刘威

　　摘 要：声乐作为一门相对特殊的学科，有其自身存在的价值及意义，实质上声乐艺术也是整个国家艺术历史的见证者，所以也正是由于声乐存在的地位，被越来越多的人所喜欢并不断开始学习，越来越多的实践证明在声乐演唱训练的长河中普遍存在着多种声乐教学理念，而在发声方法上也出现了两个截然不同的术语，那就是声乐唱法中“靠前”与“靠后”，而且多年以来也一直被国内外众多音乐学者所广泛应用，但是想要保证两种唱法的良好展开，就必须做到控制得当，尤其是男低音的歌唱者，本人对唱法中“靠前”与“靠后”展开重点分析，希望可以为相关业内音乐人士提供一些可供参考的意见。

　　关键词：唢呐；演奏把握；技巧运用

　　中图分类号： J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0094-01

　　在聲乐唱法中存在的 “靠前”与“靠后” 的争论情况已经维持了很长一段时间，一直都未形成相对系统全面的统一认识，所以这也直接为我国声乐事业的健康有序发展带来了一定的限制性因素。声乐唱法中的“靠前”与“靠后”方法曾经在在欧洲美声唱法学派中引起了相对激烈的讨论情况，其中主张“靠前”唱法的代表人物为德国著名的女高音歌唱家丽莉·蕾曼，而主张声乐唱法中的“靠后” 的主要代表人物为意大利声乐家凯萨利，所以声乐唱法中“靠前”与“靠后”存在着技术上与认识上的双重问题，对于对这些问题的继续探索显得尤为重要。

　　一、声乐唱法中“靠前”情况探索分析

　　在多年来的实践证明中发现，歌者在声乐表演中选择了“靠前”以及“靠后”唱法都各有其有时状态，总结“靠前”声音主要是由于这种唱法主要存在着几方面的优势：不会对歌者的口腔咬字器官造成破坏，而且还会形成自然的稳定性状态；声乐唱法中采用“靠前”会显得咬字方面更为清晰、自然，还会显出亲和力状态；采用“靠前”唱法所发出的声音状态会显得更为灵活、纯净以及明亮，所以会被绝大多数人所接受。但是这种“靠前”唱法也有其自身存在的局限性状态，例如对于那些没有真正找到靠前的正确发声力点的话，歌唱者的强迫发音就会出现一种叫喊状态，根本无法让听到的人体会到歌唱的美感状态，所以在选择具体的声乐唱法要以歌唱者自身的需要以及能力情况为前提依据。

　　二、声乐唱法中“靠后”情况

　　相对于靠前来说，靠后的唱法是要支保证在正确力点的基础上支持下向后用力，并不是将歌唱者的整个声音进行窝进处理，相对于靠前唱法总结出靠后唱法主要的声音特点情况包括以下几个方面：靠后的声乐唱法会更加凸显出歌唱者的声音圆润、洪亮状态，显得声音的气势相对较大；由于声音的整体连贯性良好，所以对于艺术的表现力更为强烈，对于歌唱者的 发声器官体现的更为充分，所以不难看出这种“靠后“唱法的所发挥出来的力量也成为现代歌者所亟待追求的，但是想要保证声乐唱法中更好的表现出靠后的优势要进行技术上以及控制上的重点把握。

　　三、声乐唱法中“靠前”与“靠后”的关系

　　在声乐唱法中无论是“靠前”还是“靠后”都存在着相互对立的局面，总结声音中存在的“靠前”与“靠后”情况主要涉及到两方面的原因情况：首先是作为歌唱者其自身生理上的因素；其次就是歌唱时感觉上存在的意识情况。总结引起唱着生理上存在的原因情况，实质上每一个人的嗓音以及声音的具体特点情况都存在着不同程度上的差异情况，例如很多具备嗓音条件的歌唱人员他们的出声相对于其他人就会更显方便，对于他们来说好像整个声带就已经直接长在了他们的嘴唇上，所以自然会认为声音“靠前”显得更好。但是既然有嗓音条件好的就自然会出现相对不好的，在他们日常说话交流的过程中就会存在着声音相对靠里的情况，而这也就直接引发了生理上的“靠后”选择，所以不难看出仅从每一个歌唱者的生理原因就会出现“靠前”与“靠后”唱法选择的差异性状态。同时由于每一位歌者所接触到的声乐环境以及教师传授方法都不尽相同，再加上他们在歌唱的过程中会形成自我感觉意识等，所以很自然的在他们的潜在意识中就会直接引发了声乐唱法中“靠前”与“靠后”的主张意识。所以从整体上来看无论是“靠前”还是“靠后”的唱法都有其优势特征，所以两方面都支持就显得自相矛盾状态，但是实际上两组绝对不是自相矛盾的，而是真正起到了互相支持互相辅助的效果，所以二者在实际应用过程中缺一不可，之所以人们会对声乐中唱法的“靠前”与“靠后”一直争论不休的主要原因就是各种艺术形式不同、风格不同、特点不同，所以新时期社会发展状态下对于声乐唱法的探讨已经不是对于“靠前”与“靠后”的争论不休，而是站在演唱的角度上来讲“靠前”与“靠后”进行科学有效的统一结合。越来越多的教学实践证明把发卢的力点放在声带的中后段的点上才能相对自如的掌握声带变化，实际在反复练习才能真正解决声乐问题，很显然声乐学习方法与实际观念之间存在着局限和混乱的观念，所以需要我们在不断的学习过程中进行观念上的明确，减少可能出现的弯路。

　　四、结语

　　综上所述，作为声乐学生其最终的目的是为我们唱好，学好，在不断实践中要将声乐的唱法进行相对全面的探索，从本文阐述内容来看，已经对声乐唱法中“靠前”与“靠后”进行了进一步的探索以及更为客观的认识，最终有效推动我国声乐事业的健康发展做一点研究。

　　参考文献：

　　[1]叶文辉."科学唱法"与中国民族声乐艺术发展诸问题刍议[J].浙江艺术职业学院学报，2009（02）.

　　[2]高月霞.从传统声乐艺术看中国民族歌唱中表演的重要性[J].湖北师范学院学报（哲学社会科学版），2008（06）.