张一

　　摘 要：随着当今社会的飞速发展，信息技术不断提高，人们生活方式的改变以及话剧、音乐剧、和外来文化艺术的冲击，传统戏曲艺术出现了巨大的挑战。那么，面对科技的突飞猛进、文化多元以及“快餐文化”时代，戏曲艺术应该如何生存，怎么样才能获得更多的传播信息资源，成为我们最关心的问题。

　　关键词：信息技术；戏曲艺术；快餐文化

　　中图分类号：G206；J04 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0022-01

　　中国戏曲艺术是中国独有的一种文化表达方式，它是中国文学的重要组成部分。中国的戏曲文化已经渗透到了中国社会的每一座城市，我国大部分的省市都有着属于自己地方特色的剧种，这些都是各地历代曲艺人在大量的演出中不断探索出来的结果。戏曲艺术与社会紧密相连，呈现出如此强大的生命力，这在中国传统文化史上可以说是一大奇观，它深深地体现出了我国的民族精神，同时，也成为了一种中华文化独有的民族符号。但是，如此优秀的传统文化，随着当今社会的飞速发展，信息技术不断提高，人们生活方式的改变以及话剧、音乐剧、和外来文化艺术的冲击，传统戏曲艺术出现了巨大的挑战，一方面传统的戏曲艺术缺乏创新，内容老套陈旧；另一方面，电子媒介的发展给传统的戏曲藝术带来了前所未有的冲击。那么，面对科技的突飞猛进、文化多元以及“快餐文化”时代，戏曲艺术应该如何生存，怎么样才能获得更多的传播信息资源，成为我们最关心的问题。

　　中国戏曲起源于原始歌舞。自汉代出现以《东海黄公》为名的‘角抵戏，直到元代，南方‘南戏和北方“北杂剧”发展成熟，戏曲形成之后，首先就是按照最原始的声音和集体语言等传播媒介形成了人们最初所认识的戏曲艺术。这时的戏曲艺术靠的是口头的传承以及人物本身掌握角色的能力。所以当时决定戏曲艺术的好坏绝大部分取决于唱戏曲的人，也就是我们所说的“角”。伴随着戏曲艺术的发展，逐渐形成了我们熟知的戏曲角色——生旦净末丑。后来随着纸张和印刷术的发展，戏曲艺术开始借助文字用来保存戏曲艺术的传承和发展，一时间戏曲艺术剧作家创作进入繁盛时代。伴随着广播这一传播媒介的发展，戏曲艺术同样顺应时代的要求，广播里面听戏成了大众的又一享受。与之前的戏曲艺术相比，广播由于是一种靠声波传播信息的媒介，所以戏曲艺术在依托广播这一媒体下就显得捉襟见肘了。戏曲艺术靠的不仅仅是唱腔，更多的还有其角色的不同、程式化的动作表现，它更多的强调唱腔的魅力进行感染听众。在这一方面而言，对于熟知戏曲艺术的戏迷而言，还能分辨出不同的角色之间的差别和脑补其中的一些画面，但是对于不熟知戏曲艺术的人而言，除了欣赏其中幽美的唱腔之外，估计根本就领略不到戏曲艺术的真正魅力所在。

　　进入21世纪，电视媒体的发展可以说是进入了千家万户，视觉艺术成为人们欣赏艺术的首要考虑因素。戏曲艺术随着电视媒介的广泛运用，传统的中国戏曲有了新的发展形式。

　　首先，戏曲是虚的艺术，电视是实的艺术，戏曲与电视联姻自然也就存在处理上的虚实矛盾。、提出戏曲与电视的结合，实际就是虚与实的结合。戏曲电视剧如何实现虚实的结合就成为发展戏曲电视剧艺术的首要问题。而这一切的改变就是因为传播媒介的改变。所以在欣赏戏曲电视剧时，原本以为的“求真”肯定不合符合戏曲艺术欣赏的规律，如果一味的对虚拟性的手法追着不放的话，戏曲电视剧艺术就会荡然无存。所以戏曲电视剧不同于戏曲，也不同于一般的电视剧，而是依托电视媒介下发展的一种新的艺术形式，尤其有着自己的一套艺术欣赏体系。

　　其次，关于戏曲电视剧表演中的程式化与生活化表演，也是戏曲电视剧创作中探讨最多的一个基本问题。然而一般的电视剧艺术追求的是生活化的表达，对于程式化的欣赏几乎没有。如果在戏曲电视剧中加入过多戏曲艺术中程式化因素的话，在一般电视媒体培养下的受众而言，在观看戏曲电视剧的过程中显然会存在不适应的情况。相反完全的摈弃程式化的元素，戏曲艺术的精华在电视媒体上便会荡然无存，起初借助电视媒介发展戏曲艺术的初衷也开始变味。所以在发展戏曲电视剧的过程中，如何处理程式化和生活化的表演成为戏曲电视剧艺术发展的有一个难题。戏曲电视剧因为是融合戏曲和一般电视剧的表现特征，其程式化和生活化的表演就不得不重新衡量。从而产生新的艺术形式和新的视听享受的艺术形式。

　　最后，摄像、美术设计上，戏曲电视剧也形成了自己独特的艺术体系。我们知道，电视艺术最重要的创造手段在于摄像的灵感运用，不仅仅是记录的功能，更多的在于创造新的意义。戏曲电视剧这一借助电视媒介产生下的艺术形式，改变了以往舞台剧场欣赏的习惯，学着运用多种摄像技巧选取特定的镜头呈现在观众面前，观众开始变得被动的选择导演所强制要求我们观看的角度，已经不想以前的舞台剧场一样，观众可以根据自己的眼睛自由的选择观看的重点。

　　近年来，伴随着互联网、微博以及手机等新媒体的运用，戏曲电视剧的发展出现了新的局面。戏曲艺术开始迎合观众新的需求和媒介的特性不断的发展和传承这一古老的戏曲艺术。在依托新媒体的情况下，也能够顺应媒介的不同特性进行改变和适应，并在改变适应的过程中适当的调整自己，呈现出一种新的艺术形式。

　　参考文献：

　　[1]陈丽媛.电子媒介影响下的戏曲传播研究[D].成都：电子科技大学，2010.

　　[2]徐静冬.中国戏曲传承与发展的四种方法[J].群文天地，2012.