶讯、受刺激而过分悲愤）、“想计介”（用于想计，考虑问题），“惊逃介”（用于惊慌逃跑），“安更介”（表示夜间时刻），“火炮介”（一般出人场、圆场锣鼓）等近百个锣鼓科介，应有尽有，灵活运用，各得其所。对伴奏动作、衬托气氛有不可或缺的效用，能强化表现力，使之锦上添花。

　　“武畔”同样经过演革发展，如近三、四十年来增加了低音鼓，吸收京剧的重锣密槌，遇武打专场适当代用京锣钹等。这跟“文革”时期全套搬用京锣鼓不同。另方面则去掉开台锣鼓及一些冗长乏味的介头，不断发展革新，更好为前台服务。

　　综观潮剧的弦乐和锣鼓，可谓一文一武，互相配合，一同伴奏，音调和谐，使表演更加丰富多彩，万紫千红，效果显著，给潮剧增光润色而成为不可分割的部分，具有独特的民族风格与韵味，堪称艺苑奇花，仔细欣赏，余味无穷。