朱震

　　摘 要：印象派的发展开辟了艺术的新纪元，各种流派蓬勃发展如分离派、野兽派、达达主义、波普艺术，深刻长远的影响着当代艺术的发展。艺术演变成为两种发展模式——写实主义和抽象主义，一个重视绘画技巧 ，一个注重表达画家的个人思想。

　　关键词：印象派；当代艺术；影响；探寻

　　中图分类号：J120 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0042-01

　　中国当代艺术源于欧美，受欧美艺术影响较深，但并不是欧美艺术的翻版，依旧呈现出了自己的特点。关于写实和抽象在中国：一派是受写实主义影响的罗中立、冷军。而另一派则是受波普主义影响的，如伤痕艺术家曾梵志，他的作品反应者当代中国人生活的一种精神状态，中国在经历过文化大革命后人们的一种精神状态。他的作品不见得有很强绘画技巧，但是他画出来中国独特的时代特色。然而，如今中国当代艺术的风口浪尖的艺术家莫属艾未未，以及刚刚在2010年过世的吴冠中。

　　这些艺术家的共同点在于，他们都具有鲜明不可复制的个人艺术特色。同时都立足发扬本民族艺术文化，立足本土文化国际化发展，我更想强调的是艺术家个人的独特性。吴冠中虽然是2010年去世的，但是距离时间不长也算是当代艺术代表。中国能够把中国画和油画结合起来形成自己独有的风格，并且几十年如一日的坚守自己独有的风格，且作品存世量多的画家还是很少的。赵无极的作品肯定也是好的有自己的艺术特色，可是更靠近波普抽象，风格靠近欧美。但是代表中国文化底蕴的，中国艺术特的的代表作还是不如吴冠中。我国的前卫艺术家代表艾未未，他生在一个动荡的年月，一个新发展的社会主义国家。他常常语出骇人，他说“父亲对我最大的影响就是让我觉得名利都是非常无耻的东西”。艾未未是中国最有名的艺术家之一，也许他并不缺钱。他的房子空无一物，无装修的毛坯房，马桶就直立在房间中，也没有遮拦，他觉得这样没有束缚。

　　我们并不苟同他的做法，但是他让人产生一种好奇一种对生活的思考。我们需要新意，需要惊喜，需要一种精神上的感悟。和罗丹所崇拜的米开朗基罗是截然不同的艺术观念，他并不以神话作为所创作的艺术主题。用艾未未的话来说是，现代主义是一种必要的生活方式，如果没有现代主义，我们就会在其他某种意识形态的控制下死亡。现代主义至少还注重个人自由，主张每个人都要真诚的面对自己的生活。他崇尚自由，主张对人性的解放，揭示社会的本质。

　　作为中国第一批走出国门留学欧洲的艺术家，20年代有徐悲鸿和林风眠，30年代有吴作人和吕斯百，40年代有赵无极、熊秉明和吴冠中。他们是中国艺术发展的先行者，也是中国现当代艺术的领头人。由于时代背景和政治因素，这批先辈几乎很少画及人物，多以风景和动植物为主，笔者认为，徐悲鸿和林风眠是中西艺术结合开拓者，而吴冠中却是中西艺术结合并形成独具艺术特色的大成者。

　　吴冠中的作品将中国画中的笔墨方式、线条以及散点透视等艺术手法于西方油画中的色彩、光影、明暗艺术手法相结合，将中国画中的主观处理与西方绘画中客观处理相结合，寻求中西结合的平衡点，探索新的艺术语言和独特的艺术手法。

　　他绝大部分作品中都有黄、红、绿等鲜艳的色点，黑色浓重的弯曲盘旋的线，灰色形状各态各异的面，从笔触上看，画面轻松、愉快、富有诗情画意，而又安静祥和富有人情味和民俗气息。画面的鲜艳色点大红、大绿，看似俗气，似中国传统年画中色彩，而这种具有中国味道的“俗气”色彩在他的作品中，确是活跃画面气氛的点睛之笔，让人轻松愉快、耐人寻味。他后期的水墨画作品中的对象极度简化、概括、主观，而且形式感鲜明，在他的笔下，白墙黑瓦、江南水乡、荷花、春燕、乌篷船等等都融入了他个人对于这些对象新的认识，营造出一种轻松、浪漫主义的画面。它比西方理性的风景油画更具备主观情感的表达和对形式的追求，又比东方感性的水墨画多了理性的光影和色彩的搭配，而他恰恰将这两者很好的融汇到了一起形成了新的艺术特点。

　　在现代的欧洲已经完全放弃了古典写实性的绘画，更多的强调艺术作品是艺术家感情的一种外在表现方式，它可以是抽象的、装饰的、天马行空的。同时对学生的动手能力也要求很高，要求作品具有极高的美感。可是一千个人就有一千个哈姆雷特，每个人对美的的评判标准都不一样。而观众也不再觉得单纯的画得像就是美的就是好的，这就是所谓的审美疲劳吧。

　　当代艺术是站在巨人的肩膀上，是俯瞰世界的艺术。每个艺术家都致力把自己对美的理念用艺术作品表现出来，把他们认为的美展示给世人，一年一年一代一代。艺术的发展离不开社会的发展，艺术是随着社会的发展而发展的，在经济基础之上的上层建筑，是由经济基础影响和制约的政治、制度及思想方式、世界观或社会意识形态的总和。但是我并不认同经济就是最根本的原因，因为艺术的拐点并不一定是经济的大繁荣。不可否认，艺术家的探索和创新，对艺术的革命推动了艺术的发展，谱写了艺术史的长河，艺术家在艺术史上起着不可磨灭的作用。

　　参考文献：

　　[1]赫伯特里德（英），叶玉（译）.现代雕塑简史[M].南宁：广西美术出版社，2015（08）.

　　[2]牟伟.艺术发展进程中艺术家个体对艺术空间的影响[D].大连：鲁迅美术学院，2013.

　　[3]迟佳.论后现代主义艺术美学特征及对中国当代艺术对渗透[D].沈阳：辽宁师范大学，2013.

　　[4]钟铭霞.论塞尚的绘画思想及对现代绘画的影响[D].西安：西北民族大学，2013.