陈廷实

　　摘 要：传统陶瓷以它特有的语言，生动而形象地记述着历史，补充着文字所无法言说的内涵，本文就中国传统陶瓷的艺术特点进行探析。

　　关键词：传统陶瓷；绘画性；意象性；传神性；独特性；实用性

　　我国的传统陶瓷装饰具有悠久的历史，在作品的题材、造型、装饰等内容形式上都有着鲜明的民族特色，充满写意传神的特点，所以称传统陶瓷乃中国艺术的精华所在。下面仅就中国传统陶瓷的艺术表现特点，谈谈个人的一些浅显观点。

　　一、传统陶瓷装饰的绘画性

　　陶瓷装饰的绘画性就是将白身陶瓷和绘画手段相结合，陶瓷的个别局部用绘画来表现。自从产生了彩陶，陶瓷装饰和绘画便互相补充，紧密结合，由于中国古代的绘画和雕塑不分家，从而导致了陶瓷装饰和绘画審美要求的一致性。到二者都成熟之后，仍然“塑形绘质”，在陶瓷上加彩（俗称“妆銮”）以提高陶瓷的表现能力。现存的历代陶瓷，有许多就是妆銮过的。中国陶瓷装饰的这一特点历代相传，主要表现轮廓线条与身体衣纹线条的节奏韵律。至今陶瓷雕塑工匠创作时仍然大都先勾人物线描草稿，像人物画白描一般，再堆泥、雕塑、成型，这样创作陶瓷作品，带有绘画性就可以理解了。中国古代陶瓷装饰绘画性强，自有一种东方趣味，符合中国古人的欣赏习惯，他们是从绘画艺术的角度去看待陶瓷艺术的。今天我们欣赏传统陶瓷，也需要借用中国画的审美眼光，理解中国传统绘画的审美特点，才能把握其艺术要点。

　　二、传统陶瓷图纹装饰的独特性

　　根据制作工艺的不同，传统陶瓷的图纹装饰有其独特的艺术特性，图纹装饰大致可以分为釉上彩和釉下彩两大类。釉上彩主要指粉彩、新彩、古彩、珐琅彩等。其中，珐琅彩曾是清宫廷御用器，它主要以红、黄、蓝、豆绿、绛紫等色彩作地，图案多以缠枝牡丹、月季、荷莲、菊花等为主，有的则在四个花朵之中分别填写一些字，别具一格。釉下装饰主要指青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、影青雕刻等。青花是釉下装饰的主流，采用含钴较高的着色剂为原料绘制图案于坯胎上，然后施以灰釉，高温一次性烧成。综合装饰是将任意几种工艺手法进行组合的装饰工艺，在一个器物上可以同时有釉上釉下的手法，如颜色釉、雕刻、镂空、堆雕等。正是由于这种自由组合的形式，使得陶瓷装饰艺术有了更宽广的表现空间、更自由的表达语言、更有内涵的审美情愫，所以也就有了更为独特的图纹装饰的艺术特征。

　　三、传统陶瓷造型的意象性

　　意象，“意”在形上“象”在形下，非具象亦非抽象。意象性特点主要表现为高度的追求“神韵”，追求精神层面的灵与肉的“统一”。西方雕塑强调再现自然，注重外在形体的精确研究；中国的传统陶瓷则强调内在精神的表现，以气韵生动为第一，注重写意、写神、写心，强调灵性、意趣、一种气韵，创造手法不拘泥于事物本来的面貌，可以适当的夸张变形，但又不完全脱离现实，是一种情与理的结合。雕塑家往往根据自己观察体验的印象为依据和根本，然后根据自己的想象力，经过主观的加工美化，形成别具风格的陶瓷艺术形象，常常给人运行成风、一气呵成的艺术享受。因而，经过雕塑家再加工的这些形象和客观对象是有偏差的，它不是客观对象的复制和再现，而是一种再创作和创造。所以说，意象，只能情之所至，心至所向，意至所归，方能尽显象与形，达到“超以象外，得以环中”的境界。

　　四、传统陶瓷造型的传神性

　　中国传统陶瓷造型艺术自彩陶纹饰起就非常注重传神性，创作者多从感觉理解出发，采用抽象、夸张变形的手法来强调人与动物的神韵，从而使陶瓷作品更具艺术感染力，能给人留下更加深刻的印象。传统陶瓷造型的核心是重“艺”、重“神”、不重“技”，强调精、气、神，有所谓的“传神写照，尽在阿睹中”的说法。中国的绘画艺术讲求“书之录道，神彩为上，形质资之”、“风骨气者居上”，以顾恺之提出的“以形写神”作为艺术的重要准则。本人认为，其提出的所谓“形”也就是指外在的动作、表情、语言，所谓的“神”也就是通过“形”所传达出来的内在思想、感情、性格。所以，传统陶瓷作品都饱含文化的内涵和造型上的深刻理解，重视情感的感受与体验，强调一种灵性、一种意趣、一种神韵。

　　五、传统陶瓷的实用性

　　中国传统陶瓷具有浓郁的实用性特点，非常符合中国人对器物的审美心理和内在的民族个性。在中国古代，特别是先秦和秦汉时期，工匠们运用自己卓越的才能，将自己感兴趣的题材雕刻在陶器上，即将工艺品的使用价值和艺术性高度和谐的结合在一起，使其既是一件生活用品又是一件具有独特造型的艺术品。从出土和传世的陶器来看，它们都是以装饰功能为主的实用性器物，同时又具有雕塑的造型美，在历代传统陶瓷品中都占有着重要地位。如象形器皿、器皿盖、把手等使用性部件雕刻成动物的形状等，使这些传统陶瓷更具实用性。

　　中国传统陶瓷的艺术特点不是孤立的，它们是互相联系，相辅相成的。在中国文化艺术中，传统陶瓷之所以能独具风格，卓然屹立在世界艺术之林，是因其有着独特的艺术风格特点，它不仅是中华文化的瑰宝，而且在世界雕塑史上也具有重要的地位。所以，作为新时代的陶艺工作者，我们要在继承传统的基础上开拓创新、奋发有为，为我国的陶瓷艺术添砖加瓦、再创辉煌。

　　参考文献：

　　[1]张长虹.中国古代美术史纲[M].上海：上海大学出版社，2007.

　　[2]陈加林.浅议陶瓷装饰特点及其发展趋势[J].陶瓷研究，2010（04）.