王娟

　　摘 要：“宅舞”近几年来在年轻人中很风靡，也引起了不少碰撞与话题。它是个另辟蹊径、风格多样的圈子，也寄存着很多年青一代的情感表达。虽然和专业舞种比起来，宅舞不过还是蹒跚学步的幼儿，但谁也说不准它会不会让人刮目相看，为舞蹈圈注入新的活力。

　　关键词：宅舞；潮流文化；网络文化

　　中图分类号：J712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0085-02

　　“宅舞”这个名称，对舞蹈专业的人而言可能偏于陌生，它连舞种都不算，似乎是个神秘又小众的和舞蹈相关圈子，甚至不能被称为“正统”。广义上，它是指观众以电脑与移动端或网络电视为主要观看方式，舞者自发录制，并上传至弹幕网站或视频网站的视频舞蹈。它可能是“御宅族”喜欢的ACG相关二次元创作，也可能糅杂了其他舞蹈的元素，甚至可能是以广场舞的形式出现。按理说，这样的大杂烩意味着鱼龙混杂、质量高低飘忽不定，因而往往只能昙花一现；可是几年过去，这个圈子到底还是一步一步火了起来，并且在年轻人中不断巩固着自己的地位。这就好像是一个走混搭风的女孩，用似乎毫不相关的元素拼出了一道靓丽的风景，而且还颇有几分时尚的意味。

　　那么，宅舞到底有怎样的魅力？与专业舞蹈相比，它又有着怎样的优劣？

　　一、宅舞为何广受喜爱

　　从某种程度上来说，宅舞圈的理念和现代舞倒是极为接近。现代舞的有着宽宏大度的生活观和求同存异的艺术观，正如美国现代舞第三代大师默斯·堪宁汉所言：“如果你不喜欢别人的作品，那就编一个自己喜欢的好了。”这样的特性被宅舞全盘继承：如果喜欢某个网络舞蹈作品，可以进行翻跳（需要注明原作者和出处）；如果另有想法，也可以用相同的bgm（背景音乐）编出属于自己的原创舞蹈。正如网友对宅舞做出的评论：“很喜欢一首歌，就用肢体语言把它表现出来了，想让大家看到舞蹈的同时，体会到自己想表达的东西。”可能正是因为这个特性，大众，尤其是年青一代，对宅舞的接受度相当高，容忍度也相当高。更何况，宅舞入门门槛低，没有成型的培训，往往更强调动作的协调性、一定的剧情性或者“全民参与”并从中获得一定的归属感，降低着一些传统舞蹈对柔韧性、技巧性的高要求，这也就意味着即使没有经过专门的舞蹈训练，也有可能通过模仿练习跳出自己的作品，并在相对广阔的网络平台上收获肯定与建议。因此，宅舞相关的创作可谓生生不息，只要对此有兴趣与想法的人都可以将热情变成现实。

　　二、宅舞的分类

　　（一） 动漫（AC）动轻（AN）类

　　以动漫或者是轻小说改动画歌曲为舞曲。曲目可以是片头曲，也可以是片尾曲或插入曲。有人会选择根据歌曲进行原创编舞，而当音乐有动画版本舞蹈或MV版本舞蹈时，舞者可以选择参考或完全照搬。因为舞曲来自于动画，所以可以把观众范围扩大到非舞蹈爱好者的动画观众群体。

　　（二） 漫改剧（CT）类

　　类似于动漫类，是根据电视剧化的动画歌曲作为舞曲进行编舞。相对稀少，但是也是存在的一个群体。

　　（三）VOCALOID制品群

　　拥有极其庞大的舞蹈群，是宅舞的背景音乐的第一提供方。以虚拟歌手音乐为舞曲。

　　（四）VOCALOID音乐翻唱

　　虽然同样基于VOCALOID作品，但是不该归为制品群。因为是喜爱V家音乐的翻唱歌手自主翻唱并且上传发布的。舞者相较于原唱的电子音，更喜欢翻唱的人声。所以出现了一大批翻唱翻跳的，甚至是自唱自跳的舞蹈作品。

　　（五）风格化

　　舞曲并不是ACNGT（动画、漫画、游戏等的统称）范围内，但是能在舞者群体和观众群体掀起一股潮流。

　　（六） 三次元舞蹈

　　舞曲既不是ACNGT范围内，也根本与其文化无关。但是舞蹈会上传在相关视频网站，舞者一般也是常跳宅舞的。曲目可以是任何国家的，穿着也可以是任何国家的。因为舞者与受众的理解往往存在分歧，也是最受争议的视频网站舞蹈。

