杨琛

　　摘 要：作品《曹植与甄宓》古典舞运用了古代的经典故事，利用黑格尔美学中的“冲突法”表述情节，展开时空事件，把舞蹈人物的“内心世界”通过“戏剧冲突”手法使其外化，并且呈现内心。在作品的情节展开过程中，利用戏剧冲突理论展开情节 ，把人格与性情外化出来，创造出舞蹈的经典意象，用舞蹈表演的形式刻画舞蹈人物性格、揭示人物情感，还原作品的理念。

　　关键词：黑格尔；美学；戏剧冲突

　　中图分类号：J722 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0089-01

　　一、黑格尔“冲突”理论

　　中国古典舞《甄宓与曹植》擅长戏剧冲突来表演情节与塑造人物。戏剧表演是通过故事情节和动作表情、神态语言来表现的，而舞蹈《甄宓与曹植》则是通过黑格尔的冲突理论来表现出人物内心的情感，以此来达到传情达意、感动观众的目的。黑格尔认为：人物性格是在冲突中体现。冲突是人物性格在某种具体情境中，所遭受到的力量，包括外在自然和内在心灵的的分裂和对立，它通过推动情节并经过否定之否定，而达到调和统一。比如唐诗逸汪子涵中国古典舞《甄宓与曹植》用否定甄宓来否定传统意义上对爱情和权力关系的选择，在舞蹈中，戏剧冲突源于情节的冲突否定，使得舞蹈达到哲学层面。

　　黑格尔关于冲突的方式：（1）自然结合导致心灵的冲突。黑格尔认为文艺作品中最大的故事情节就是表现不同阶级之间的跨越，就像甄宓和曹植，两个人物的结合是合理的。文学文本合理，作品符合逻辑，才会有真正的艺术性。黑格尔美学在舞蹈作品中强调了不同的阶级与出身也是冲突的主要方面。在中国古典舞《甄宓与曹植》中，二人地位的悬殊是整个古典舞剧的最大冲突；（2）心灵冲突。心灵冲突是最重要的，起源于人特有的行动。黑格尔舞蹈中的戏剧冲突是由人的对立决定的，是真正的艺术理想的冲突。但凡优秀的舞蹈作品，其中矛盾冲突大多都属于这种冲突，在甄宓与曹植的地位冲突和冲突的方式对比，最后导出黑格尔的悲剧论——人最大的悲剧是自我的内心的，冲突是不断破坏这种理想，艺术中的冲突是使理想被破坏的程度激化。

　　二、黑格尔“情节冲突”的表现

　　冲突的过程既舞蹈情节的设置过程，也是队形节奏的过程。

　　1.舞蹈队形和情节的关系：（1）在舞蹈中，舞蹈队形是跟故事背景、仪式氛围直接挂钩，队形也是作者创造的相适应的氛围。比如：《甄宓与曹植》开始是图式队形，进入情节高潮，创造氛围时，双人舞的调度，三人舞的调度。在大的调度中小的调度都是为了突出情节。比如：《甄宓与曹植》最开始的群舞都是男女配对 ，预示着爱情关系。但群舞把男女主人公分开，这就预示着他们之间的爱情不会有结果；（2）队形来自情节又伴随情节。情节的推动完全靠队形，队形在变化。情节也在变化。队形展示性舞蹈，场面上当叙事进行时，队形一定要伴随情节。

　　2.情节的位置。在艺术作品中核心是：人和技巧（技法），而情节是较高层面。（1）情节的定义：故事是按照时间顺序来叙述的时间。情节是按因果关系来叙述的时间；（2）情节成立的条件：从接受美学的角度来说，情节构成的基本条件是神秘感，在内心的因素中要含有逻辑层面，又不能违背历史，神秘感和逻辑性必须融合在一起；（3）情节的构成：最主要的情节构成是母题的形成：在选择母题时，《甄宓与曹植》情节推动是甄宓与社会的冲突，实际上甄宓与社会的冲突，但更重要的是内心的冲突。情节和人物上不能过于强调情节，这样会使人物弱化。母题并不是人类表达情感的唯一方式。

　　三、黑格尔“情感”逻辑

　　《黑格尔美学》第一卷说到“艺术作品是作为人的活动的产品。”既然是作为人的活动的产品，那“情感”肯定是艺术作品中不可忽视的重要部分。《西方美学史》上卷朱光潜说 “整个西方美学史的近现代部分围绕两个词“情感”和“形象思维”。形象思维，是我们经常说的想象，情感必须想象成一种外在产品。批评家和观众通过外在的产品唤起想象。（1）形象思维的过程：从外在事物刺激感官——外在印象——然后再到意识。，外在印象形成我们的认识，从作品中表现出来。舞蹈的队形动作要表达情感，情感是认识一切的基础。如果没有情感支撑，作品很难成功；（2）“感官形式之一是筋肉感觉或运动感觉，也能产生一种移情。”这种筋肉感觉或运动感觉能够产生一种意象，这种运动意象成为形象思维的一个重要因素。运动感觉带动意象，舞蹈是最主要的一种方式。

　　四、黑格尔理论中的“人物”设置

　　1.人物在艺术作品中的位置。舞剧中的艺术人物大多是利用舞蹈动作来表现内在行为内在性格。例如《甄宓与曹植》曹植的出场时候的就是展示内心中不为人知的东西。艺术人物要虚构，舞剧中使用大量的动作语汇和音乐来塑造艺术人物形象。

　　2.人物类型。在大型舞剧中一般都喜欢塑造经典人物，如芭蕾舞剧中莎士比亚笔下的罗密欧与朱丽叶，曹植和甄宓也是文学经典的人物造型，是内型人物，舞蹈只需要按照一个简单的意念、观念或特性创造出来，容易与观众的记忆产生共鸣，《甄宓与曹植》中，塑造的人物属于类型化人物，舞剧涉及到的类型化人物很单一，导致艺术发生偏颇。而舞剧如果想展示主人公的内心世界，就必须要由类型化走向典型化。在古典舞《甄宓与曹植》中，曹植典型人物的意义带给观众新奇感，比如开场的曹植性格的表现很独特。而甄宓在见到曹植以后，突然出现的大跳与旋转动作也标志着她少女的时代已经过去了。舞蹈动作塑造经典人物的优势就是显得人物性格丰富多彩。