张俊杰

　　摘要：通过对薛保这一艺术形象的塑造，使我深刻地体会到演戏演人物，演人物演个性，在舞台上充分展现角色的内心世界，才是演戏及塑造角色的关键所在。

　　关键词：《三娘教子》;薛保;角色塑造

　　中图分类号：I23 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0129-01

　　豫剧《三娘教子》是一部古装剧，是著名剧作家、豫剧鬼才导演、新古典主义创始人石磊先生经过改编后，于2005年由安阳市豫剧团首演，并获得巨大成功和社会好评。我非常喜欢这部剧目，对剧中男主角“薛保”更是情有独钟，所以，我一直默默地关注着这个人物的表演和唱腔，功夫不负有心人，一次偶然机会，让我真正走进了舞台人物“薛保”的角色塑造之旅。

　　从接手出演“薛保”的那一刻起，我已暗下决心一定要演好这个角色，首先我从剧本中寻找人物踪迹，在唱腔里追求角色塑造，然后对剧本进行通读求解，经过刻苦学习，我熟知了人物的心理历程。

　　豫剧《三娘教子》讲述的是明代晋商薛广因家庭不和在爱子过完周岁生日之后，远赴江南镇江贩米，适逢倭寇入侵，派薛义返乡送银后，便弃商从戎，不想薛义侵吞财物，逃往太原，纳妻生子，并编出薛广军中遇难的谎言，大娘张氏，二娘刘氏丢弃不满5岁的孩子依哥，席卷家财，另嫁富男，三娘王春娥与义仆薛保担起抚养和教育依哥的重任，不想依哥生性顽皮、不思读书，以恶语伤害春娥，三娘“断机教子”，激发他发奋上进，后依哥高中状元，父亲金殿重逢，二人奏明皇上御賜春娥双冠双诰，最终夫妻、母子遂得团圆。有了对剧情及人物关系的深层理解，在各位老师、同事的支持帮助下，我虚心向导演及音乐设计求教，力争在最短时间内将“薛保”立上舞台，因为在我接演“薛保”一角之前，团里的杨少龙老师及省内各位同行演过，如何从各位老师同行塑造的“薛保”人物中、汲取艺术养分，怎样才让自己塑造的“薛保”能够有新的人物呈现，我对人物给予艺术角色塑造“量化”，一是从表演上找人物个性，比如薛保的第一次亮相，薛义喊到“薛保来见”，我没有刻意地去答话，而是随着人物上场应声“来了”，戏曲界素有“千斤话白四两唱”的说法，作为地方戏以唱为主，要把念白处理好，确实有很多困难，在《三娘教子》“惊变”这一场戏中念白的处理较为突出，三娘闻知薛广客死异乡，痛不欲生，想到老爷对自己的爱，看着大娘、二娘抛弃年幼的儿子另寻高门，三娘决心要自己来抚养依哥成人长大。然后将剩余银子交与薛保自谋生路，这时薛保有一大段感人肺肺腑之言，前面叫头，薛保“唉呀三主母啊”，我在处理这段戏时，以情带声，声随情发，让叫头慢慢响完说“唉呀”然后“三主母啊”，当“三主母啊”道白念完，继而水袖向外翻转，自然而下，“老东人生前待老奴恩得甚广”，这时左腿前伸，“如今他惨遭横祸”右腿慢慢小上一步，“老奴岂肯坐视不管”，当说到“老奴也要感谢你的大恩大德呀”身子跟着脚步后撤，双腿前倾蹉步向前，双膝猛跪，既表现出薛保忠义之心，又展示出此时此刻人物的内心独白，那就是死要报答主人对自己的大恩大德。

　　又比如《三娘教子》第三场“训子”，薛保唱完紧接王春娥一段戏后，薛保与小东人有一段对白，人物的心理表现，我是这样理解的：看到三娘日夜织布饥饿消瘦的样子，听到依哥对母亲的无理责难，薛保作为一个下人，既心疼三娘，又特别呵护依哥，就是这种人物心境的第一句：“小东人，你今天可是逃学了”，依哥“逃了”这坐我以自己对人物的见解来作出分三部语声处理，一是改变京剧人物训侃的语气来说，二是念白中加些豫剧的哭腔，三是念白要语重但不生硬，不以训教语言出声，这三种表现既准确展示了薛保对三娘的敬畏之情和心疼之感。同时也让观众感受到薛保与小东人依哥之间的浓浓亲情。每次演到此处，现场都会报以热烈的学声。著名剧作家赵秀琴老师看了我演的《三娘教子》“薛保”后给予高度赞誉：“最会表现人物内心世界的好演员。”

　　豫剧以唱为主，且唱腔高亢激越，通过实践我觉得仅仅一味采用高亢激越的唱腔，是达不到人物情绪需要的，唱腔和表演形式，都应当立足于表现人物的需要来选择和设计，《三娘教子》亦是如此，我知道该剧薛保人物唱腔是由老师们共同努力立于舞台上的，唱腔旋律高低音都有，其他饰演薛保的同行因为嗓音条件各异，所以呈现出来的唱腔也各有千秋，我则凭借自身真假声俱佳，特别是高音区域广的特点，在演唱上也作了另类创新，我历来对唱腔讲究要唱得口语化，只有这样才能比较贴切地唱出薛保在“劝三娘消消气一旁坐了”这一事件中的身份地位和所持态度，而这段戏的头三个字“劝三娘”的演唱，我采用其它戏所不常见的上颚音唱“劝三娘”“啊”，在“啊”字上做文章，让“啊”腔音在演唱时从下音慢慢滑到上腔音，唱到“细听根苗”时，我把尾腔控制住唱，四个腔弯后一下子急转本腔演唱，这样的演唱方式无论是人物需要，还是角色塑造，最大的益处在于舞台人物情绪表现得淋漓尽致，唱腔跌腔起伏的荡气回肠，为人物命运舞台气氛做好铺垫，给舞台艺术营造真实感。

　　《三娘教子》中薛保的人物塑造让我收获颇丰，得到了专家同行及老师的一致认可，为我的舞台人物塑造奠定了丰富的表演基础，使我更深刻地体会到演戏演人物，演人物演个性，在舞台上充分展现角色的内心世界，才是演戏及塑造角色的关键所在。