应佳辰

　　摘 要：对很多电影专业人員来说，希区柯克不仅仅只是一个人的名字，它同时代表的还是电影艺术表现手法的精神，是悬疑惊悚电影的代名词，希区柯克创作的悬疑电影往往都会使观众身临其境一般，就好像希区柯克控制的不仅是电影，同时还有观众的意识，因此希区柯克可以说是将观众放在第一位的悬疑惊悚电影大师，因此文章就希区柯克某些电影的片段，对电影艺术表现手法的应用进行了详细的分析，以此纪念这位伟大的艺术家。

　　关键词：希区柯克；电影艺术；表现手法

　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0113-02

　　一、前言

　　如果说希区柯克是一位伟大的电影大师，不如说他更是一位巧用艺术表现手法的电影导演，在其多年的艺术生涯中，他为全球观众奉献了多部电影和电视剧，这些作品都具有希区柯克个人色彩，每一部作品都几乎像“公式”一样进行，但是每一部作品又有着自己的独特，强烈吸引着广大的观众，至今没有任何一个导演能够做到如此，因此文章就希区柯克存在的电影作品，对其使用的艺术表现手法进行了详细的分析，以拓展电影业的发展。

　　二、希区柯克对电影悬念艺术表现手法的运用

　　希区柯克之所以被称为悬疑大师，首先就是对悬念表现手法的灵活运用，在希区柯克创作电影的过程中，悬念是经常被使用的艺术表现手法，因为希区柯克认为，骇人的事物并不是潜伏在黑暗中，有时也会在光天化日下存在，因此希区柯克将这种潜在的黑暗激发出来当做悬念运用。

　　比方说希区柯克电影《破坏》在初次被播放的时候，就被加上了“当心背后的人”这样的副标题，以表现人们潜意识中存在的恐惧情绪，例如一个镜头是有两个人走进一个屋子，当两人坐下来进行谈话的过程中，两人之前桌子下早已经存在的炸弹突然发生了爆炸。这个过程其实就是给观众一种惊奇的感觉，但是如果反过来想，在两人进屋子之前，观众们就已经看到将炸弹放置在桌子下面的凶手，接着再出现上一幕两人谈话的过程，那么整个过程就是铺设悬念。

　　所以，希区柯克习惯性会将答案预先告知观众，就比如最著名的电影《迷魂记》是根据原著改编，在原著中谜底是最后揭示，但是在电影拍摄中希区柯克却将答案放置在中间揭穿，这样做的原因其实就是悬念的运用，试想如果按照原著拍摄，那么观众关注的就是整个答案的谜底，但是反之希区柯克在中间揭示答案，观众关注的反而变成了电影主人公的命运变化。在这个过程中观众会不自觉的将自己带入主人公任务角色中，心情自然而然就随着电视情节而跌宕起伏，提高了观看者的兴趣。

　　同样的悬念也运用在《夺命狂凶》、《西北偏北》、《惊魂记》等电影中，将故事的谜底通过时间延展和封闭的空间营造悬念气氛，故意镜头长时间停留在泥潭中的车、女秘书尖叫声等情境上，甚至希区柯克还惯用各种分镜头逐步加重悬念。希区柯克通过运用悬念，来表现电影中紧张和危险的关系，让观众仿佛身临其境一般，从而激发观众同情、憎恶等情绪。

　　三、希区柯克对电影窥视艺术表现手法的运用

　　通过窥视者的角度进行电影拍摄，其实是希区柯克经常处理的一个方面，但是希区柯克认为“窥视不是性欲的外化，而是人类内心阴暗欲望的扩大和恐惧。”，就好比电影《精神病患者》中，主人公偷窥女士洗澡的镜头给观众带来了深刻的印象，在女子更衣洗澡的全过程，偷窥女子房内的一切行为。甚至这种情况希区柯克的电影《后窗》，其实就是最具有窥视代表的极致作品。希区柯克认为每个正常的人心里其实都有偷窥他人的欲望，因此在该电影一开始的片段，观众就身临其境般站在窥视者的角度观赏电影作品，其中杰弗瑞因为自身身体退步受伤的原因，经常会坐于自己的窗前窥视对面的房客，与《精神病患者》电影是属于两种不同的窥视角度，但是都经常会从窥视中将人物形象展开表现，希区柯克经常会使用视点镜头、推拉镜头等拍摄技巧，强化电影中看的力量。就好比当观众观看电影《后窗》的时候，观众会将自身带入其中，既希望主人公可以窥视其他的房客，又在窥视的同时感到犯罪心理，所以希区柯克的每一部蕴含窥视表现手法的电影，其实都是道德与犯罪之间强势较量的心理过程，希区柯克可以通过各种方式将观众的心理牢牢抓紧，引发观众的深入思考。

　　四、希区柯克电影对弗洛伊德精神分析表现手法的运用

　　在希区柯克很多影视作品中，存在着弗洛伊德精神分析法的运用，尤其是最经典的电影《精神病患者》，更是将弗洛伊德精神分析法运用的淋漓尽致，不仅将观众带入情节中，同时还引发观众深刻的思考，在该部作品中，主人公是一个精神病患者，患有精神分裂症状，具有双重人格，这种精神病状主要是因为其对母亲的依恋、爱慕和对母亲情人的厌恶，并将其杀害之后，因内心道德的谴责而形成。他在将自己母亲的尸体偷回之后，经常会将自己当成母亲的影子，他学母亲说话的方式，甚至想象自己母亲还活着，进而逐渐被异化为双重性格的人，一半是自己另一半是自己的母亲。尤其后期他对玛丽莲的杀害，也是一种欲望的发泄，希区柯克从弗洛伊德精神分析方法的运用，将观众与电影主人公融为一体，就好比电影中在观众已经对玛丽莲认可的时候，突然的凶杀使观众措手不及，产生的惊吓可想而知，这也是希区柯克运用弗洛伊德精神分析法的奇妙之处，提高了观众的感受力，同时又引发观众对人性的认知。

