摘 要：高反射率镜面因其独特的审美功能，在空间设计中已经有着长时间的应用历史。近年来，随着公共艺术装置创作水平的发展，镜面材质也逐渐获得了国内外公共艺术家的关注和使用。镜面艺术装置已不止于镜面材料的简单组合，不仅作为室内空间实用的附庸，更是在广阔的公共领域创造着丰富的美学价值。文章着眼于公共艺术装置与空间的关系以及镜面材质本身带给观者的心理影响，结合实例归纳、分析了镜面公共艺术装置在空间营造方面的特殊作用。
关键词：公共艺术；装置艺术；镜面材料；空间
检 索：www.artdesign.org.cn
中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）07-0117-03
Fantasy Field， the language of Installations with Mirrors of Public Art in Space
WU Yu-jie（College of Architecture & Art of Hefei University of Technology， Hefei 230001， China）
Abstract ：Mirror with Highly reflectivity in space design has been a long history of application because of its unique aesthetic feature.In recent years， with the development of public art installations， mirror material gradually gained public attention and use of domestic and foreign artists. Art means more than a simple combination of a mirror in the mirror material， not only as a vassal of practical interior space， but also in the broader public sector to create a unique aesthetic value. Articles focus on public art installations and spatial relationships， and the psychological impact of the material itself brings the viewer， with examples summarized， analyzed the mirror of public art in terms of space to create a special effect.
Key words ：public art； installation art； mirror material；space
Internet ：www.artdesign.org.cn
一、镜面材料与公共艺术装置
镜子的历史非常悠久。约8000年前，安纳托利亚（今土耳其）的人用磨光的黑曜石制造出世界上最早的镜子。古代用黑曜石、金、银、水晶、铜、青铜等材料，经过研磨抛光来制成镜子。现代批量生产的镜子则始于1835年，德国化学家利比格把硝酸银和还原剂混合，使硝酸银析出银，附在玻璃上。此后，镜子的反射率大幅度提高，制作成本日益低廉，这为镜面材料的批量生产与使用奠定了基础。
本文所说的镜面材料，特指包含镜子在内的一切经表面处理后可清晰反射物体影像的材质总称。如银镜和茶镜、镜面不锈钢、镜面亚克力和镜面玻璃等等。镜面材质在现代室内外环境中的使用十分廣泛，大到高楼的外墙，小到洗漱台的梳妆镜。镜面材料不仅装饰作用强大，且能拓展、改造视觉环境、丰富视觉与心理感受的层次。它的魔力源于简单的光学原理，然而通过艺术家和设计师的巧思，却可以让原本有限、平庸的场所通过镜面千变万化，使有限变为无限，平庸化为神奇。2013年底，上海“我的一个梦——草间弥生个展”上，艺术装置作品《无限镜室——灵魂波光》（infinity mirrored roomgleaming lights of souls）综合使用了镜面与独特的灯光，在幽闭的方盒里创造出了梦幻般的无限空间，引来众多观者的体验和赞叹。人们在逐步发掘镜面材料特质的基础上，探索出了镜面使用的诸多途径。其中公共艺术装置作品的产生与发展，让镜面材料在艺术领域有了新的用武之地。