　　三、宅舞在国内的发展状况

　　由于宅舞最初来源于日本的niconico网站的“踊ってみた”（“试着跳”的意思，带有自娱自乐的意味，也是侧面反映了宅舞圈最根本的特性吧），借助互联网很快传播到中国，所以最主要的受众还是喜欢上网、乐于接受网络新兴文化的年轻人。最近几年，类似于《舞动次元》这样的带有综艺娱乐性质的节目，也正试图逐渐将宅舞由小众推向大众。当然，虽然这档综艺节目获得了圈外人不错的反响，但由于它采用了“宅舞圈”少见的比赛制形式，让很多“二次元”爱好者认为有些难以接受，因为宅舞很难有客观的优劣评判标准。宅舞圈内人在这几年也组织过不少活动，比如各地动漫展的舞台表演，再比如非常大型的“舞蹈接力”——各地的舞见（圈内对宅舞舞者的称呼）统一学习一个舞蹈，在各地的标志性建筑前拍摄后汇总到一起进行剪辑。比较知名的如最近的BDF宅舞接力、去年的世界版Blessing宅舞企划等，都吸引着成百上千世界各地的宅舞舞见参加。我们还可以看一组数据：中国宅舞圈目前最受追捧的舞见咬人猫，微博粉丝45万+；资历很深的晚香玉，微博粉丝23万+；知名的赤九玖和萍萍pipi，粉丝都有7万+。这样庞大的粉丝群体，其实已经不亚于现实生活中的一些偶像。

　　四、宅舞圈面临的问题

　　在日本舞见圈，有名的舞见都趋于形成自己的风格。从最开始“自娱自乐”被称为鼻祖的鼻血姬，到年龄小、目前只有十岁却已经发布了五年作品的りりり，元气可爱的男生舞见ぁあい和编舞尤其厉害的Ksuke（两人为组合），动作帅气张力十足的银发姬みうめ，编舞非常有活力的足太，收放自如流畅感很好的Melochin等等，他们风格多样，发展得非常多元。在大型活动比如niconico超会议上，也逐渐成为重点。而在中国，宅舞的发展虽然同样迅速，却不免单调许多。先不论大部分中国名舞见都是女性，男性显得凤毛麟角，只要多看几个热门的宅舞作品就会觉得它们在风格上太过接近，很难出现创新。这些作品要么走“软萌”风格，强调可爱，华而不实缺少力度，要么走“硬气”风格，过度强调力量的运用而显得生硬拼凑。并且，中国宅舞的原创编舞者远不及外国的多，这就造成了翻跳甚至抄袭创意蔚然成风。而粉丝的态度，不得不说助长了低劣编舞泛滥的风气。如果在弹幕网站上观看宅舞视频，不难发现绝大部分弹幕都在讨论舞者的外貌、服饰等，很少会有人去关注舞技。这就造成了不少宅舞视频为博人眼球过度强调服装，真正的“主干”——编舞的创意，动作的延展性、力度与丰富性，四肢的配合等，反而被忽视不少。除了粉丝之外，商业化也让宅舞的圈子改变了许多。目前接商业演出的舞见越来越多，网上发布的视频也不再是纯粹初心的“自娱自乐”，而是多多少少带着“偶像包袱”。这样的改变致使舞蹈很难有情绪上的展开，感染力下降不少。风格雷同、借鉴过多、原创太少、缺乏舞蹈实力、商业化日趋严重，这些问题正束缚着国内宅舞圈更好更高的发展。

　　虽然宅舞确实掀起了一股潮流，但归根结底，它还是依附在“二次元文化”上的、非独立的文化圈。它的发展与壮大是不争的事实，但现在仍然相当不成体系，要进行系统的整理让它变成名副其实的舞种，而不是将各种风格糅杂进去的混血儿，将会是一个漫长而艰巨的过程。它的前路仍会十分艰辛，挣脱借鉴与商业的束缚也还有一段路要走。不过不管怎么说，宅舞的未来值得期待，起源于美国市井街头的街舞能拥有这么大的影响力，起源于新日暮里秋叶原的宅舞说不定也会成长为一个很有特点的舞蹈门类呢？毕竟街舞从街头炫技到终于有了内核也走过了相当漫长的岁月，也许我们多给这个新兴的圈子一点时间，它也会沉淀出属于自己的东西。