李宁

　　

　　摘 要：在杨家埠古版年画《二月二》中，作者运用了自由式切割和“前近后远”的位置安排构成了多层次空间，但同时分割线的运用以及多视点的表现又消解了空间层次。这种空间表达方式是杨家埠年画中农耕类题材常用的手法，具有代表性。

　　关键词：杨家埠年画；空间的建构；空间的消解

　　检 索：www.artdesign.org.cn

　　中图分类号：TS938 文献标志码： A 文章编号：1008-2832（2014）06-0140-03

　　Construction and Deconstruction of the Space： With "February 2" as an Example to Explore the Spatial Expression of Yangjiabu New Years Paintings

　　LI Ning

　　（The Art Academy， Weifang University，Weifang 261061，China）

　　Abstract ："February 2" is a Yangjiabu New Years painting. The painter used the freestyle cutting and a position arrangement constituted a multi-level space. This arrangement means that if something is fore in a frame， it is in front of other things and vice versa. But the use of the dividing line and the performance of multi-view deconstructed the space. This typical spatial expression is commonly used in Yangjiabu New Years paintings， especially pertained to farming theme.

　　Key words ：Yangjiabu New Years Paintings； Construction of the Space； Deconstruction of the Space

　　Internet ：www.artdesign.org.cn

　　杨家埠年画题材广泛，表现内容丰富多彩，正所谓“巧画士农工商，描绘财神菩萨，尽收天下大事，兼图里巷所闻，不分南北风情，也画古今轶事”。而年画的空间处理是根据实际内容需要灵活安排的，因此与包罗万象的题材内容相对应，杨家埠年画在空间表现上形成了自由多样、不拘一格的特点。现在仅以同顺德画店印制的民国时期作品《二月二》为例，探讨杨家埠年画空间的建构与消解，当然这只是其众多空间表现形式之一。

　　一、空间的建构

　　对《二月二》作品中画面空间建构的论述，主要从空间切割和“前近后远”的空间安排两方面展开。

　　（一）自由式空间切割

　　画面运用了自由切割的形式，两条分割线将全图分为下部、左上部和右上部三个空间，分别表现了“皇帝耕田”“正宫娘娘送饭”“官员大臣”三个情景。其中“皇帝耕田”部分处于画面的最下端，它上面的分割线像云朵一样遮挡住了后面两个空间的一些物象，因此心理感觉它是最靠前的。“娘娘送饭”部分由于下面的分割线位置较低，加之左侧的分割线遮挡住了右侧空间的部分物象，因此感觉它处于中间层次。那么，右上方“官员大臣”部分就处于最后面一层。虽然中间和后面的层次不是很明显，但通过遮挡关系还是能区分出前、中、后三个空间层次。这种空间关系的处理，不是基于现实场景离作者的远近，而是其心理空间的定位，即中国古代君臣关系在画面中的反映。

　　（二）“前近后远”的空间建构

　　在此需要对“前近后远”进行说明，指在画面中位于下方的物体，在空间表述中作为置于前层空间的形象存在，感觉离我们近；反之，感觉离我们远。需要注意的是，年画中的“前近后远”没有近大远小的透视变化。

　　1.“皇帝耕田”部分的空间布置

　　全图经过切割后，面积最大的是下面的这一部分，仔细观察可以发现，作者设计了前后两个空间层次。先看前面一层：偏右下方那位身披龙袍，左手持鞭，右手扶犁的是皇帝。他与左侧的黄牛、牵牛的官员以及右侧撑华盖的侍从、武官在同一水平面上铺展开，共同构成了最前面的一层空间。这样的空间安排是为了选择离观者最近的位置，直接点出“二月二，皇帝亲自耕田”的主题。皇帝头上的华盖是这部分空间的最高点，有力地提升了这一层空间的高度，在彰显皇帝威严的同时，也使这一层空间呈现出高低错落的视觉效果。再看后面一层：一文一武两位官员立于犁头后面，处于画面的中心。问题出现了，占据中心位置的这两位会不会影响到主体人物——皇帝呢？当然不会，画面空间层次的建构恰巧解决了这一问题。作者将两位官员放在中心的同时，把他们安排到后一层空间中，形成“前近后远”的空间效果。仔细观察就会发现，皇帝手扶的犁挡住了武官的左脚，而牛的尾巴挡住了文官衣袍的右角，这种遮挡关系进一步强化了前后的空间层次感。

　　2.“娘娘送饭”部分的空间布置

　　左上部分共有三个人物，描绘了“正宫娘娘来送饭”的情节，也是运用“前近后远”的空间建构方式将画面分为前后两个空间。那位处于画面中心、端坐于推车中的是正宫娘娘，她与推车的车夫、挑扁担的侍从处于同一平面上，如果就这三个人所处的位置来说，没有前后的空间关系，但为什么感觉娘娘离我们近呢？奥妙就在于推车的设计：一方面，车子的顶盖向上挑出，提升了上部空间，这一点与皇帝的华盖作用相同。另一方面，车轮和车板还向下压低了空间，由于娘娘坐在车上，致使两个形象连为一体，感觉娘娘与车同时被压低，向前延伸了空间。经过这样一番设计，娘娘被推前了一个空间层次，车夫与侍从自然退到后一个空间层次。endprint