范涛

　　摘要：本文主要针对柳氏民居的铺首造型及纹样进行研究，并展开“再设计”思考。传统建筑构件门铺首不仅仅是一个具有美学意义的艺术符号，它更多的涵盖了当时的社会背景、人文意识、思想观念，其丰富的装饰样式、多元的美学特征及文化意蕴都是值得我们继续探索和研究。

　　关键词：柳氏民居；铺首；艺术符号

　　中图分类号：J314.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）06-0153-01

　　一、铺首的称谓来源

　　门本身由门扇与门框两部分组成，如果主人从外面关闭大门，则需要在门板上有一个能够拉门的门环。如果外面来人需要敲叩门板让里面开门，即门环很自然地成了叩门的工具，于是，门环同时又成了“门扣”。这一套门环，门环座和垫块在宋代称为“铺首”，清代称为“门钹”。铺首的起源，最早记载于《汉书·哀帝纪》“孝元庙殿门铜龟蛇铺首鸣。铺首的来源有两种说法，一种说法是由青铜器上的饕餮纹演变而来，另一种说法则带有迷信色彩。铺首作为门上的部件，其使用也有严格的等级。

　　二、柳氏民居的背景

　　大唐文兴柳宗元遗族世居——柳氏民居历史文化旅游区，位于山西省晋城市沁水县西文兴村。明永乐四年，柳宗元遗族耕读发家，始造河东柳氏府邸一进十三院，占地三万多平米，是中国目前唯一以同祖血缘世代聚居的原始古村落，揭示了明代“官而商”到清代”商而官”的社会发展史，实为中华古民居建筑艺术之绝品。柳氏民居建于明清时期，作为民居其铺首的特点趋于朴实且有情趣美，大多用吉祥符号作装饰。柳氏民居作为明清时代的民居建筑艺术精华，其大门铺首的造型完美的阐释了明清铺首的美。

　　三、柳氏民居铺首的造型之美

　　明清两代我国建筑艺术更加的丰富多彩，明清的民宅铺首也有跟多的款式，华贵富丽的“蝙蝠门环”、高贵荣华的“佛手门环”、清高淡泊的“浑圆门环”、刚强坚毅的“兽头门环”和“狗头门环”等等。

　　1.立体之美。柳氏民居的铺首大多是立體的，一般用浮雕造型，也有用透雕造型。铺首的造型整体是半球形。浮雕造型形体转折灵动，形体与形体之间的衔接自然流畅，节奏感强。曲面仿佛蕴藏着伸张的弹力，好像一浪一浪地向上冲击，造成极强的运动感。

　　2.夸张之美。柳氏民居的夸张之美，即视觉上的变形之美。铺首所呈现的威严勇武的力量，很大程度上得益于夸张变形。艺术需要强调，需要变形夸张，只有强烈的形式才能产生强烈的视觉冲击力，才能有感人的艺术效果。

　　3.构成之美。柳氏民居中的铺首首先具有实际的功能，同时还寄托了人民对生活的祈福寓意。上面的兽面是个实圆形，中间的吊环是一个虚圆形，下面的仰月就更虚了。这样一层层的向上，成为一个由虚到实的渐变效果，有蒸蒸日上之意。用这些民俗图案组成的门环铺首系列是民间艺人和百姓运用独特的想象力和典型化手段创造出来的，它充分地满足了人们的审美趣味和审美要求，反映了人们对美好愿望的追求。

　　4.整体环境中的有机构成美。铺首在整体环境中的关系也是非常讲究的。铺首与门扇有整体的关系之美。门板是长方形的，铺首与门钉是圆形的，形成了方中有圆的对比。铺首在门扇上只属于两个点，“点是不具有大小，只具有位置，但在造型上来说，点如果没有形便无法作视觉表现，所以必须具有大小的要素，当然也具有面积，具有形态。形态不论三角形或四边形，以圆形表示居多。”而这两个点的位置在整个门上处于中间。铺首的位置决定了他在门上产生了“闭”的感觉，与它的“性好闭，相符。铺首在门上的位置是对称的，产生了平静的对称美。而铺首的造型是灵动的，在沉静的门上起了“画龙点睛”的作用。

　　5.铺首的艺术符号。柳氏民居中铺首涉及了明清时期民间铺首的大部分种类，其艺术符号是传统文化里非常具有代表性的艺术造型，其基本的结构并不复杂，但在看似简洁的造型之下，蕴藏了深厚的造型艺术，不仅可以感受到几千年传统文化之夏艺术造型者的心理、审美意识及传统文化的精髓，而且可以看出，传统的造型艺术有先于西方的造型设计理念中所体现出来的构成三要素点、线、面的构成观。

　　四、柳氏民居铺首的寓意

　　柳氏民居的铺首其寓意主要有两个方面：表法度与求吉祥。明清两代等级制度森严，制定出了一整套关于大门的礼制。柳氏民居因为是民间的住所，所以其铺首大多都是用铁质，同时柳氏民居的铺首主要用来表现对美好生活向往的祈福。如蝙蝠纹样等的铺首，在我国的装饰艺术中，蝙蝠的形象被当作幸福的象征的传统纹样。人们运用“蝠”的谐音，寓意福寿圆满，幸福长寿。而宝瓶铺首是表达房主人祈盼太平盛世、家族平安的。宝瓶通常是指观世音菩萨的净水瓶，也叫观音瓶。双鱼纹则是祈求年年有余的意思。

　　五、柳氏民居铺首符号对现代设计的启示

　　铺首这一符号分为四个层次，第一层是最初通过对自然素材的抽象，抽象提炼之后形成的雏形；第二层是铺首符号所涵盖的对吉祥、美好等古典意蕴的追求，并在这种精神情感之上，进发出更多有意识的创造。第三层是围绕铺首基本造型之上流畅精致的形状和铺面的创造结合，主要通过对铺面的造型进行变化丰富，应用于各种载体。第四层是意与形的结合，寓意于形，通过内意外形达到变化统一，从而韵味独到。

　　当代设计师在进行设计创作时，将现代设计元素与传统设计元素相结合，形成现代设计风格，使现代设计得到升华，让中国传统文化继续得到传承与发展。