许颖

　　摘 要：伴随着动画产业的不断发展，国产动画初具规模，已能够独立完成一部动画影片的制作。与此同时，具有中国特色的国产动画这个概念也在不断被提起。水墨动画作为曾经中国动画的“黄金一代”，其拥有着浓厚的中国文化韵味，是当代中国特色动画电影重要的组成部分。水墨动画的变化与发展也影响着中国动画的发展。

　　关键词：水墨动画；动画产业；传统；大众审美

　　中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0120-01

　　水墨动画是中国传统文化与当代动画电影相结合产生的带有浓郁中国特色的一种动画电影制作形式，自1961年的《小蝌蚪找妈妈》到1988年的《山水情》短短28年的时间里，中国水墨动画经历了从萌芽到顶峰，紧接着便消失在人们的视野之中。伴随着动画产业的不断发展，各种动画形式充斥着大荧幕与各种媒体形式，但却鲜少看到水墨动画的身影。但是观众并没有忘记水墨动画，在一次次强调振兴中国动画的声浪中，我们时常会听见水墨动画的声音。

　　动画电影的时效性与视觉效果成为其重要的两个组成部分，而传统水墨动画在制作工艺上非常繁琐复杂，并且其绘制对于手绘人员的绘画功底也有非常高的要求，导致其无法适应高速发展的动画市场的需求。并且传统水墨动画的形式过于单一，长期相似的绘制方式与任务造型使观众容易产生视觉疲劳。这样的高成本，没有办法获得收益，是不符合动画市场长期发展需求的，因此，传统水墨动画逐步淡出了人们的视野。

　　现代动画多以三维形式出现，同时也有一批动画制作者在探索如何利用现代三维技术制作出传统的水墨效果，虽然也有成片，但是动画效果却不尽如人意。这其中的主要矛盾是现代动画制作者对于传统水墨艺术的了解不多，并没有建立起完善的传统艺术的审美系统，因此，在其动画的制作过程中，便会显得力不从心缺少美感。反观二十世纪六十年代至八十年代的经典水墨动画成片，不难看出，其制作团队的豪华程度，《小蝌蚪找妈妈》的角色造型来源于国画大师齐白石，而其制作导演特伟、钱家俊、唐澄也是拥有丰富经验的动画片制作者，后来也分别制作出一批优秀动画电影被称为“中国动画的黄金一代”。导演盛特伟，笔名特伟，在抗战前期为上海漫画绘制了大量抗战漫画，他拥有着丰富的漫画绘制的实战经验，这也为他后期制作动画片《小蝌蚪找妈妈》、《好朋友》、《牧童》的成功奠定了基础。而其中的女导演唐澄，其父亲是一名国画家，自幼在家跟随父亲学习国画，有着扎实的国画功底，她也因此成为《小蝌蚪找妈妈》制作者中国画专业的技术支持。这样的动画片更像是一批优秀的艺术品，这样的艺术品是难以复制的，同时也拥有着深刻时代性。

　　在社会不断向前发展的今天，市场经济对于整个动画市场的影响也越来越深，人们寻求着以最快的方式获取利益，这也促使人们没有更多的时间静下心来研究与探索，使得水墨动画成为了难以复制的一代。在这样的社会环境下，我們或许需要一批财富的拥有者去为这样的实验动画提供可能性，为当代的动画片制作者提供一个安静思考的环境，让他们可以安心的创作，而不去追逐眼前的利益。例如成立一个单独的动画研究所，这或许只是我现在的一个美好愿望，但我相信，在不久的将来，国家中一定会有人将注意力转向这边，这才是中国动画能够发展与寻找到属于自己道路的关键方式。

　　与之前这些动画片略有不同的是1989年由北京科学教育电影制片厂制作的动画片《兰花花》，在当时西北风盛行的大环境下，导演李耕用水墨浓郁的色块展现了带有浓厚西北的地质风貌与风土人情的一部凄美的爱情故事。这部影片可以看出，和之前的动画片有着明显的区别，从绘制风格上来看，他用简单的色块来表现人物与风景，色彩相交之前的水墨动画更加艳丽；从故事内容的选取上看，之前的动画片故事情节更简单，更适合儿童观看，而这部动画片则选择了凄美的爱情故事，并以悲剧结尾。在当时是很有挑战性的，也印证了当时中国拥有着不断创新的新鲜血液。然而李耕作为年轻的导演的代表在做了初步的尝试之后，不知道什么缘由，最后去参加制作了一批优秀的电视剧如《我爱我家》、《康熙微服私访记》等。这样的一批电视剧制作工艺更简单，受到的关注度也更高，收益也更快，这也正好印证了我前面所说的市场经济的趋利性。在我们收获了一批成功地电视剧的同时，我们不由得惋惜，我们痛失了一个带有实验性质的优秀的动画导演。

　　2009年中央电视台开始策划制作一批具有国际化表现形式、达到国际级水准的《相信品牌的力量》形象片，而其中的水墨篇也让人们眼前一亮，事实证明，中央电视台并没有让我们失望，时间与汗水的付出，是可以为我们带来优秀的动画作品的，并且也向世人证明水墨画并没有穷途末路，其依然拥有着自己独特的魅力。但是这个水墨作品是与德国团队合作完成的，其形式造型已经与我们传统的水墨动画存在很大的差异。在这个不断发展的社会中，流行趋势每年都在发生着翻天覆地的变化，因此大众审美也在不断变化着。我们所制作的水墨动画片是为了满足大众的需要，那么水墨动画的制作就不能够一成不变的遵循传统水墨的风格与样式，而是需要去寻找一个符合当代大众审美的新的形式与样式。

　　在迎合大众审美的同时，当代的媒体人与艺术家依然有一个重要的任务：提高大众的审美。不能一味的迎合，传统艺术因为历史的原因而不为大众所了解，因此，我们也肩负了让大众了解传播属于我们的传统艺术的重任。

　　伴随着时代的发展，水墨动画也需要放低身段来寻找一条属于自己的出路，与先进的动画制作与拍摄技术相结合，制作出符合当下民众审美的动画电影。