摘 要：法国南部与摩洛哥隔海相望的洛克布鲁尼，有一个叫做马丁岬的地方，那里静静地耸立着闻名遐迩的现代主义建筑大师勒·柯布西耶的自宅“小木屋”。由于“小木屋”闪耀的光芒，经常会使人忘记距离它不远处，还有一座同样在现代主义建筑史上举足轻重的E.1027。本文结合相关建筑设计史，以艾琳格雷的E.1027为研究载体，主要从其内部空间结构和细部设计等方面分析该建筑物的室内设计，以期为相关领域的从业人员提供有益的启迪。
关键词：艾琳·格雷;E.1027;建筑设计;室内设计
一、引言
“艾琳·格雷被认为是20世纪最具影响力的建筑师和家具设计师之一”，这《纽约时报》在20个世纪70年代对琳·格雷的评价。艾琳·格雷一生只建成了3个为己用的住宅建筑项目，可见其每个作品非凡的价值。1921年，艾琳·格雷和罗马尼亚建筑师和建筑评论家让·贝多维西相知相爱，在他的影响下，格雷自学成才，开始涉足建筑设计领域，E.1027是她涉足筑领域的第一件作品，将此建筑取名为E.1027是她和贝多维西相爱的代码。其中，E为艾琳;10为J，字母表的第10个字母;2为B;7为G。虽然房子在某种意义上是合作的努力，但实际上格雷完全负责它的设计和监督建设。由于其典型的外部特征，将建筑与室内完美结合，成为了当时现代主义风格的典范之作。
二、室内空间的划分
E.1027的设计年代，正处在现代主义建筑风格趋于成熟的20世纪20年代，其简洁的平屋顶、长而连续的白色墙面、矩形外观的简约之美、窗与墙的对比手法、架空的门廊，都显示出了现代主义建筑风格的典型特征。艾琳是对勒·柯布西耶的“新建筑五点”的批判性使用，。例如，一个窗口不仅仅是构成形式的构成部分，也是一个有分层的结构，有百叶窗和窗帘以及各种打开的方式和主人控制视野和气流的方式。在室内空间的布局和家具的人性化思考上，更是对完全理性的现代主义和功能主义的深刻批判。在E.1027相关的展览标语牌上，艾琳阐述了她的目标：“从社会角度设想的房子：最小的空间，最大的舒适度。”为此，她构思了室内空间划分的原则：将主要生活空间置于卧室，朝向南部景观，便于采光;将私人区域与公共区域隔离;将服务性空间从被服务空间隔离。E.1027总的空间层次：一个开放的起居/用餐室，可以容纳额外的客人，一个独立的区域，可以在主层上睡觉和工作;一个独立的厨房，毗邻主入口附近的户外烹饪空间（图1），下层是客房和佣人房。
在室内空间设计方面，格雷注重整套住宅中每个房间的相对独立性，这从一个侧面体现出她追求独立与自由的女性主义思想倾向。上下楼层的空间组织，由螺旋形的楼梯连接，各自背面相对。这样，各个房间就能相互独立，即使分隔出的小空间也能相对独立，而且每个房间都有通向外面花园的通道。
格雷通过整合建筑和家具为每个空间提供了多种用途。将起居室通向一个狭窄的阳台作为凉廊，该凉廊配备了像投影幕布一样的垂直窗户，能够完全向收到阳光直射，视野开放。一个由衣架、伞架华人置物架组成的隔断挡住了进入室内空间时的任何直接視野，房间远角的一个睡壁龛和毗邻的浴室/更衣室以及楼梯附近的一个餐厅壁龛有助于房间的多样化使用，像是1922年的蒙特卡洛闺房风格的延续。
三、独立空间的布置
在起居室面向窗户的立面上，一幅以加勒比海的航海图为题材的拼贴画，通过一个灯具和折叠架贴在墙上，体现了格雷的一个重要原则：绘画和建筑的不可分割性——这也是她和早期的风格派成员一致的观点。这幅壁画上包含了“invitation au voyage（航海邀请）”“beaux temps（美丽的暴风雨）”和“vas-y-totor”等文字符号①，通过利用现代居住条件的有限时间性吸引人们的想象力（图2）。
与明亮开放的工作空间相比，在卧室的设计中，她通过将家具连接起来作为墙壁的延伸部分，创造了一个更具保护性的休息空间。她设计了一个床头板，包括储物间、阅读灯、电气开关和一个延伸的桌面，将壁橱和衣柜作为内置设备，并从墙上延伸出一个浅铝储物柜，形成了一个梳妆台。为了表达她的意图，格雷采用了18世纪的一种绘画技巧，将一个房间表示为平面图中“折叠”的4个截面立面。受风格派影响的建筑师们重新开始将这种类型的绘画运用于建筑的平面中，将其作为他们重新强调室内设计的一部分。
