杨 琼

　　摘要：在民族、地域、文化等众多方面的影响下，中西双方有着不同的设计文化，但设计最终是因人类生存需要而存在的，而且中西双方的历史自始至终都没有中止过相互之间的交流与借鉴，因此彼此之间又存在着一些共同的特征。本文从造型、装饰、功能等几个方面对新石器时代中西陶器进行比较，探讨中西方新石器时代设计文化的内在联系。

　　关键词：中西新石器时代陶器

　　中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)24-0017-01

　　一、陶器的起源

　　原始陶器是在以农耕为主要生产手段的定居生活方式出现的基础上产生的。陶器的发明既存在着偶然因素，也是历史发展的必然。就其偶然性而言，由于制作陶器的工艺需要丰富的粘土。粘土是一种随处可见的材料。而说陶器的发明是历史发展的必然，因为收获的粮食必须用某种容器储存起来才能保存长久。在这些新的需求驱使下，人们利用日常的实践知识在无数次探索中发明了陶器。

　　二、新石器时代中西陶器美学形态的对比

　　(一)造型之比

　　从陶器的起源中可知实用是陶器产生的原因，所以中西方陶器出现的最初动因是一致的，在造型上表现出基本相似的特征。中西方陶器从种类上看大致相同，从造型上看，无论哪一类陶器大多为敞口或小口、鼓腹、圜底、平底或尖底。伏尔加河一卡马河文化陶器的造型多为尖底、圜底和小平底的半蛋形器。一些研究者将陶器的造型特征及其演变和发展归纳为以下几点：球体的延续；球体的横向发展；球体的纵向发展；腹部相对收缩的造型等等。

　　尽管中西方原始陶器的造型呈现出相似性，但其间也存在着一些差异性，其中比较突出的就在于器型的弧线上。中国的陶器外型大多使用丰满的外弧，一般从肩部到底部大多采用徐缓变化的弧线，很少运用变化明显的对立曲线。而在西方，常应用典型的对立曲线，内弧曲线与外弧曲线的直接转换连接。这种体现在造型变化上的特征，应该说更多的是由于审美观念的差异而造成的。

　　(二)装饰之比

　　陶器的造型是实现功能性的主要手段，而装饰则能美化造型，同时也增强了造型的艺术性，体现了原始人们的精神世界，与器型共同构成新石器时代设计艺术的整体。从表面上看，新石器时代中西方陶器纹饰都采用了印纹式、刻纹、彩绘和堆塑手法。彩陶装饰是中西方新石器时代装饰艺术的最高表现。中西方彩陶纹样主要以几何纹形式出现，但几何纹的形式与结构方面不仅中西方存在着各自的特征。西方新石器时代早期的装饰主要有直线、折线和弧线组成，中期出现连续的涡旋纹，增强了装饰的流动感。

　　(三)功能之比

　　中西方原始陶器都是根据当时人们的实际需要而产生的。它们大致可分为两种类型，一种为具有实用性的陶器，另一种为祭祀性质的，不过它们之间存在共同的性质，就是都被注入了制作者本身的审美意识。如在海西勒出土的公元前6000年左右的家庭礼仪用小雕像和人神同体的容器，就表明了陶器非实用的“功利性”和某种原始宗教的教化。

　　三、探讨中西方新石器时代设计文化的内在联系

　　以上从三个方面对中西方原始陶器进行了比较，应该说这些相似性与当时中西方相似的历史背景有关，同是处于一个从无到有的年代，人的本能性因素与外界自然的启示作用对于先民们的造物文化的形成发展以及审美创造的发展等都具有根本性的意义。

　　首先就其造型而言，总体上都可追溯到圆的形态上，表明新石器时代中西方的造型设计多是根据当时定居生活的实际需要创造出来的，但在一些小的细节上表现出的差异性，主要是器型的弧线，显露出未来中西方设计艺术不同的审美走向之端倪。装饰上说，总体上为几何行纹饰的使用。尽管反映在陶器装饰上，中西方几何形装饰在形成、发展以及影响其形成、发展的人的精神因素存在着不同程度的差异性，但差异性还是显而易见的，中国先民在几何纹饰的发展演变的关系上远远超过西方。

　　总之，原始时代的设计艺术不仅仅是中西先民为了满足生存的需要所进行的物质创造，也是人类在阶级分化之前表达观念、传递信息和记录某些重要事件的一种重要途径，是交流情感的重要手段。无论是中国还是西方在设计艺术中所体现出来的精神特质都是有普遍性的意义，它为即将到来的文明时代的装饰与设计奠定了重要基础，也为文化其他方面的发展做了必要的准备。

　　原始陶器是原始人类创造力的集中体现，是人类在几千年的社会生产和实践的基础上摸索取得的，同时也是当时社会生产生活以及精神需求的产物。中西方新石器时代陶器艺术可以说是双方原始社会文化艺术最高水平的代表，通过双方陶器的美学形态的对比，就能大致反映出当时中西方设计艺术的区别与联系。