苏芳

　　摘 要：北朝碑刻出土的发展源于清金石考据学的发展，得益于包世臣、阮元、康有为等人的大力提倡。同时，又以北朝后期的楷书为大宗，风格可谓是“千岩竞秀万壑争流。”本文主要以《司马景和妻墓志》为代表浅述这一时期楷书的丰富变化。

　　关键词：北魏；楷书；风格

　　中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0075-01

　　康有为在《书镜》中云：“尊之者，非以其古也：笔画完好，精神流露，易于临摹，一也；可以考隶楷之变，二也；可以考后世之源流，三也；唐言结构，宋尚意态，六朝碑各体毕备，四也；笔法舒长刻入，雄奇角出，迎接不暇，实为唐、宋之所无有，五也。有是五着，不亦宜于尊乎！”由此可见，书家对于碑的学习是很有必要的，特别是魏晋南北朝时期的碑帖，其风格的多样性及技法的丰富性都值得我们对它们进行深层的研究，在此期间，北魏楷书的风格则更为丰富多彩。

　　在北魏洛阳时期（494—534年）楷书就以“正体字”出现在我们眼前。不难发现，从出土的北魏楷书来看，洛阳时期的楷书作品最多，由此可以解释楷书为何在洛阳时期成为当时的“正体字。”这时期的楷书风格可谓百花齐放，各种样式都有。康有为在《广艺舟双楫》中对北魏楷书概括为十美：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”由此可见北魏楷书风格的多样性。它们不仅风格多样，形制也各不相同，有以碑刻、造像题记、墓志、写经等各种形式保留下来。在这各种形式中，笔者认为墓志铭毁坏程度极低，是保留最为完整，最为接近当时的书写原貌。故笔者主要以《司马景和妻墓志铭》为代表对其进行简单的论述。对于此墓志，近人杨震方在《碑帖叙录》中评：“书法峻快清劲，结体奇逸雅致，为墓志中代表作，”可见该墓志艺术价值之高。

　　《司马景和妻墓志铭》全称为《魏代扬州长史南梁郡太守宜阳子司马景和妻墓志铭》，又称《司马昞妻盂敬训墓志铭》，出土于河南孟县。它与《司马昞墓志》、《司马升墓志》、《司马绍墓志》，合称“四司马墓志”，其中《司马景和妻墓志铭》为四个墓志的翘楚。《司马景和妻墓志铭》刻于北魏延昌三年（514年），这个时期的楷书已经非常成熟，故此帖也有了楷书成熟时期的标志。如“斜划紧结，用笔方整，收放有致”等。此墓志在用笔上，有着方整峻峭而不失婉转流畅之神，如横画的写法就有很多种，有方笔起笔，收笔出尖；有起笔细收笔粗；还有两端粗中间细或两端细中间粗，各种姿态应有尽有，可谓变化丰富。在结字上以左低又高为主，追求奇险，如帖中的“城”字，土字旁写的小而短，右边的成字向左边倾斜，横画的斜度大，以斜钩为主笔，整个字收放得宜，写出了字的峻峭之势。此帖主要以方笔为主，但圆笔也含蕴其中，如“日，如，月，享，有，故”等字刚劲中含婀娜。此外，字中的疏密对比也很强烈，如 “名”上方的夕写的大而粗，右边的口就写的小，以此来表现疏密的对比；“奉”字上面三横写的非常细，撇和捺就写的开张和粗重；“度”字上方写的密而紧，下方左右开张的十分明显。帖中的字有像左右放射状的；有像右下角拉长的；有像左右开张的；也有梯形状的，其结体俯仰向背各有姿态。虽说此帖为一字一格，但由于其结字的千姿百态，故在章法上也是错落有致。就如“河内温县”这四个字，“河”往右上方倾斜“内”就加重竖钩，“温”字比较平稳，到了“县”字就又往左边倾斜，这些变化使得章法错落有致，更增加了许多灵动与自然轻松之趣。与此同时，其点画还带有许多隶书的意味，有些点成俯仰向背之态，有些撇则轻微的往上挑，以及横的收笔等都有隶书的痕迹，增加了许多古意。王昶《金石萃编》评此志：“字画古质可喜，往往有隶意，尤多别体，为魏晋南北朝所罕见者。”从中可以看出此帖的不俗之处。

　　历代也有许多文人评此墓志，清杨守敬将此志归入“逸品”，《孟县志》评：“若其筆迹之佳，乃深得书家三昧，正如黄山谷评杨风子书，所谓散僧入圣者，当为魏碑中佳。”此墓志被大家所认可，可见其艺术价值远高于其他墓志。

　　与《司马景和妻墓志铭》相近风格的碑刻也有许多，如《张猛龙碑》（522年）、《李壁墓志》（520年）、《元遥墓志》（517年）等舒朗开张的风格。《李壁墓志》以方笔为主，刀刻味较重，与《司马景和妻墓志》极为相似，特别是帖中的一些字，不知道的人还会以为他们是出自同一个字帖里面，如：“言、兼、申、称、违”等字都是一样的，杨振方在《碑帖叙录》中评《李壁墓志》：“书法峭劲，极似《张猛龙碑》而兼有《司马景和》之纵逸。”所以在写《司马景和妻墓志》的时候可以参照《李壁墓志》进行临习创作。《张猛龙碑》运笔刚健挺劲，方笔居多，如转折处方棱以及三角形的点等都体现出方笔的峻峭。其与《司马景和妻墓志》亦有相同之处，都为结体疏朗而中宫收紧，且变化多端。《元遥墓志》与《司马景和妻墓志》字形相似，方笔居多，亦是中宫收紧，但左右开张，使整体疏朗且结体峻峭。

　　这些墓志都与《司马景和妻墓志》有着共通之处，但《司马景和妻墓志》多了些婀娜之态，粗细对比强烈，它受到南朝书风的影响，有着端庄流丽之态。这是它们之间少有的差别。

　　《司马景和妻墓志》既有碑的方劲，又有帖的圆润，是一个碑帖融合很好的范本。此帖还残留着隶意，使得我们在书写时既能跟上时代的步伐还能把字写的更加的高古。

　　参考文献：

　　[1]刘涛.中国书法史.魏晋南北朝卷[M].南京：江苏教育出版社，2009.

　　[2]孟兆臣.书品[M].北京：北方文艺出版社，2005.

　　[3]陈高潮.北魏墓志铭选[M].北京：北京工艺美术出版社，2009.