霍燕，李少博

　　（内蒙古师范大学 国际设计艺术学院，呼和浩特 010022）

　　蒙古族传统纹样是蒙古文化的一部分，蒙古族在发展过程中继承了祖先东胡、鲜卑的传统文化习俗，同时融入了突厥、党项族、契丹等其他少数民族的草原文化，兼容了农耕文化和狩猎文化，在长期发展过程中形成了具有民族地域特色的综合性民族文化。蒙古传统纹样是蒙古族文化的一部分，体现了蒙古族人的情感世界、精神世界的视觉感知形式，是蒙古人在漫长的历史沉淀中形成的一种艺术形式，具有鲜明的民族特色、相宜性和应用性，体现了蒙古族人民对自然的热爱和敬畏。蒙古族传统纹样作为中华优秀传统文化的一部分，受到工业文明、现代城市文明和信息技术的冲击，逐渐走向衰落。将蒙古族传统纹样运用在现代设计中，不仅可以继承和发展优秀的民族文化，而且还可以提高现代设计的品位，使其焕发出新的生机与活力。

一、蒙古族传统纹样类型

蒙古族传统纹样是蒙古族文化的一部分，与蒙古族长期的生活习惯和风俗习惯有关。只有研究蒙古族传统文化和民族风俗，才能真正了解传统纹样的文化内涵。以蒙古服饰为例，不仅样式风格不同，选择的云纹、纹样也存在很大的差异。由此说明，蒙古族传统纹样与蒙古游牧文化息息相关，是蒙古族人民长期劳动智慧的结晶。蒙古族传统纹样包括以下几种类型：

（一）基础纹样

蒙古族基础纹样是构成蒙古图案的最基本元素，直接影响到图案的表现形式。按照不同的排列秩序，可以构成不同的图案，表达不同的文化内涵。蒙古族基础纹样具有自然性和包容性特点。自然性与蒙古族地域文化有关，游牧民族保持逐水草而居的习惯，由于社会生产力水平比较低，受到自然环境影响，可能出现雪灾、干旱，导致牛羊大量死亡、生病，从而影响到牧民的生存发展。蒙古族先民认为这是大自然对人的惩罚，因此他们一直对自然保持敬畏之心。蒙古族人民在长期劳动实践中，将大自然的各种现象、物种进行提炼，将其融入到传统纹样中，让蒙古传统纹样具备自然性。蒙古族的云纹、水纹、马、羊、火等纹样都是自然要素的提炼。包容性与蒙古族人的传统文化有关，历史上的蒙古族曾经存在很多部落，这些部落的地理环境不同，语言、风俗习惯、文字等方面也存在一定的差异。公元13世纪成吉思汗统一蒙古各部，并实现了中国大统一，建立了元朝。蒙古族在不断对外战争和王朝统治阶段，吸收了亚洲其他民族传统文化，取长补短，实现了民族大融合，这些为蒙古族的传统纹样发展创造了有利的条件。蒙古族传统纹样也不断吸收其他民族的纹样，逐渐发展了盘肠纹、山纹等。

（二）生活图案

蒙古族作为游牧民族，以放牧为生，在放牧过程中，形成了独有的风俗习惯。蒙古族传统纹样也融合了蒙古族生活要素，包括蒙古包、草原图案、马图案、回纹等图案，这些图案与牧民的生活息息相关，反映了牧民平时的生活和蒙古族人的审美观念。

（三）吉祥图案

吉祥图案是蒙古族常见的传统纹样，表达蒙古族人民对美好生活的向往。比如蒙古包的木门、毡墙、天窗等部分运用了大量的吉祥纹样，龙凤和云纹交相辉映，对比强烈。蒙古包的木门上雕刻的很多对称图案，大多数以吉祥如意为主题。蒙古族的吉祥图案比较丰富，包括福、禄、寿、喜、龙、凤、宝莲、佛手等，这些图案色彩鲜艳、对比强烈。其次，蒙古族人民从传统故事、历史故事中提炼元素，创造了很多复杂的图案，包括普斯贺、哈敦绥格等。蒙古族信奉喇嘛教，蒙古族很多地毯选择普斯贺图案，普斯贺中间绘制了大量的圆形团花，周围装饰草龙间花，这些吉祥图案在蒙古族表示轮回和神圣，体现了蒙古族人民的审美特点。

（四）几何图案

几何图案是不同图案进行简化的结果，主要由点、线、面等平面空间元素构成，组成不同的图案，比如蒙古族的哈那纹、兰萨图案，表达了坚强、勇敢、奋斗等含义。几何图案广泛应用于蒙古族人民的服装、装饰、节假日庆祝活动中，体现了蒙古族人民坚强勇敢的性格特征。