二、 镜面公共艺术装置的构成要素
（一）材料与结构
镜面公共艺术装置的最基本的特征是镜面材料的使用，镜面材料都具有高效率的反光性能，但是根据其自身的物理成分又形成了不同的材料特性，需要根据场地的气候条件和具体的环境温度、湿度等多种限制性因素综合考虑选择所需的材料。
在公共空间中，比较常用的镜面材料有镜面不锈钢和镜面玻璃等。镜面不锈钢分为6K、8K、10K三种，分别代表不同的抛光程度。不锈钢的表面质量达到“8K”级时，即可称“镜面”。它具有一定的硬度，不易变形，可有效排除锈蚀问题；镜面玻璃也称涂层玻璃或镀膜玻璃，它是以多种金属的有机或无机化合物为原料，采用喷射、溅射、真空沉积、气相沉积等方法，在玻璃表面形成氧化物涂层。此材料具有视线的单向穿透性，即视线只能从有镀层的一侧观向无镀层的一侧。在镀镜之前可对原片玻璃采用彩绘、磨刻、喷砂、化学蚀刻等加工方式以提高装饰效果。常用的镜面玻璃有明镜、墨镜（也称黑镜）、彩绘镜和雕刻镜等。 除此之外，镜面亚克力等新型的轻质镜面材料近来也得到了越来越多的使用。
镜面艺术装置需要镜面材料按照一定的结构进行布置排列，基于材料的不同特性，结构与材料紧密联结、互为表里。骨架结构在外观上有时是清晰易见的，有时则被刻意削弱、难以辨识，艺术家希望通过隐藏的结构彰显某些作品更加奇诡的视觉魅力。
（二）特定场所
场所对于公共艺术装置的定位与设计有着决定性的作用。时间和空间在一个场所里汇合成一体，场所包含着隐喻和象征意义，既可以很大，也可以很小，既可以是真实存在的地图上的某一点，也可能是虚构的。公共艺术作品存在于具有公共性质的场所内，作品的意义和形式依托于特定的展示场地，即艺术作品的场域特定性（sitespecificity）“场域特定性并不仅仅暗示着一件作品存在于某一场所，也不是说作品本身就是场所。确切地说，它意味着作品的外观和意义很大程度上取决于作品得以实现的那个空间的构型。”①特定场所的重要性通过空间规模、一般特性、过去的用途和历史等方面得以体现。
镜面艺术装置因镜面材料与场地、光源等外部因素在视觉层面有着更为直接和紧密的联系，从而更容易担任场所的阐述者和变革者。Lapierre设计的环形镜子装置位于法国巴黎的旺多姆广场，由一系列有规则聚集的圆柱体镜子阵列组成。采用简单的重复镜子，划分出圆柱体的内外空间，解构着周围的建筑与天空。旺多姆广场广场的环境借此被过滤和转义，让观者产生困惑，进而用另一种方式积极体验旺多姆广场。天光、人物、四季荣枯，通过镜面的呈现变得耐人寻味、变化万端，这一作品的智慧表现在作品与场地的互动性。此外Foster+Partners设计的法国马赛开放展亭、丹麦 MLRP 建筑事务所在哥本哈根市设计的Mirror House 、伦敦Two Islands设计于密西根州Flint市中心的镜面屋Marks House、荷兰UN建筑设计事务所在上海新天地时尚零售商场前创造的装置艺术作品“镜廊”等项目都在特定场所的历史和现状的基础上充分发掘了场所潜力，尊重并诠释了场所的价值。换句话说，作品放置在任何其它场所都有些不合宜。作品本身与场所精神的高度融合，使其成为空间营造的点睛之笔。
（三）参与者
公共艺术装置存在于公共的空间，参与者通过观看、触摸等互动形式，感知艺术装置与空间环境和人本身的联系，反射在镜面的影像作为媒介之一，直接建立起了人和作品、环境三者之间的对话。参与者的心理状态也尤为重要，不同人对镜面装置的反应可能迥然不同。“镜子具有不可思议的特性 。尽管它只是普普通通的物理反射板 ，其功能也不过是把一个三度空间压缩为二度平面而已，奇怪的却是它对人的心理会产生精神作用，诱使你为它着迷，为它兴奮又为它苦恼 ……”②没有对参与者的心理产生作用的公共艺术作品不能提供足够的互动体验，是不完整的。
例如自恋是一种常见的心理，镜面的出现很可能就源于人对自我形象的好奇心。草间弥生的装置作品《自恋庭院》（narcissus garden）以1500个镜面球体创造出无限繁殖的幻像，每个球都能反射观众及周边景象，产生二维或三维空间的无限重复、增加和膨胀，蕴含强烈的象征意味。同时，通过无穷无尽的自我映射，解决了孤独人类的自恋观看需求。正如同安迪·沃霍尔所言“人人都是艺术家”，参与者是创作的一部分，有些情况下没有他们介入的作品甚至完全无法成立。
三、镜面公共艺术装置与空间营造
（一）因借—空间的虚与实
空间的虚与实有着十分微妙的关系，一个丰富的空间环境应该是有虚有实、虚实结合的。对局促狭小的室内进行环境设计时，常利用利用镜子装置的反射和折射来增加空间感和距离感，通过科学合理的布置，起到扩大和延伸视觉空间，甚至造就视觉错觉、空间错置与交叠感受，为寻常的空间事物制造不同的观察视角。
