相思令

情满溪，柳围堤，

相送离人夕阳西，

回时陇月提。

烟渺渺，

风凄凄，

雨霏霏，

“凭栏处晓风残月”，

侧倚朱门听马蹄，

燕鸥相对飞。

这是一首意境凄迷含羞的送别词。全词以景语结情，熔情入景。词中选取满溪之情、围堤之柳、初升之月、渺渺之烟、凄凄之风、霏霏之雨，寂寒之燕鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。

起首一句，写送行途中的情、景。“情满溪，柳围堤，”惜别之情满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳围堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远，留恋之情。熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字。“相送离人夕阳西”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。即使从早上一直送到夕阳西下，但是千里送行，终有一别，“夕阳西”就是送者不得不止、离人终于别去之时。无限凄惘，见于言外，因为夕阳西下一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月提。”陇月即山月，山月提升，则天将要黑。可见，送行之人这一天都在送别离人。古人远行，多启程于黎明之前，而这两位直到夕阳西下，才惜别证明两人总是难舍难分，直到夕阳西下才没有办法，不得不分离。“回时”二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有提升之陇月，照见形单影只而已。“陇月提”三字，妙景物之特征与情感之特征相似。此句陇月刚刚升起之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的陇月，正象征着低沉的心情。

上片描写送别情境，下片则转写别后情境。过片三句，纯为景语，写的是：夜幕之后，山水原野，烟霭渺渺笼罩，寒风凄凄交加，寒雨菲菲的凄凉。而送者的心灵，在夜幕下同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。这三句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。这三句共九字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。“凭栏处晓风残月，侧倚朱门听马蹄”写：送者已回到家门，可是仍不能平静，尤其在这种“晓风”、“残月”的心境下（这里不是写实，而是需写一种心境），因为家门反而触动了伤心怀抱，所以送者转过身来，肩膀侧倚朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上因为天黑急忙赶路过往行人的马蹄声，再也不见那离人的影子，声声马蹄想必紧揪着送者的心。结句“燕鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那渺渺晓烟中飞来飞去的燕鸥，与孤独的送者相对。人鸥相对，只是一片静默而已；这静默之中，包含着无限的悲哀。此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。再加上前面的“凭栏处晓风残月”，还可以知道这是一位才女，因为这句是用别人的诗句来表达此刻她的心境的，古时候能懂得用诗句来抒情通常都是才女，而不是一般的村妇所能为的。温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒情主人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。一个“听”字，写出其心动神驰之状，而一个“侧”字，则其念兹兹之情亦可想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代，只从“听马蹄”一幕曲折透出。一个才女、怨女的相思是何等的惆怅，何等的让人心痛和怜悯呀！

此词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。全词用平声，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。特别是过片三句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里一致，相得益彰。

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