（五）组合图案

组合图案是由生活图案、基础图案、几何图案等组合成的新的图案，比如植物纹样和动物纹样组合、火纹和云纹组合、花卉纹样和卷草纹样组合，这些组合图案具有浓厚的民族气息，比如蒙古族的卷草纹、龙纹等。卷草纹是盘长纹延伸后加入卷草云纹形成的组合图案，创作手法主要是运用几何形状的卷草纹，通过曲直线的变化和组合，形成不同的图案，被大量运用在衣服、首饰和家具等设计中。

二、蒙古族传统纹样与现代设计的关系

蒙古族传统纹样作为蒙古族地域文化的一部分，反映了蒙古族人民的思想情感、精神风貌、宗教信仰和生活习惯，是长期历史发展存留下来的传统艺术，蒙古族传统纹样的构图、设计、主题体现了蒙古地域文化。在全球经济一体化的今天，民族与地域界限逐渐淡化，世界各国加快了对民族传统文化的保护力度，只有民族的，才是世界的，民族性是艺术的灵魂也是关键。收藏家叶星生曾经说过：“在世人眼里，藏族人民是粗犷豪放的，是有血性的民族，但这不是全面的，精细、敏感、韧劲是藏族人民的个性。当你想象自己在一片一望无际的草原，在浩瀚的宇宙中，怎么不能生出一片孤独思考、归于天气的气质呢？”这句话同样适合生活在草原的蒙古人。蒙古族传统纹样发展到今天，依然展现了超强的生命力，通过分析蒙古族传统纹样在现代设计中的造型、形式法则、装饰符号，才能从整体上把握蒙古族传统纹样在艺术上的价值。蒙古族传统纹样的吉祥图案，不仅表达了蒙古族人民追求美好生活的愿望，而且表现了蒙古族人面对困境不屈不挠、克服困难的伟大意志力。将蒙古族传统吉祥纹样运用在现代设计中，可以将生命的希望和祝福融入到设计作品中，赋予设计作品顽强的生命力。黑格尔曾经说过：“象征的各种形式起源于全民族的宗教世界观。”艺术其实是人对自身和外界的一种主观表达，蒙古族传统文化一定程度上展现了蒙古族人民的精神世界，浓缩了人类最原始和最基本的生命力，表达了最本质、最强大的社会集体意识，这些象征意向维系了蒙古族传统文化的艺术生命力，贯穿在民间美术中，起到装饰、寓意的作用。随着现代文明的发展，蒙古族传统纹样所特有的民族语言和装饰风格将对美化我们的生活和精神方面的寄托产生独特的影响。随着商业社会的发展，现代设计成为商业社会的一部分，设计成为传递信息、品牌形象、企业影响力的重要表达途径。由于我国现代设计发展比较缓慢，现代设计受到西方的设计理念、设计方法的影响，设计师过于侧重模仿西方的设计作品，忽视了我国优秀的传统文化，从而导致我国现代设计作品缺乏新意和特色。将蒙古族传统纹样运用于现代设计作品中，可以将传统文化寓意、元素融入其中，展现出新的内涵，赋予现代设计作品以民族特色。

三、蒙古族传统纹样在现代设计中的应用

（一）蒙古族传统纹样在现代建筑设计中的运用

城镇化快速发展，促进了建筑行业的发展，建筑设计不仅关系到用户居住的舒适性、便捷性和安全性，而且直接影响到建筑美观性和艺术性。建筑设计过程中，必须结合区域历史、民俗文化、建筑风格等情况进行综合考虑，才能设计出符合城市自身特色的建筑。以内蒙古呼和浩特火车站为例，呼和浩特是蒙古族自治区的首府，北方中心城市，作为国家历史文化名城，华夏文明的发祥地之一，拥有璀璨的历史文化。呼和浩特火车站的建筑外观设计融入了蒙古族的地域文化，其装饰图案以蒙古族传统的盘肠纹、云纹和回纹图案为主，盘肠是佛教的八宝之一，也是蒙古族传统的吉祥图案，具有一切通明、事事顺心、路路通的意思，象征着连绵不绝，与铁路一路通畅十分契合。云纹在蒙古语中称为哈木尔，是一种云形图饰，象征高升和如意。回纹是由连续回旋形与线条构成的几何图形，往往与其他的图形结合起来，用在蒙古包、衣物、地毯等地方。呼和浩特火车站建筑外观的蒙古传统纹样不是将纹样进行照搬，而是从纹样的结构入手，分析蒙古族传统纹样背后的文化内涵，将这些内涵从中剥离出来进行再次创作，通过简化归一、夸张或者抽象的方法，赋予了纹样新的含义和形式，从而满足现代社会地域化、民族化发展要求，有效传递了呼和浩特“草原穹庐、青色之城”的城市定位，极大地提升了城市的文化品位和整体形象。