阿根廷艺术家莱安德罗·埃利希（Leandro Erlich）在上海的作品《试衣间》位于购物中心中庭。观众进入《试衣间》时，狭小的空间内三面安装有镜子，虽然已经走入其中，两侧所折射的层层镜面反射中却不见自己身影，层层的迷宫和镜像随即扑面而来。当观众在镜像尽头找到自己的身影时将恍然大悟，困惑和恐惧随即转变成奇遇的惊艳。建筑内外的镜面公共艺术装置把这种对于虚实空间的理解与转换做了无数大胆的尝试。在美国，艺术家alyson shotz设计完成的镜面栅栏使用镜面取代木材制成，栅栏表面完完全全的反映出前方的事物，以此表达空间结构的一种微妙变化，在这种视觉混淆中模糊了现实与幻想之间的界限；芝加哥千禧公园的大型艺术装置作品《云门》（cloud gate），大体量镜面钢材料外壳映射芝加哥的高楼与草木，镜中的风景与人都随着镜像扭曲，形成陌生化的哈哈镜效果。作品强烈的现代感通过整体造型及扭曲后的环境虚像得以体现。
（二）戏剧性与风格化
从镜面与魔术的结合开始，镜面被有意识的作为装置的一部分，并用以制造幻觉。著名的“佩珀的幽灵”（peppers ghost）把戏发明于1863年，这个把戏装置的暗机关是一块普通的玻璃，玻璃被支撑在舞台上，朝观众方向倾斜45度，如一扇半开的门。将放映幽灵的幻灯机放置在玻璃右侧被布景遮蔽的视线盲区，演示时分别调节幻灯机区域和玻璃后方舞台的灯光强度，使观众同时看到由幻灯机放映的幽灵图像在玻璃后方所呈现的半透明虚像以及玻璃后的表演者，形成真人与幽灵打斗的场景。“佩珀幽灵”后来衍生出多个相似版本以使暗机关更加隐蔽，这个镜面幻像因为逼真的视觉效果，成为了舞台魔术的经典之一。
戏剧性的表现特点经过长时间的发展，在当代的公共艺术装置作品里依然鲜活。莱安德罗·埃利希（Leandro Erlich）的在伦敦东部莱安德罗的地面上制作出了一个典型的后维多利亚时期的阶梯式房屋的外部造型，并在其45°上方放置了一块镜子。观众在精心制作的房屋上或躺或站摆出各种造型，反射到镜子中的就是一座垂直建造的房屋之上悬挂了许多摆着造型的观众。埃利希2013年底在上海以石库门的造型创作了相同系列的作品《石库门》。南美文化背景中的魔幻与超现实主义通过镜面装置传递给了观众，展现给观众一个不同的现实空间，并引导他们完美地延续了作品的创作。观众进入作品如同演员登上舞台，摆出表情和姿势，表演出坠楼前的挣扎、搞怪地腾空一跃，甚至集体出演杜撰出一个个有情节的叙事场景。这些动态十足的装置作品展现出显著的戏剧性、互动性和即时性，这些作品平易近人，也更适合放置在人流密集的商业空间以招揽人气。
（三）反射—光环境营造
室内公共空间的采光是重要的空间设计考量因素。由于镜面与光线的相互作用，光环境的状态可以通过镜面产生变化，甚至会有出人意料的效果。巴黎市郊凡尔赛宫的镜厅墙壁上镶有483块镜片组成的17面巨大的镜子，不仅反射着辉煌的穹顶壁画，同时对应窗外后花园的美景，保证建筑内部光线明亮。现代的住宅和公共建筑也时常运用镜面作为空间采光设计的补充，当然，不合理的滥用则可能造成光污染等环境问题。除了环境采光条件的改善，镜面艺术装置更多考虑的是镜面与天然光或人造光的配合如何制造不同的视觉感受。光源的性质和布置、光线的强弱、色彩与冷暖等因素需要与不同材质的镜面与布置方式综合加以设计。在2015年“Vivid Sydney”艺术节上，日本艺术家们制造了“灯光折叠”装置。它是由超过320个几何图形所组成的圆顶状结构，利用数码三维计算机建模工具制作而成。这个结构模仿万花筒的内部，能不断地转移和改变投射在该装置中的光谱。当光反射在有机玻璃材料上时，观者就会被包围在一种视觉效果中，在该装置中活动时，人们同时是参与者和创造者——着装的色彩和每一个动作都会被反射到玻璃嵌板上，与周围的环境融为一体。看向不同方向时，玻璃镜面所呈现的镜像也会随之改变。
注释：
① 简·罗伯森等.当代艺术的主题——1980年以后的视觉艺术[M].匡骁，译.南京：江苏美术出版社，2015：170
②水常雄.镜子的魔术[M].孙东旭，译.上海：上海书店出版社，2004：8
参考文献：
[1]简·罗伯森等.当代艺术的主题——1980年以后的视觉艺术[M].匡骁，译. 南京：江苏美术出版社，2015：168-177.
[2]赵志红.当代公共艺术研究.[M].北京：商务印书馆，2015.
[3]水常雄.镜子的魔术[M].孙东旭，译.上海：上海书店出版社，2004：6-10.
[4]李敏贞.草间弥生——我的一个梦[J].韩国大邱美术馆，2013：77-80.
最新评论