王彪

　　摘 要：笔墨技巧是中国山水画极其重要的元素，中国山水画之美就美在笔墨，因之探索新的笔墨形式，传统不可丢，笔墨技巧不可丢，中国画还是要姓“中”。因此要深入研究中国山水画的特色，研究中国文化艺术的民族性以及中国山水画传统精神的特质。

　　关键词：笔墨技巧；发展；创新

　　中国山水画的发展要想有新的突破还有着艰巨的行程在继承丰富传统遗产的同时创造出新的高度，这就是我们现今艺术人的任务。不管时代怎么样变迁，风格怎样发展，笔墨技巧的重要性是不能忽略的。

　　一、中国山水画的笔墨技巧与运用

　　笔墨技巧是中国山水画主要表现的手段和形式。只有笔而无墨也缺乏表现力，笔之轻重也是靠墨来呈现的。因此笔墨的关系是相辅相成的。

　　技巧一、關于笔的运用。中锋：笔锋在笔画中间行走，在下笔的时候使笔先受一下阻力，笔毛自然就铺开，然后使笔，笔锋平铺，然后收笔。中锋基本立着，线条圆润流畅中锋的墨线一般是二边重，中间淡，立体，向纸外突鼓。侧锋：笔在腕力的控制下斜过来，笔锋靠一边行，效果呈一边光一边毛，厚重朴实，变化生动，所以叫偏锋。逆锋：顾名思义是反其道而行之，由下向上，由右向左，效果一边光一边毛，有时两边毛，有飞白出现，泼辣、凝重、毛涩。笔锋快慢：指行笔过程中左右前进的力量的急迟。笔锋转折，指笔锋转换方向时运笔的上下力量的不同。也就是在笔锋转换时向上提笔或向下按笔的力量的不同，线条呈现出来的不同效果，这就是笔的运用。 笔法对山石画法，非常实用。山石的不同地质，自然形态与多姿多态都要用不同的笔法，勾、皴、擦、点、染等。北宋时期，郭颐早年作品《山水卷》用笔的挺健，斧劈斫法，苍劲中极富阳刚之美。

　　技巧二、关于墨的运用，墨的技巧讲就厚，感觉要厚，其效果好像立在纸上。笔触、墨块不是扁的或趴在纸上。从艺术的角度感觉其厚重而不轻薄，感觉厚而运笔薄。 透明，不透明则僵化，滞气，没有活力。要看似薄而透亮，厚而不浊。

　　传统三墨法：（1）泼墨法：顾名思义泼而成之，如泼水一般，干、湿、浓、淡同时进行，用书法的方式一气呵成，是典型的大写意之墨法；（2）破墨法：在全部的墨法中用途最广，变化最多的是破墨法。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破湿，以湿破干，以水破墨，以墨破色等。画面效果多呈水墨、水色，交融多变，生机活泼之感；（3）积墨法：很多都用这种方法，黄宾虹，李可染用过。积墨，顾名思义多层积累、堆积，层层渍染，层积而厚。所用工具毛笔短而软，墨色淡而干，宣纸半生熟。积墨过程先淡后浓，或先浓后淡均可。一般先淡后浓好掌握。积累过程步骤一定要清楚，否则就会杂乱无序，不堪收拾。 关于墨的运用，唐朝山水画除青绿重彩外，水墨形式亦开创风格。这是一种精勾后再水墨渲染的表现方法。还有王洽酒酣以墨泼纸素，然后拾成画不见墨点，南宋时期，李唐的现存作品《清溪渔隐图》、《采薇图》，以破墨积墨磊落丰富为主。

　　技巧三、关于笔线的运用，用线有力是指中国传统中的“平如锥画沙”、“园如折钗股”、“外圆内方”、“外柔内刚”、“绵里藏针”、“寓方于园”、“寓刚健于婀娜之中”等审美趣味和根、枝、叶的画法等，也力求这一种有力，均是体现这种内在精神东方审美准则。用线有力，这种感染力是非物质力量。而是一种精神力量，是从内部发生出来的有生命力的力量。线亦同人一样从内部发生出来的生命力。力透纸背乃指行笔中积蓄之力量，如同从纸里发出来一样。 用线要流畅是指运笔过程中必须顺畅连贯，有连续性，运笔不仅有形的联系，必须注意笔与笔之间映带关系，在有节奏的气脉连贯的流动线条中，好像音乐，舞蹈一样中途不能打结。 用线要准确是指下笔要正确无误地表现对象，笔一下去就要准，要恰当而不多余，所谓下必有由、下笔见形、落笔见物，充分体现这些对象的特征。 线是中国画的主要特点和主要表现手段，中国山水画的“线”。是具有生命力线，运动的线，是寄寓作者的人格与心灵的线。 从晋代顾恺之的《洛神赋》、《女史箴》可以看到，线的表现技法的特点，主要是以勾线为主填色为辅的重彩形式出现，线的自然应用，到了现代，线条的应用也有所创新。林风眠等人以潇洒、风动的线块构成结合印象派色彩的表现，为中国山水画开创了洋为中用的新路子。

　　二、从笔墨技巧谈中国山水画创新问题

　　中国山水画，历来强调继承传统。传统是古人通过实践的智慧结晶，今天的创新往往是明天的经典传统。没有传统，就没有中国民族特色。继承传统，并非固步自封，而力求创新，并非抛弃传统，而是要与传统不即不离，在实践中创新。 我们学山水画，对中国历代名家必须做一番研究，研究他们的艺术道路，研究他们的独到贡献。吸收一切可能吸收的好东西，不然就没底气，底气不足。不知道古人的短长，怎么谈超越古人，扬长避短。继承传统并非就是一尘不变的。如果完全继承传统这样就会使山水画的发展停步，并且显得没有生气，所以山水画创作要走进自然，同时也要力求创新。

　　三、总结

　　中国山水绘画具有优良传统的精神，中国人自古崇尚自然，爱好自然，天人合一，物我通达的命题，有其根深蒂固的特殊民族性，中国山水画有其悠久的历史、丰富的传统、独特的风貌，由于这种特色使得它能在世界艺术之林独树一帜。时代在改变，人的思想也在改变，中国山水画必然也要变，但它必须由中国画自身的内在因素演变发展，适当借鉴外来艺术之长，保持其独特的民族艺术形式走向世界。