（二）蒙古族传统纹样在现代家具设计中的运用

家具是现代居民生活必不可少的物品，随着人民生活水平和审美情趣的提高，对家具设计也提出了更高的要求。现代家具不仅具备外观美，而且还要注重形式美和文化内涵，给家具赋予艺术感。社会经济的发展，促进了我国家具行业的发展，我国家具企业超过5万家，但是由于企业盲目追求经济效益，模仿国外的家具设计理念和形式，从而导致我国家具作品大多数大同小异，缺乏新意。蒙古族传统纹样作为蒙古族文化的载体，将其运用在现代家具设计中，可以为设计师带来崭新的设计理念，赋予现代家具作品文化内涵和民族性。蒙古族作为游牧民族，家具主要以桌椅凳和存储的柜子为主，为了满足存储功能，在构件的连接处采用榫卯结构进行连接，这样可以保证柜子的密封性，还具备了美观性，让家具表现的点、线、面各个元素相互协调，提升了家具的艺术性。在高房价背景下，小户型住宅越来越受到年轻人的喜爱，房子使用面积小，对空间储物功能要求比较高。在选择桌椅或者储物柜的时候，年轻人越来越倾向于较大的储物空间。设计师在设计时，可以借鉴蒙古传统家具设计方法。将蒙古族传统的云纹、吉祥纹、植物纹和动物纹运用在家具装饰图案上，丰富家具装饰形式和内容，实现家具外观和形式的相互统一。

（三）蒙古族传统纹样在现代食品包装中的运用

图案作为食品包装的主要元素之一，被誉为无声的推销员，图案的选择不仅影响到食品的销量，而且影响到食品企业的品牌形象。市场上的食品种类非常多。通过包装设计，可以对消费者进行有效的引导，搭建食品与客户之间的沟通桥梁。在进行食品包装设计时，设计师可以充分运用蒙古族传统纹样，让包装显得有特色有档次。以蒙古奶萨贝为例，作为蒙古特色食品，将产品的外包装设计为蒙古包的样式，顶部为圆锥形，并采用云纹作为装饰图案，包装上下镶嵌鱼纹、几何纹等组合图案，具有浓厚的蒙古风情，让人一看就知道产品来自蒙古。这样的包装设计，不仅可以起到装饰作用，而且可以表达健康、如意的祈愿，让消费者对品牌产生信任感，拉近产品与消费者的心理距离。

结束语

蒙古族传统纹样线条简洁流畅、形式优美、构图简单，蕴含着丰富的人文思想和地域风情，将其运用在现代设计中，可以为设计师带来源源不断的设计灵感，从而丰富现代作品的文化内涵，进一步继承和发扬优秀的民族文化，让蒙古族优秀的文化走出国门，走向世界。

　　注释：

　　[1] 张伟燕，王梦茜.浅析蒙古族传统器具纹样在现代设计中的应用[J].建筑工程技术与设计，2018（30）：863.

　　[2] 杨妍媛，田依.蒙古族纹样在家具设计中的应用研究[J].设计，2018（21）：16-17.

　　[3]杨文璐，房华.蒙古族剪纸纹样在室内软装设计中的应用[J].艺海，2020（11）：106-107.

　　[4] 张婷.蒙古族传统纹饰的创新及在现代服饰中的运用[J].中文信息，2019（3）：297-298.

　　[5] 闫静莉，李少波.蒙古族哈木尔纹样在文创产品中的再设计研究[J].包装工程，2020，41（18）：294-301.

　　[6] 董俊锋.蒙古族装饰纹样在室内空间中的运用[J].西部皮革，2020，42（9）：55.

　　[7] 王巍.蒙古族传统纹样及在现代设计中的应用[J].贵州民族研究，2018，36（12）：100-103.

　　[8] 阴冰凌，王学.蒙古族传统纹样对现代服装设计的影响[J].读天下（综合），2018（5）：248.

　　[9] 张玉凯.蒙古族传统图案纹样在食品包装设计中的运用[J].中国民族博览，2021（4）：154-156.

　　[10] 高俊虹.草原艺术与民族品牌——蒙古族传统装饰纹样在包装设计中的应用研究[J].贵州民族研究，2019，37（8）：134-137.