朱姿静

　　摘 要：满幅构图是一种特殊的构图形式，这种构图形式在黑白木刻运用中有其他构图无法替代的意境和趣味。本文运用一些版画作品具体来说明如何处理满幅构图中的黑与白，已达到艺术家想要表现的视觉效果。

　　关键词：满幅构图；黑白木刻；黑白语言

　　中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0037-01

　　一、黑白木刻与满幅构图

　　以往作画时，往往都会有一个明确的核心，即中心视点，画面中有主体与陪衬的表现差别。满幅构图，特点是将主体形象弱化，画面均衡，它关注的是整体画面的表达，而不是某个局部。艺术家在表达个人对事物认识以及艺术情感时，采用满幅式这种特殊构图形式，有着其他构图所不能替代的意味。木刻是版画里最古老的一个画种，而黑白是木刻里最主要的一个表现方式。它的天然局限性——黑白，以及材料与工具的局限性，使艺术家必须对自然的形态进行归纳与概括，使思维模式从形象转化为抽象，从单纯的再现模仿到形式转换。黑白木刻中如何把黑白两者在画面中的处理和分配协调至关重要。本文运用一些版画作品具体来说明如何处理满幅构图中的黑与白，已达到艺术家想要表现的视觉效果。

　　二、黑白木刻中满幅构图的黑白构成的处理

　　（一）黑白点的形态与表达

　　点小而灵活，是构成画面的基本元素。黑点，是刻刀将周围铲除而留下的形，由于其内在的张力，在画面中具有更高的关注度，形成焦点。刻刀与木板接触便产生白点，在深色背景下与黑点一样形成焦点。画面中如果平等地来分布大小相同的点，会呈现一种平面分散的视觉效果，这种安排较为平淡，可以作为灰面来安排。相对而言，大小分布不同的黑点，会使画面有聚散的变化和节奏。以点为主的绘画往往有朦胧美的效果。吴冠中的满幅构图作品《水乡行》和《围城》，江南屋是由于其黑块与白块的组合美，而黑白块在画面中便可看做是点，民居或村落，其间黑、白块的对照与交错千变万化，永无止境，从不重复。黑白块的组合美引观者进入抽象美领域，房屋本身的具象细节倒无关重要了。

　　（二）黑白线的形态与表达

　　线是画面中的第二元素，线带有张力和方向性。黑线在视觉上具有收缩感。因此，如果我们将对比强度相同的黑线与白线相比较，白线强度会强一些，而黑线较弱。而黑线会有分量感，较白线有力度。线条的排列在画面中可以很好的完成中间色调。在许多作品中白线与黑线是相互依存的，画家利用线的排列让观众在黑白中游走，构成丰富的画面效果。艺术家康宁的作品大部分都为满幅构图，他在处理画面时，有意识地将画面控制在中间色调，同时重新组构时空，线条在形体中穿插。或圆润，或挺拔，或凝滞的“康氏线”条像流星雨一样充满生机，使画面节奏富有运动性。贯穿的线条使前景和背景交织一气，对象世界由此而成为生命力与内在热情的象征性图案。

　　（三）黑白色块的形态与表达

　　对木刻而言，面是最容易达到效果的。完整的黑形如沉重的铁锤，给人带来庄重、真实的感受。白形作为主形时则是清晰、透亮的感觉。白形常作为背景时做透气之用，白形的位置和大小关系到整幅画的构图和气氛。在具体处理画面时，面可以概括具象的形态，也可以抽象运用来均衡画面。

　　三、黑白木刻中满幅构图的黑白变化的处理

　　（一）黑白量的控制

　　黑白量的多少构成画面的基调，关系到画面的情感表达。黑与白是木刻最基本的色值，黑白相间由疏密不同而产生不同色值的灰色调。画面黑白关系中黑色部分较多时，为深色基调，整个画面比较深沉，给观者沉重、神秘、忧郁、庄重的感受，在视觉上更为厚重。黑色占比重较少时为浅色调的作品，相对深色基调而言比较明亮，画面给人纯净、美好的感受。中间色调的画面黑白层次丰富，其所蕴含的情感因素比较丰富，既可以表达较为强烈的激情，也可以十分抒情，是非常灵活的基调。如康宁作品中间色调的黑白画面，黑白空间处理灵活多变，丰富充实的同时给人以温馨的感受。

　　（二）黑白的转化

　　黑白转化是黑白木刻处理画面时丰富画面的重要手段。艺术家可以主观地安排黑白关系，而抛弃光线和物体固有色的模仿再现。通过黑白转换来表现画面节奏和自己的版画语言。黑白木刻在黑白处理上分为阴刻和阳刻，版画家董克俊的作品《热土地》，主要以黑色线与色块来表现形象，阳刻部分成为主要的因素。而在黑色块中，又有少量的阴刻来表现衣服上的饰物等等。黑白相互衬托而自由转化跳跃，造就了丰富的繁复景象及观者置身其间的观看方式。康宁的作品《飞翔》中，充满画面的主要有几匹马和一位女孩，以阴刻占主导。黑白转化中，康宁对边缘线的处理与传统黑白木刻形体的处理不同，边缘线不断与背景变化，形体与背景自然交融。

　　四、结语

　　满幅式构图在黑白木刻中由于其形式而展现出特殊的艺术效果。 “真正的自由是你找到了适合你的有效的表达方式”，对满幅构图黑白处理的探究过程，使其在今后的版画创作中得到更好的运用。

　　参考文献：

　　[1]谭权书.木刻教程新编[M].北京：中国青年出版社，2012.

　　[2]王华祥.木刻与前卫.见张子康编.版画今日谈[M].北京：金城出版社，2013.

　　[3]康定斯基.康定斯基论点线面[M].北京：中国人民大学出版社，2003.