张中旭

　　摘 要：上世纪八十年代的电影《青春祭》，改编自张曼菱的小说《有一个美丽的地方》，导演张暖忻在对角色进行处理时，将原作中的傣族少女“碧郎”改名为“依波”，并大幅删减了“依波”的镜头，从这点也看出了在电影改编中少数民族女性角色的独立与隐退。

　　关键词：青春祭；少数民族电影；改编

　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0119-01

　　《青春祭》是上世纪80年代的一部讲述知识青年上山下乡的电影，由于故事发生在云南西双版纳，电影中呈现了不少傣族的民俗风情，因此一直被作为上世纪少数民族电影的典范，本文仅从电影对小说中“碧郎”这一人物角色的改编，来分析少数民族女性角色在电影改编中的意义与作用。

　　在小说《有一个美丽的地方》中，碧郎的首次露面是在傣寨打坝时妇女们抢夺花枝时，碧郎在抢花枝的过程中败给了自己的母亲，“碧郎冲上去，朝着她母亲落下的一大块披巾，狠狠地跺了一脚。”，足可见她的任性与泼辣，小说中李纯这样描述她的容貌与性格：“碧郎的杏眼、丰唇看来十分温柔，骨子里却是活泼，热辣辣的，顽皮捣蛋，毫不容情。打坝时，她用泥块和小普毛（小伙子）开仗，把人家雪白的衬衫弄一块污泥，她却一点不抱歉，笑得眼泪都快出来了。”在电影里，李纯与依波的首次见面却是在挑水的路上，镜头先从依波的背影切入，然后是她回眸的笑脸，接着是展示其婀娜身姿的背部特写。相比小说，电影中的依波给人的第一印象更为神秘、成熟，片中的旁白这样介绍：“依波是寨子里最漂亮的姑娘，她像个公主一样，美丽、傲慢”，而这一评价是从小说后文中的某一情节而来的，与原著中李纯对碧郎的第一印象不同。

　　小说中碧郎取笑、捉弄“我”的情节与二人之间在各种场合下的较量在电影中都被删掉了，李纯与依波的第二次独处是依波来到李纯的小屋，原著对于这段的描写十分细致，“碧郎冷淡地翻看着桌上的画报，黑亮的眼里放出惊喜的光来，嘴里轻叹着：‘啊嘎！……啊嘎！她问我：那座几十层的大房子在哪里？还有那许多有颜色的象花一样的鱼在哪里？”，可见碧郎与其他傣寨少女一样的童真，对外面世界充满了好奇，对城市中的工业制品也有着强烈的向往，“她走近我从家里带来的镜台，用手抚摸那镜面上凸起的花纹，又左右地照着自己的影子。她还偷偷地用眼角扫了一下我的床，死命盯着那块提花大枕巾两眼。”此刻李纯的心理活动也很复杂，她盼来了一个可以改编她长期以来在碧郎面前自卑的机会，向从来没走出过傣寨的碧郎展示一下现代文明的产品：“我心里正盘算着，还有什么可以拿出来招待这位稀客。把她挽留住，仿佛就是我们长期较量的一个胜利。”，“我要让她知道，她在水田里，在河滩边上，在山坡上所取笑的我是什么样的人，是不是就该让她那样地小看？”但碧郎接下来的变化却打破了她的幻想，“碧郎站在屋子中不动。她那双带长眼梢的眼睛又往四下里一瞬。但这已经不是那种惊羡的神色，它又恢复了那种爱嘲弄人的光彩。”，接着便下命令似地告知她明日去和老人组去菜园。紧接着又是李纯的一段心理活动：“碧郎站在屋中宣判我的那一刻，她简直就像公主一样地骄傲。她好像看穿了我这小屋里的世界，比起她们终年奔忙在其间的绿水青山来，是多么微不足道。”，从这一情节可以看出李纯与碧郎之间复杂的关系，可以说是小说中颇为精彩的一段描写。但电影中所呈现的情节，只是依波来到李纯的小屋，在李纯的热情介绍下翻看了画报，便冷淡地起身，对着床边的镜子照了两照，留下一个明日让李纯和老人组去菜园的命令便傲慢而去了。并没有展示出那段复杂、精彩的心理活动，使得这一重要情节一闪而过，并没有呈现出原作者张曼菱笔下的深意。

　　小说中碧郎这个人物是贯穿故事始终的，她与“我”的感情是在嬉戏、打闹、劳作与较量中慢慢变好的，在“我”与大哥的初遇中出现，在“我”与任佳的感情纠葛里出现，是一个对情节发展起重要作用的人物。但电影中的依波却仅仅出现了几次，她从心里接纳李纯是从李纯穿上筒裙那一刻开始的，电影中依波的最后一个镜头是在李纯救治吃了毒蘑菇的安虎时，而且还可以看出她对李纯并没有深深的崇拜与信任。但在小说中，碧郎染上疟疾后，却明确向迷信的母亲表示：“我只吃耶弄（姐姐，同上文中的“节隆”）的药。”，可以明显看出碧郎对李纯的依赖与信任。

　　相比其他角色来说，导演张暖忻对于依波这一角色的处理是最不忠于原著的，在小说中碧郎是经过从李纯的对头到玩伴，继而再到朋友、妹妹的转变的，她与李纯之间复杂的交往过程，可以看出李纯对于傣寨的人、事、物从排斥到接纳，再到热爱的心理变化。而电影对这一情感暗线的处理却略显简单粗暴，在电影中依波多是作为李纯汉族形象的对立面出现的，她有着强烈的人格，浑身充满着野性的力与美，与李纯的情感交流甚少，成为了一个独立的傣寨少女的代表人物，而不是作为李纯情感发展的附庸。从情节上看，在电影《青春祭》中傣族少女依波的戏份相比小说是大大减少了，但是从人物的作用上来说，依波这一角色却从李纯的感情世界中被独立出去了，成为一种少数民族女性的代表，如果在电影的改编上对依波这一角色的处理更细腻一些，就不会给人以角色的隐退和情节的割裂这些观感，或许这是张暖忻导演的一个遗憾也未可知。

　　参考文献：

　　[1]张曼菱.有一个美丽的地方[M].西安：陕西师范大学出版社，2006.