曾怡静

　　摘 要：本文以舞台化妆艺术为研究对象，对现阶段舞台化妆艺术的人物造型和灯光设计等方面进行了分析，并选取了相关的案例进行结合论证，希望可以为我国舞台化妆艺术的发展提供有益的参考。

　　关键词：舞台；化妆；表演

　　中图分类号：J815 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0099-01

　　化妆是舞台表演必不可少的一道程序。合适的化妆能够更加恰当地表现出舞台人物的性格和内心活动，从这个角度来说，舞台表演的化妆与道具的地位都极为重要，单纯追求外在而缺乏神韵的化妆对于提升表演效果的帮助是非常有限的。

　　一、舞台化妆艺术人物造型的重要性

　　舞台化妆艺术归根到底是为了舞台表演人员服务的。同艺术来源于生活但又高于生活相类似，舞台化妆也同样来源于现实生活，但是要比生活化妆更要强烈。它注重的是通过强烈的视觉效果来突出舞台人物的性格和心理冲突。因此在进行人物造型设计时，必须综合衡量曲目的表演风格、表演形式、舞台任务以及整体的布景和灯光等要素。只有这样，才能尽可能地使舞台人物形象的外在能够准确符合人物形象。因此可以说：人物化妆造型设计是舞台化妆艺术的核心和重点。

　　二、现阶段舞台艺术人物造型设计方面存在的问题

　　1.在化妆过程中刻意求新。目前我国相当一部分的舞台化妆师在进行人物造型设计时，往往可以去追求造型的“新”与“奇”，希望借助繁杂而又对比强烈的色彩来冲击观众的视觉，从而引起观众的注意，但是这种单纯追求外表新颖而缺乏内涵的人物造型设计必定只是昙花一现。与此同时，脱离时代背景与社会背景来进行人物造型化妆也是现阶段不容忽视的一个问题，如本是农民家的子弟，却将其化的面如冠玉、风度翩翩，更有甚至甚至将朝代的服饰都进行“混搭”，此举无疑违背了艺术来源于生活这一真理

　　2.在化妆过程中不能根据演员的具体情况来设计。一些化妆师在为演员进行化妆时，通常都按照自己既定的套路执行，而不管演员的具体情况如何。在化一些群体性演员如士兵、民众等人的妆时，所采取的都是千篇一律的化妆模式，而不是根据演员的脸型等个性特点进行操作，这使得舞台上的人物在细节方面存在很多瑕疵。由于没有针对女演员的面部特征进行具体处理，导致其面部立体感略差的缺点没有得到有效改善，使舞台表演效果大打折扣。

　　3.与周围场景相割裂，人物游离在场景之外。现阶段我国很多剧目的表演都是在各地巡回演出，虽然在巡演的过程中演出方通常都将场景道具通过某些手段运送到表演地点，这在相当程度上确保了剧目演出的延续性和统一性。但是容易忽视的是，各个地区剧场的大小、照明等条件是存在很大差别的，而这些客观因素又对演员妆容的表现有着非常重要的影响。例如剧目表演的场所是在照明条件不佳的场所进行时，如果仍旧采取与平时一样的化妆方法，那么导致人物脸色偏暗，对视觉效果造成一定的干预。

　　三、解决现阶段舞台艺术人物造型设计方面问题的建议

　　1.化妆要以剧情的展开为标准。舞台化妆归根结底是为表演服务的，而舞台表演又必须以剧本为基础和根本，因此，化妆也必须要以剧情的展开为标准。在舞台化妆工作进行时，化妆师一定要对剧本有高度的理解。只有这样才能实现以剧本为基础对人物形象的艺术创造。为了实现这个目标，化妆人员必须要通读剧本，并未剧本所描写的时代背景和人物性格的发展谙熟在心，明确剧本要讲述的是什么故事，主人公的性格特征有那些异于常人之处；然后根据自己的想象设定几个化妆方案，并主动与导演和演员进行沟通讨论，征求他们对于人物造型的意见，从而挑选出最佳的化妆方案。

　　2.根据演员特征进行人物化妆造型。在确定化妆总体方案之后，就要根据演员的面部特定来进行化妆定型，切不可盲目照搬他人的化妆经验。如有的演员脸盘较宽、眉稍略低，就需要采用一定的技术手段进行挑眉，使其眉骨能够显得高挑，还要使用腮红进行点缀，以便能够将其脸型显得消瘦一些。这可以说与我们在现实生活中的化妆是相一致的，也就是尽力弥补演员在先天条件上的不足。从客观上来讲，每个人的脸部特征都有一定差别，在化妆造型设计中，设计师一定要针对演员的面部特征进行细致地构思，并结合人物在舞台上所体现出的性格特色来选择合适的化妆方式。只有这种具体问题具体分析的处理办法，才能真正设计出轮廓清晰、个性鲜明而又具有文化内涵的艺术妆容。

　　3.力争实现与周围元素的契合。舞台表演化妆造型还要力争实现与周围元素的契合，也就是要根据演出现场的实际条件，采取灵活多变的对策，直至实现多种表演要素的和谐共存。从现阶段的情况来看，舞台表演已经成为了融演员表演、灯光、背景、道具等多种元素的集合，这使得化妆造型与其它各要素产生了难以割舍的联系。因此在进行实地的表演之前，化妆师应先对当地剧场舞台的灯光条件、幕布色调以及空间纵深等方面进行考察，对这些能够影响视觉效果的元素都了然于胸，并在为化妆造型时进行适当的微调，从而为观众呈现更好的视觉效果。

　　参考文献：

　　[1]王文娜.以天地为幕——当代舞台美术设计的新思考[J].艺术教育，2016（02）.

　　[2]冯健民.“行”“戾”之争及其对戏曲本质的追索——兼论戏曲艺术史观[J].艺术百家，2016（01）.

　　[3]赵雨琪.浅析戏剧舞台中油彩化妆造型的使用[J].戏剧之家，2016（04）.