李新青 何芹

　　摘 要：社会城市化进程的加强与人们对公共空间艺术多样性的需求为环境陶艺作品介入公共空间环境提供了契机。装置式环境陶艺因为其丰富的表现力而被国内外艺术家或雕塑家广泛采用。这将为陶瓷材料艺术语言提供了更宽广的发展空间。

　　关键词：装置式；环境陶艺；公共空间环境

　　中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0030-01

　　环境陶艺形态的拓展一个重要的途径是与其他材料进行装置。这极大地拓展了陶瓷材料的语言，同时也更加丰富了环境陶艺的艺术语言形态。环境陶艺中融入装置艺术风格，其实是陶艺家对单件环境陶艺作品在情感、观念和空间环境视觉艺术氛围整体表达上的“乏力”和不足的必然选择。通过以陶瓷材料为主体，引入其他非陶瓷材料的创作方式，使陶瓷材料吸收其他材料的优良特性，对环境陶艺的创作形式、创作思路和审美意境加以开拓和扩展，使环境陶艺的创作表现空间和艺术语言有了更为丰富的表达方式。其他非陶瓷材料的引入无非就是区别于以往泥性传达，不再热衷质朴原始充满过程感的艺术趣味，不再满足视觉审美，而是借助陶瓷媒介表达观念的作品。也就是追求的不再是意趣，而是作品背后的观念或者是更加大胆新颖刺激的现代形式。这些装置式环境陶艺作品，从主体愿望看，作者无非是传达观念，在运用了自己熟悉的陶瓷材料后，看到自己的理想中的效果，在具体的构建形式上很大程度上更应归于装置。当代艺术的发展是各艺术种类相互渗透交叉前进的，艺术家为了表达思想，传达情感，可以借助一切可能运用的媒介，也就是说，实质上，陶瓷在这里无非是起到一种媒介材料属性。环境陶艺的语言借助于装置在更大范围内拓展了它的艺术语言。

　　在环境陶艺创作中，选用异质的材料来强调材质间的差异与冲突性，来满足对空间环境的艺术氛围的烘托，通常制作方法有两种：一是把可以与粘土结合在一起的金属材料一同烧结；二是把预制好的不同材质相结合的陶瓷材料部分进行烧结后再组装一起。手段不同，但是目的却是一致：使环境陶艺作品有更好的展示，容易与传统环境陶艺形象拉开距离，便于形成自己的个性语言。环境陶艺的材料性可以从两方面考虑，一是运用陶瓷本身这种材质；二是在设计制作作品的时候，把陶瓷材质与其它材质结合起来进行装置运用。单独运用陶瓷材质使作品看起来统一、整体；但是结合其它材质进行装置，会使环境陶艺作品更丰富，视觉冲击力更强。 适应于公共环境空间的装置式环境陶艺的创作方式，主要以下四种为主。

　　一是通过对引入材料材质性能的发挥，使环境陶艺作品跳出传统的陈设方式。通过引入材料材和陶瓷材料的色泽、机理、比重、触感、质感等方面的差异与对比，更能衬托出陶瓷材质的美。引入材料材以陈设辅助性的设施方式出现在环境陶艺创作之中，使作品的展示方式得到进一步的扩充和丰富。同时这种引入方式使创作者在作品展示思路和创作理念考虑到更多更新的可能性。

　　二是引入材料材作为连接物的的方式。在这种方式中不同的连接材料通过不同的连接手法都将带来不同的表现方式和审美效果。它不仅拓宽了环境陶艺作品的三维空间，对艺术家创作思路的空间扩展也是显而易见的，而且，还有利于环境陶艺作品的体量、延展性等方面的表现力。如欧洲陶艺中心主入口的陶艺装置，以钢架结构的线条为主造型，串起数百块素白的陶瓷形成不同形状的“点”疏密相间大小不一，很好的拓展了整个作品的空间，取的了十分震撼的整体效果。

　　三是纯粹作为环境陶艺创作的需要而引入环境陶艺作品之中，没有其他附属功能。这一类型中其它材质的引入是创作语言和创作意图的需要，主要以材质的对比来突出形式美感和不同材质所对应的审美心理意识的矛盾并置，来彰显艺术家的创作意图。

　　四是环境陶艺还可以结合现代声光、影像装置。将环境陶艺体上或所处环境里安置声音影像，最原始最质朴的陶瓷与最先进的数字技术想结合，产生虚拟的空间，得到了意想不到的艺术效果。这种创作无疑是一种创新，它进一步拓宽了陶瓷材料语言的表现形式。

　　装置式环境陶艺这种宽广的大视觉、大场域、大思维的边缘化状态的艺术风格越来越受到艺术家们的青睐。走入公共环境的环境陶艺其自身的包容性与开放性是其表现形式不断扩展的内在原因，陶瓷自身的可塑性为陶瓷与其他材料相结合提供了不可或缺的优势。装置式环境陶艺为艺术家提供了更加广阔的表现空间，它可以更加纯粹的表现作者的观念，此种方式没有空间上的羁绊，可以给观众更广阔的思索空间。这种思索可以是审美的，也可以是社会的，也可以是生存环境的，艺术反馈大众的社会功能可以得到更大限度的释放。

　　参考文献：

　　[1]施慧著.公共艺术设计[M].杭州：中国美术学院出版社，1996.

　　[2]翁剑青.城市公共艺术[M].南京：东南大学出版社，2004.

　　[3]张玉山.世界当代公共环境艺术·陶艺[M].湖南：湖南美术出版社，2006.