曹福雯

　　（曲阜师范大学 美术学院，山东 日照 276800）

　　摘 要：美术家不僅应当描绘眼前所见之物，而且应描绘心中所见之物。”德国浪漫主义的先驱——弗里德里希将浪漫主义带入了一个新的时代，一个回归自然，释放内心的时代。

　　关键词：浪漫主义；弗里德里希；自然

　　中图分类号：J201 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）18-0067-01

　　弗里德里希（1774-1840年） 19世纪德国浪漫主义绘画艺术的先驱，在年青的时候就立志作为一个风景画家，虽然他也画过肖像画，只是大部分作品不表现他的艺术本质。

　　弗里德里希出生于1774 年 9 月德国北部一座名叫格赖夫斯瓦尔德小镇。父亲是一位肥皂蜡烛制造商，父母亲都是虔诚的新教徒，使得弗里德里希的童年在严格内省的家庭氛围中度过，使弗里德里希建立了内心稳重而且阴郁的心理特质。七岁时母亲去世，20个月大的伊丽莎白死于天花，十三岁时一次滑冰中，他的弟弟克里斯托弗为了救助溺水的弗里德里希而死亡，自责之意在以后的数年间折磨着弗里德里希。这种经历使得忧郁、孤独的气质愈发占据着弗里德里希少年时代的心灵，陪伴一生。虽然如此，但从小立志成为风景画家的弗里德里希却不曾停止过旅行，足迹遍布整个德国。他热爱到人迹罕至的山区写生，也从这样旅行中所得到孤独感而产生灵感，从而引发创作。这不仅能消除自己内心对于亲人离去产生的忧虑，也是自己寻找解脱的方法，也是自己跟内心对话的最好方式。

　　弗里德里希绘画的意义在于不是对大自然景物的单纯模仿，也不是脱离世纪的主观臆想，而是将自然的真实写照与艺术家的内心感受融为一体，赋予风景画以深沉的内涵。开始转向“人”为中心，即从一个新的视角，关注到自己、朋友和同时代的人。山川、树木、日月、大海都在他的笔下都被赋予人格化的特质。在《看日出的女人》、《窗台边的女人》等作品中，这些女性总以侧面或背面的形象出现，给人一种优雅、安静的感受，在大海边、月光下，这些女性独立而沉默。普普通通的、平凡朴素的凡人女子。这些画中，传达出作者对“人”尊重与敬畏。

　　弗里德里希在早期绘画观念上受龙格的浪漫主义观念的影响，介于“模仿”与“风格”之间的绘画样式，并使之完善。弗里德里希试图创造一种新的绘画样式来超越前人。我们知道，弗里德里希拥有阴郁的艺术气质，这种气质源于他本人年少时悲惨的经历，而他本人又热衷到人迹罕至的山区独自旅行写生，感受大自然空灵的气息以触发他的绘画灵感。那么弗里德里希受这种心理需要的影响，决定了画家对于题材的选择的方向，如山丘、朽木、残垣、十字架，一切能触发空灵、孤独气质的物象，他的这种描绘内心世界的风景绘画逐渐成形。弗里德里希很少绘制人物主题的画，他将人物置于风景之中，起着点醒画面主题的作用，人物形象更多地处理成背面或半侧面。这类作品用色丰富，笔法细腻，造成画面忧郁、抒情的视觉感受。线条、形状、明暗、色彩、质感、空间和布局、对比、节奏、平衡、统一。这些要素在画面中合理的存在，也就是说抽象意义的原则通过具象意义的元素（造型）来实现同观众的对话，从而实现画家绘画观念与审美意识的传达。

　　弗里德里希在作画过程中，常以铅笔画出精准的轮廓，然后再以褐色颜料淡淡地加以渲染，树干常常是残破和扭曲的，树枝形状大量弯曲。作品总体呈现一种较大的空间感，灰暗的色调，同弗里德里希阴郁、幽暗的艺术气质是相符合的。

　　弗里德里希的画面场景开阔，惯用“大场景，小人物”的设置方式，将人物置于一个较大，较为单一的场景中，借景抒情，人景结合，情景相融，以表现画家内心的气息，作品传达的感受如同我们将自身置于视野开阔的地方一样，自然会令人感受到这种与地相接，与天融为一体的气息。而且在人物处理中，人物形象多以背面或半侧面出现，画中人物同观众的视点相向，给观众以一种似在画中的感觉。比如其代表作《海边的修道士》，构图场景虽然宏大，海滩、海、天空作为画面的主体，显得空旷虚无，但点题的人物修道士面朝大海，扶手思考的动态，似乎在向观众诉说着自己的心事，观众不禁被修道士的举止吸引，并会思考，他在想什么？弗里德里希又在想什么？

　　在艺术创作过程中，我们难免会遇到一些棘手问题，其实有问题和有什么样的问题并不重要，重要的是我们用什么样的态度和方法去解决这些问题。通过对弗里德里希研究，无疑启发了我们的艺术创作方法，这种启发不仅能使我们在技法上得到锻炼与进步，更多的、更有益地是使我们的艺术观念得到发展与成熟，从而促进我们的艺术创作，创作出更多优秀的艺术作品。

　　参考文献：

　　[1]陈英桦，浅谈德国浪漫主义美术——以弗里德里希为例[J].大众文艺，2011（06）.

　　[2]吴卫平.弗里德里希"月光风景画”研究[D].渤海：渤海大学，2016.

　　[3]胡继华.忧郁的面纱笼罩憔悴的渴念——早期德国浪漫主义绘画中一道“灵”的风景[J].艺术评论，2009（49）.

　　[4]高蕾蕾.象征的风景——弗里德里希和19世纪德国浪漫主义风景画[D].北京：中央美术学院，2003.