摘 要：我国是一个统一的多民族国家，传统文化源远流长。其中，每个民族都有属于自己的独特的民族文化，这些民族文化大多都得到了良好的传承和发展。苗族的蜡染艺术就是这样一个独特文化的组成部分，它有着浓厚的民族特色和精湛的工艺技术，如果在现代的包装设计中引入了苗族的蜡染艺术，能赋予其独特的民族风味。本文对苗族蜡染艺术在包装设计中的应用进行探讨，使得古老的民间艺术和当代包装设计相结合，设计出和谐、共融、创新型的作品。
关键词：苗族蜡染；包装设计
中图分类号：J524.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0123-01
一、苗族蜡染艺术综述
苗族蜡染艺术的概念和历史渊源：苗族人民有着专属自己的丰富多彩的民族文化和民间工艺美术技艺。其中的蜡染艺术作品在染织业享有盛名，独放异彩。苗族的蜡染艺术有着悠久的历史，通过查阅资料可以发现，至少在汉代，西南少数民族就已经掌握了染、织、绣的技能。在古代，人们习惯把蜡染称之为“蜡缬”，通俗来说就是用融化的蜡在棉、麻、丝绸等布料上绘制出图案，然后再将绘有蜡的布料放入染缸总浸泡，再将此布料从染缸中拿出，将蜡质煮去，绘有蜡的图案由于蜡质的保护而产生美丽的白花，而没有绘制蜡的地方就会显示出染料的颜色，在用蜡绘制的图案边缘就会呈现出渐变的色彩，在整个过程中，通俗来说蜡起到了防染剂的作用。在苗族蜡染艺术中最杰出的不仅仅是蓝底白花的纹样，而当属“冰纹”。什么是“冰纹”？那是指在浸泡过程中，作为防染剂的蜡出现自然龟裂的一种现象，才能够使得布面呈现出特殊的“冰纹”，极具魅力。
二、苗族蜡染的艺术特征
（一）朴素独特的色彩美
在苗族蜡染中最钟爱的就是蓝色情结，它的色泽稳重。蓝色在苗族蜡染中尤其令人难忘，它追求人与自然的和谐美感，给人一种返璞归真的视觉享受。这种蓝色情结与苗族人的居住环境是密不可分的，苗族人大多居住大山中，抬头就是蓝天白云，蓝色清新、朴素、沉静、稳重，是一种富有生命韵律的颜色，像一座连接人与自然情感的桥梁，使人能够从大山中找到人与自然、人与人的和谐感、归属感。
随着审美的不断提高，苗族的妇女开始在蓝白相间的蜡染布料上进行刺绣、挑花、贴布等工艺。在原有的蓝白颜色上添加了红色、绿色、黄色等鲜艳的色彩，形成了鲜明的色彩对比，使得整个画面更加富有层次感、节奏感和韵律感。
（二）造型丰富的图案艺术
苗族蜡染的图案丰富，造型多变、组合严谨，这些题材大多来源于生活中常见的动植物纹样，例如：花、草、树、木等。在绘制时对这些动植物纹样进行变形，由具象变成抽象，进而对这些纹样进行排列组合，大多以二方连续和四方连续的方法来进行展开。这种连绵不断地有秩序的展开方式不仅体现出一种秩序感、节奏感和韵律感，更反映了苗族人民对大自然的热爱之情以及对美好生活的追求。总之，从苗族蜡染的传统图案中可以看出整体给人一种朴素大方、清新活泼、返璞归真的视觉享受，更加让人似乎能够嗅到泥土的芬芳，是苗族人民用于表达其审美的装饰手段。
三、包装设计的发展现状
（一）包装设计的定义
包装设计是将美术和自然学科相结合，从而对产品起到包装保护和美化的作用，不仅仅是简单的艺术设计，更是将艺术、材料、市场和心理等相结合的过程。包装设计的作用总结来说有以下两点，一是保护产品，二是美化和宣传产品。因此，包装设计是人类文化活动的重要组成部分。
（二）传统文化与包装设计的关系
中国传统文化是东方景观的一处独特景观和宝贵的财富。传统文化是其它设计元素难以代替的，在世界艺术设计之林中显得熠熠生辉。在包装设计中可以借用中国传统文化的元素来进行设计，将中国传统元素在包装设计中进行运用，是对民间文化的采取和吸取，将意境用图形和文字来进行表达，在体现出中国传统文化的同时，也让消费者体会到所选产品的特色。
四、苗族蜡染艺术在包装设计中的运用
将苗族蜡染艺术应用到包装设计中，并不是指将蜡染的工艺技法运用到包装设计中，而是指把苗族蜡染艺术的风格特征应用于包装设计中，把苗族蜡染艺术质朴、庄重、典雅的艺术特征和当下的时代特征相结合，使得包装设计既具有传统的民间文化的特色又不失大方、时代感的特色。
包装设计所蕴含的蜡染风格可以从材质、色彩和图形三个方面来进行分析。首先是对于包装设计的选材，可以选取纺织材质、纸材质、竹、木、麻等材质，这一类的材质具有天然质朴的特性，将其与蜡染的民间特性相结合会将民族特性和淳朴的气质发挥出来，更加使人感到返璞归真。在色彩的选取上，多以蓝、白两种颜色为主色调，再辅之以红、黄、绿、紫等跳跃的色彩，形成即对比又统一的关系，体现出朴素典雅的审美品味。最后在图案的选择上，多选用大自然中动植物纹样，但并不是照搬照抄，而是对传统纹样进行夸张、变形、使其富有节奏感和韵律感，从而设计出既符合产品主题又具有传统文化特色的包装设计。
参考文献：
[1]李璐.浅析蜡染艺术的形成及色彩风格[J].科教文汇（中旬刊），2007（C5）.
[2]孟桂颖，史绅.蜡染艺术的设计思维与表现[J].美术大观，2006（04）.
[3]吴山.中国工艺美术大辞典[M].南京：江苏美术出版社，1989.
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