王晨玥

　　摘 要：在文学的发展过程中，新历史主义小说在文学发展浪潮中异军突起，或低沉，或灵动，带来全新的风格和审美。其中，余华的《鲜血梅花》，既是新历史主义小说代表作品之一，也带有余华强烈的个人色彩。在小说中，有虚有实，虚实的交错变化，将人领入了一个精彩纷呈的世界。

　　关键词：新历史主义；虚实交错；鲜血梅花

　　中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0014-01

　　《鲜血梅花》，单看题目让人摸不着头脑，在阅读中，也带有极强的荒诞性。小说开篇便点出了“梅花剑”的传说，鲜血“只留一滴永久盘踞剑上”，这显然是难以实现，是想象出的一份神奇。然而，在小说中，我们将自身置入，把小说看做一个真实存在的时间和空间。在人物设置上，小说显得想象力十足。“胭脂女”、“黑针大侠”等名字与其擅长用剧毒花粉、满头黑发一一对应，而其深藏不露，却只隐居世外甚至守于树下，连寻找一个人也要阮海阔帮忙，令人难辨是非，哭笑不得。在小说中，时时能感受到一种“飘忽”的感觉。从叙述上来说，小说语言平实易懂，一方面有着真实的一面，如阮海阔的身世和复仇使命，又如白雨潇、青云道长的仙风道骨，另一方面，却又显得十分不真实，如胭脂女、黑针大侠的身世无从得知，他们与刘天、李东的恩怨也没有交代。在这种虚实的交错之中，我们一方面觉得这似乎是真实的故事，又时时被无法理解的谜团提示这只是一个虚构。

　　《鲜血梅花》向我们讲述着它的故事，但故事之中又带有太多的难以理解，形成了“不可知”的历史。小说并未向我们交代故事发生的时间、地点，也没有点名地点，以语言和文本构成了一套系统，撑起一片空间。美丽的胭脂女是第二毒王，而我们并不知道第一毒王是谁，每个人的恩怨情仇乃至身形影迹都无处可寻。于一叶扁舟上偶遇的老者竟是经年寻找的指路人，而当初的一面之缘也是擦身而过。前来询问，却无法得到答案的第三个问题，冥冥中促成复仇之路的偏差。多年来担在肩上的复仇职责，在徘徊中走向远方，阮海阔的复仇到底是成功，还是失败，日后又将何去何从？这些怪异的设置和缺失让人莫名其妙，而深思时却又多出一分真实——人生不就是这样，我们萍水相逢，转身错过，又有多少人是真正被我们了解熟知的呢？在探寻的路上，有多少是我们可以掌控的，又有多少使我们无能为力，走上歧途呢？

　　《鲜血梅花》作为一篇虚构的小说，却带有寓言的性质，这种关照着现实的隐喻，使小说具有更为深刻的真实性。我们不得不承认，这个故事的确是由作者编造出的、用语言构架出的一段历史。在这个以复仇为主要线索的故事中，阮海阔从一出生就背负上了为父报仇的重担，而他的母亲不顾儿子身体并不强壮的身躯能否完成这一任务，自焚后离开人世。阮海阔行走武林，看似是一直在追寻着仇敌的脚步，其实却是在慢慢迷失。他寻找青云道长和白雨潇，遇上胭脂女和黑针大侠，并为两人寻找刘天和李东的下落。故事因阮海阔而起，却不由他结束，复仇之途最终成为了寻找之旅，这与传统武侠小说差异极大。最终，阮海阔只剩一片“混乱”。这片“混乱”，既是生活中自我的迷失，也是未来的无从选择。阮海阔身不由己的复仇，从一开始就失去了选择的权利，这种权利的缺失最终导致的迷惑，也正是现实生活中身不由己的困苦。这一处处的不合目的，其实是作者对于命运、对于历史的思考，是跳脱出注定之外的注定。

　　在《活着》中，余华也用一个富家公子的破败表达出人的坚韧，福贵将自己的女儿送去寄养，自己耕地，艰苦地活着。阮海阔以自己瘦削的身体，在江湖上不断行走、不断追寻，曾经经历险境，也曾在大病中挣扎，哪怕最终失去了目标，也仍然坚韧的活着。而阮海阔复仇式的故事在《哈姆雷特》中也有同样体现，两个同样看似无法承担起复仇的人，无可选择地拿起了剑，在复仇中挣扎、努力，他们的成果无法被完全定义为复仇成功。筋疲力尽的哈姆雷特最终死去，阮海阔却在迷茫中活了下来。然而，失去了复仇的阮海阔也就失去了所有，他真的活着吗？福贵和哈姆雷特，一个生，一个死，在阮海阔身上得到了统一。他在生活中挣扎，在生活中死去；他的坚韧是超人的，也是人人都能做到的；他的死去是心灵的，也是必然的。这何尝不是对人生的思考？人在苦难中生活，而尽头必将通往死亡。而这种对于人生的体验，更促成了余华对历史的体验——他用这种必然性，将阮海阔置于和白雨潇的分离、为他人寻找的路途中，这种宿命将人箍住，将历史置于轮回之中，定义了另一种解释。复仇之所以为复仇，在于有仇在身，而复仇的正义与否并不是我们能够给予评定的，而在于主体和历史的判断。阮海阔的复仇是他无法选择的，他以近乎无可奈何的心态上路，在路途中更是一度忘却自己的重要使命，而为了胭脂女、黑针大侠等前往问询，他的复仇在阴差阳错中便已被完成。那么，他的复仇还能被称为复仇吗？正义又该如何评判？当主体并不具有道德上的选择，他的行为自然也该被消解，那么阮海阔只能被交由历史评判。在《鲜血梅花》中，起点在于文字的虚构，最终导向的是死亡的虚无，应该做出评价的历史既是作者，也是我们。这就是历史——并不是铁律的必定，而是属于人。

　　《鲜血梅花》在虚实交错之间带给了我们的怅惘和迷幻，也带给了我们震撼和思考。这些正是本篇小说，也是新历史主义小说的魅力所在，看似虚幻，又极为真实；看似无迹可寻，又无处不在。虚实之间，是修正，是突破，是加以变更，是重新认识。