　　五、希区柯克对电影画面、镜头语言表现手法的运用

　　电影本身就是一门视听艺术，其重要的表现手法其实主要是画面和镜头语言的表达，所以电影画面和镜头语言表现手法的运用关系着电影作品的成色。希区柯克曾经说过“我不在乎一个电影的主题，也不在乎表演的好坏，我在乎的就是拍摄下来的画面和电影镜头感给观众的震撼”。所以说画面和镜头语言的使用是构成希区柯克电影成功的重要元素，通过镜头画面语言将观众带入情境中，使观众体会电影主人公的心情变化，提高电影对观众的吸引力。

　　就像电影《后窗》中对镜头画面的掌握，希区柯克认为可以将画面分为层次感进行拍摄。

　　第一个层次是由屋里到屋外的情境；

　　第二个层次可以转到主人公观看到的所有画面；

　　第三个层次则是主人公的反应，通过多层次的构图，使画面的层次感和构图更加丰富。

　　包括《精神病患者》中对镜头的掌握，通过快速切换的镜头，提升了拍摄的画面语言效果，震撼了观众的心情，尤其是这部电影作品中玛丽莲被杀在浴室的那一幕画面，希区柯克要求拍摄导演在半分钟的时间里，镜头的切换足足有35个镜头，以快速惊人的镜头切换速度，将整个暴力、血腥以及凶残的杀人划片拍摄的淋漓尽致。由此可见，希区柯克对电影画面和镜头语言的掌握，将单调的电影题材，也能拍攝的非常具有视觉感染力。

　　六、希区柯克对电影剪辑表现手法的运用

　　俗话说的好，“一个成功男人的背后都有一个伟大的女人”，希区柯克的妻子艾尔玛·蕾维尔，是一位电影剪辑师，在对画面的剪辑方面提供了很大的帮助。

　　众所周知，任何一部影视作品的制作，都离不开后期的剪辑工作，可以说剪辑工作其实就是将布匹变为时尚衣服的工具，因此在希区柯克电影中，对剪辑的应用非常的重视。很多观众其实对《精神病患者》中的浴室杀人印象非常深刻，其暴力、血腥的场面每每想起都不寒而栗，而这种效果其实都是剪辑的功效。

　　众所周知，电影的拍摄并不是一个画面拍摄一遍，而是需要从不同的角度拍摄不同的画面，然后通过后期的剪辑将所有的画面连接在一起，而且很多画面其实都是假的，就像玛丽莎被捅刀子的时候，根本就没有碰到演员身上，但是为了能够拍摄出真实感，希区柯克使用慢镜头进行拍摄，并将这些慢镜头通过剪辑穿插在快速切换的镜头中，给观众展示正常速度的感觉，从而获取更震撼的效果。包括俯角拍摄、节奏的掌控、玛丽莎洗澡时候的表情变化、门敞开的镜头、声音等多方面的剪辑，都是惊悚电影必备的剪辑片段。而悬疑电影惯用的就是交叉剪辑的手段，比如《火车上的陌生人》电影中，运用的就是交叉剪辑的手段，通过交叉剪辑的运用，不仅没有使整个剧情变得混乱，甚至还在悬念上又增加了一层神秘感，提高了悬念感。

　　另外，快速剪辑也是希区柯克经常使用的一种手段，尤其是在《鸟》这部电影作品中，梅兰尼听到声音到被鸟攻击整个过程中，希区柯克使用的近景镜头一共31个，时间为将近2分钟，而梅兰尼被鸟攻击到被救的整个过程，特写镜头86个，时间只有2分钟，所以当希区柯克想要将整个作品的悬念加以表现的时候，往往都会运用快速剪辑的方式与整个情境和故事的节奏形成明显对比，增强观众的视觉冲击效果。所以在所有希区柯克作品中，都可以看到快速剪辑表现手法的运用。

　　七、结语

　　综上所述，希区柯克之所以不只是一个名字，是因为希区柯克代表的更是一种高超的电影艺术表现手法，而这种表现手法的运用，至今仍然没有人能够完全超越，希区柯克致力于电影事业的探索和创新，用自己独特的公式化表现手法，运用大量优秀的镜头画面语言，创作了多部精彩作品，从而成为一代悬疑片大师。希区柯克曾经幽默的说过这样一句话，“我只有不断的制造悬念，观众才能得到满足。所以如果让我拍摄《灰姑娘》这样的电影，那我只有在马车上放置一具尸体才行。”，所以说希区柯克的电影之所以具有强烈的观赏性，甚至多年一直无人超越，就是因为独特的公式化表现手法和对悬念的高超使用。也正是这种悬念的高超使用，才会使人们想起其作品的时候，想起其对悬念的巧妙运用，想起其对影视作品的不断追求。

　　参考文献：

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　　[2]何青蔚.论《环形山》中“希区柯克式”创作手法的运用[J].美与时代（下），2017（01）.

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