王金婷

　　摘 要：在动画领域，动画是泛指，水墨是特指。动画是大集成，大杂烩，杂烩到只要把任何形式的“画”动起来就可以。而“水墨”作为中国传统文化的代表，有其独到的表现形式。笔者在本文将要探讨“水墨”和动画的关系。

　　关键词：动画；水墨；文化；设计

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0045-01

　　水墨画是中国画的代表，为中国传统绘画表现手段之一。当动画遇到了水墨，“水晕墨章”之效便造就了像《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等等一批水墨动画作品。既然设定了动画宽泛的概念，那么从动画和水墨的逻辑关系来看，动画和水墨似乎并不平行，用水墨画的动画叫水墨动画，用水彩画的动画就不会有人叫水彩动画，水墨、水彩是画种分类，没有主次关系之分，除了水墨动画加了冠词外，其他的统统称为动画，这样看来水墨动画即使加了冠词，也是动画，一种风格类动画而已，和他类动画并存。即使把“水墨”上升到国学元素或民族精髓的高度，动画概念依然没变，还是泛指。非要把有“水墨”特性基于动画概念进行特指，除了制作技术特殊以外，突出水墨功能之强大，独立于其他类别动画，那么动画一定会有被“水墨”的嫌疑。

　　“水墨”美学观在扩展的情况下可以引申为国萃设计的核心。我们可以看《2008年北京奥运会开幕式》里的人阵，还有《刘三姐》里那500多盏渔火场面的恢宏舞美装置等等。观众惊叹那些货真价实大场面的时候，说明“水墨”美学观已经被发挥的淋漓尽致，这是让全世界认识到的中国水墨应用，让很多国人沉浸在中国情结的美轮美奂之中。水墨因素做的好坏，取决于形成水墨因素所必须的物象特质匹配及对“水墨”美感的预知与判断。张艺谋的民族情怀在乎的是他的戏剧里如何调度流动体因素，形成东方美震撼，而《小蝌蚪找妈妈》在乎的是意境及对“水墨”神和晕的准确把握，来表达主题的深刻。“水墨”魅力在形式上的指导意义不容置疑，以“水墨”形式之美进行延展，必然结果是“水墨”元素符号化。

　　在以往动画画面的经验说明，再精美的画面，不说明主题，没有内容，不去讲述故事，观者的承受力很难坚持3分钟。从某种意义上来说，“水墨”的形式感大于内容需要，前文例证里均已说明“水墨”元素用在了视觉感官而非内容体现，这样就会引出来一个问题，水墨动画总是需要表现点什么，强调的是“水墨”形式感还是动画内容？

　　假设以“水墨”来界定动画是合理的，那么水墨一定要从如下几个方面有所突破：首先是更新观念，水墨画是中国传统绘画艺术，“水墨”元素是对水墨画规律的总结和精炼，对水墨元素规律总结的必要性在于，一定要保证水墨元素不能缺失的前提下找到某种方法来发展水墨，用区别于传统水墨的手段来重新定义水墨。第二是技术手段突破。表现水墨的技术手段表现的是神韵，画面元素整体不可分割，载体性质决定了水墨元素是不可以用技术手段来量化的，用新技术来表现像水墨这样的传统绘画有诸多方面不可逾越，比如计算机软件技术，3D技术等都是量化标准带来的技术革命。反观“水墨”无法规避的是传统模式，也正是因为水墨传统才称其为“水墨”。第三是应用理念上的突破。传统水墨的延展性是有局限的，在设计领域，应用了水墨并不代表水墨元素具备延展性，茶杯上印有的水墨图案、广告中设计巧妙的“水墨”布局、视频里流动的水纹墨痕等等这些只能说是水墨元素再现，并非是应用理念突破，视觉直观无法摆脱“水墨”。要在应用理念上有所突破，“水墨”必须要解决来自“水墨”自身来问题，即如何拆分“水墨”的内容和形式，形式感强烈的“水墨”的内容是模糊的，内容即为具象的形，决定设计元素延展性的并非形式而恰恰是形，具象形是对设计元素延展性严肃的指导。“水墨”元素的形是抽象的，所以我们只能看到水墨或以“水墨”为形象的设计，难见“水墨”设计产品。

　　水墨是设计的符号，是动画的风格。老觉得“水墨”是民族的，是国粹，应先把握住民族性才能屹立于世界的论点，在现在看来显得那么老套，这类说辞感觉上是狭隘的民族化情结在作崇。信息时代，水墨元素早已不为中国所独有。新技术日新月异，依恋水墨为国粹不放，难免有自闭之嫌。在理性看待水墨方面，赵无极的绘画是很好例证，在法国生活了50多年，充分运用西方文化的表现手法，把文化底蕴丰厚的中国水墨美学思想表现得淋漓尽致。同时也证明，创作高度来自对民族艺术的自信，修养、审美、传达方式的世界性决定了艺术境界品质。在设计美学中，符号化后的水墨是否必须强化其形式功能还有待研究。新观念新技术条件下强化水墨元素，是否有用动画水墨化来绑架文化嫌疑？

　　当今这个信息发达的时代，当人们摆脱了观念差异，共同把水墨元素作为一种设计上的意义并获得前进的动力时，忽然发现面临着两个截然不同的选择：一定的传承规则和表达方式、特定的学科意识和理性精神、特定的文化品味和人文内涵所领引的话语系统，需要当事人站在水墨前下决心攀援新的高度；而另一个，则把水墨画理解为一种不同于油画、版画和水彩的媒材构成，一种为中国文化所孕育、为中华民族所擅长的思维与操作方式，本以为完全可以不受拘束地站在新的起点上，奔向新的自由和新的可能性。