任兵

　　（黑龙江省歌舞剧院，黑龙江 哈尔滨 150000）

　　摘 要：门德尔松（FelixMendelssohn，1809—1847年），德國作曲家。《e小调小提琴协奏曲》是他全部创作中最重要的作品之一。这首协奏曲是在他经过了几年的慎重构思后，于1844年创作完成的，百余年来，几乎成为每位小提琴演奏家必不可少的曲目。此曲潇洒、流畅的旋律，体现了门德尔松富于生命力的才华和浪漫主义性格，具有抒情而富于幻想的鲜明形象，流露出质朴而丰富的情感。

　　关键词：门德尔松；《e小调小提琴协奏曲》；分析

　　中图分类号：J622.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）18-0068-01

　　这首协奏曲的形式与以往有所不同，它的3个乐章是连续演奏的。

　　一、第一乐章：e小调，快板，2/2节拍，奏鸣曲式

　　这一乐章具有热情高昂的情绪。没有采用双呈示部，乐曲开始，独奏小提琴在弦乐伴奏的衬托下，奏出充满青春活力、朝气蓬勃的主部主题。这一优美的曲调是从一首民谣发展而来的。

　　这是一个典型的浪漫主义旋律，悠长的气息，连绵起伏的线条，抒发着潇洒流畅的乐意。主题呈示后，作曲家紧接对其进行装饰性发展，通过级进式音型的迂回进行，将主题开始处的音型动机不断推向高音区，最后，以八度演奏的分解和弦结束于调式的属音上。这个半终止的不稳定性给其后的发展提供了充分的余地，乐队紧接进入，以极强的力度重复主部主题，两个乐句后，通过动机的发展进入了连接部。这一段落通过对主题的不断变化处理，展示了小提琴沁人心脾的旋律韵味。

　　连接部（总谱C）不像有些乐曲那样，只是主题的过渡和调性的转换，自身没有鲜明的主题形象，这一连接部主题也非常流畅优美，起伏跌宕：先由乐队奏出连接部主题的第一乐句，小提琴紧接重复，第二乐句是第一乐句的模仿，调性已接近b小调，两乐句的旋律过后，有三个段落的连接发展：段落一是紧接旋律的音阶式的上下行起伏的乐句，每句以强奏的长音结尾；段落二（总谱D）由双音震音和三连音构成，这里有三个乐句，每一个都是一个渐强的进行；段落三（总谱E）是乐队长音衬托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要强奏（sf），又经过一个渐弱的乐句，进入了缠绵悱恻的副部。副部主题是一首抒情而稍带忧郁的旋律：副部（总谱F）开始于乐队声部，以极弱的力度，小提琴进入是采用连弓（含有保持音）奏法，从中声区开始，缓缓上升，同时伴随力度渐强，从这个强点上（总谱G）持续一个长乐句后，力度渐弱。这时，又出现了主部动机，开始了乐章的展开部（总谱H）。整个乐章构架得简朴、匀称、严整。第一乐章没有结束在主和弦上，而是很自然地进入了第二乐章。

　　二、第二乐章：C大调，行板，6/8节拍，三部曲式

　　这一乐章是小提琴协奏曲中最著名的慢（行）板乐章之一。旋律线宽广，富于歌唱性，感情真挚而细腻，充满了美好的憧憬和诗情画意般的意境。三部曲式的首部在C大调上陈述，舒展优美的旋律直抒胸臆，微微起伏的6/8节拍，似内心按捺不住的波澜，不禁要倾心歌唱：接下来的段落（总谱A）是对首部主题的变化重复，在g小调上进行，调性的偏移，在人们的内心荡起一层层涟漪，随着调性到C大调的回归（总谱B）又恢复了平静。

　　三部曲式中部主题，首先由乐队奏出，随后小提琴在乐队双音震音的衬托下，用八度双音演奏（总谱C），随后，小提琴又加入了一个震音声部，使得声音丰满而具有回响的效果，似乘风飘逸般潇洒动人。三部曲式的再现部（总谱E），小提琴在较弱的力度上吟唱出首部主题，这里乐队却采用了中部的织体，运用双音震音，衬托着这一宁静的旋律，与首部的风格形成对比，随后又回到首部的织体，没有经过调性变化。本乐章的尾声（总谱F）顺应再现主题的旋律，每乐句在属音或主音上停留、徘徊，最后静静地结束在主音上。这一乐章与第三乐章形成了鲜明的对比。

　　三、第三乐章：E大调，生动的快板，4/4节拍，回旋奏鸣曲式

　　轻快、热闹、精力充沛，这是第三乐章的特点。作者在这里运用了小提琴的各种技巧（尤其是连顿弓）使这首乐曲新颖美丽、充满迷人的色彩，它那真挚、热情的音乐使这首协奏曲不失为一首完美的、充满无比魅力的浪漫主义优秀乐曲。

　　引子在e小调上开始，富有表情地在强弱力度上交替，似问答式的对话，极富含蓄的韵味，结束于弱奏的属音。引出主部生动的快板。这个引子的出现缓和了第二、三乐章之间的对比。

　　主部直接进入E大调，开始几小节诙谐明亮的分解和弦如开场的号角，一句强似一句地奏出，接下来的主部活跃跳动，使人想起《仲夏夜之梦》中的幽灵主题：主部主题呈示后，紧接变化反复两次（总谱G开始），反复时加入了不同的音阶和分解和弦组成的华丽连弓或连顿弓演奏的走句。 副部（总谱1）主题由小提琴演奏的B大调上行音阶引入，先由乐队呈示出主题旋律，再由小提琴反复，主题旋律中短时值休止符的运用，增强了音乐的弹性。接着旋律又由乐队接替，小提琴以无穷动式的走句相应和（总谱K），随即引出主部主题在呈示部中简洁的再现。中央插部（总谱L）是一个短小的乐段，出现在D大调上：这是乐章中惟一一个在下属方向开始的乐段，所以有些新异的味道，这一旋律经乐队反复很快结束在小提琴连顿弓的走句中。再现部（总谱M）完整地再现了主部，副部主题（总谱O）主要由乐队演奏，小提琴或以音阶琶音、或以长颤音、或以强力度震音进行附合，时隐时现，与乐队交相辉映。

　　尾声以震音为主，间或双音、和弦的强奏，演奏一气呵成，使乐曲在辉煌的气氛中结束。