洗手间也是我们检视和欣赏自己身体的地方。艾琳在卫生间的布局中设计了“卡斯特里亚尔镜”，镜子的一部分可以转动，变换角度并和旁边的镜子主体组合形成反射影像。她还设计了“卫星镜”，将柔光灯置于主镜中，让具有放大效果的子镜围绕它转动，像莫霍利·纳吉的动态光影装置一般。这些梳妆镜进一步增强了身体和性别意识，也在一定程度上从女性的角度，表达了对被男性建筑师裹挟的现代主义运动缺乏细腻感官体验的批判。
对于格雷来说，这座房子不是通过视觉形式来控制的对象，而是一个由居住者赋予生命的灵活结构。格雷对勒·柯布西耶的理论“居住机器”提出异议，她认为房子是一个活的有机体，是人类生活的延伸。她说：“这不是简单地建造美丽的线条合奏的问题，最重要的是为人的住所，公式什么都不是。”她坚持说：“生活就是一切。”这些理念在她的E.1027中体现得淋漓尽致。
四、家具的设计与应用
E1027是围绕着人的个性建造的家。阳光照射的角度、微风的滑动都仔细地观察、设计和调节过，使人能够与自然和谐共处，无论是站着、坐着还是躺着，都可以用五感享受自然。她为房子制作了一些简单组合的内置家具，也安装了一些她以前设计的家具，它们的设计也都经过仔细雕琢，无不体现着对人体的姿势与感官的共鸣。
1927年，她设计的可调节（Adjustable Table）茶几（图3），整个结构由玻璃和镀铬不锈钢管组成，线条简约而且具有美感，灵活轻便，而且非常实用，是20世纪最具代表性的经典设计之一。它的设计初衷是为了满足Eileen Gray的妹妹爱在床上吃早餐的习惯，需要有个床边桌来摆放餐盘。最主要的是它的桌面与桌腿之间可以调节高度，有62～101厘米的调整距离，从不同高度来符合人体工程学的要求。不难看出，格雷的作品中不仅有女性的细腻温柔，更含有男性的刚毅和理性。
必比登（Bibendum）扶手椅（图3）是格雷在1929年E.1027建造完成时所设计的，称为经典之作，是20世纪最知名的家具设计之一。这款个性的椅子其命名是来自于法国米其林轮胎公司的吉祥物——米其林宝宝，格雷设计的必比登椅子外形好像是用轮胎围合起来的一样，正好符合米其林宝宝一圈圈的造型，因此命名为“必比登”椅子，必比登椅子腿的框架是由表面镀铬的不锈钢钢管构成，靠背和扶手的两个半圆形状是由真皮材质和海绵制成的，柔软而舒适，毫无违和地融入E.1027的室内环境中。
格雷把注意力集中在元素的表面、颜色、纹理和反射特性上，而不是它们的轮廓、造型或放置在清晰的空间中。她从不孤立个别的元素，从而实现了丰富的空间整体。从现代的角度看，她的家具设计仍然具有前瞻性和潮流感。
五、结语
凭借格雷在室内设计、装饰和家具设计方面的突出特长，使E.1027成为体现将空间形式、装饰陈设与使用功能的方便性和舒适性近乎完美结合的典范。E.1027无论从建筑细部、空间设计，还是家具物品的设计与陈设，都体现了强烈的以人为本、以使用者为本的价值取向。房间里的许多设施可依据使用情况靈活变动，富有弹性与开放性的设计方式，显示了她对人性需要的细腻体察与照顾。她从室内向外构思设计，从对现代人对室内生活和私密性的需求重新思考，毫无疑问，艾琳的E.1027为现代建筑的发展做出了很大贡献。
注释：
①“invitation au voyage”是Charles Baudelaire的散文诗，发表于Paris Spleen（1869），Louise Varbse（纽约，1970年）译;“Vas-y-totor”是格雷给她汽车的名字。
参考文献：
[1][英]彭妮·斯帕克.设计百年：20世纪现代设计的先驱[M].李信，黄艳，吕莲，译.北京：中国建筑工业出版社，2005.
[2][法]勒·柯布西耶.走向新建筑[M].杨至德，译.南京：江苏科学技术出版社，2014.
[3][瑞士]斯蒂芬·赫克，[爱尔兰]克里斯琴·弗·米勒.艾琳·格雷[M].曹欣然，译.沈阳：辽宁科学技术出版社，2005.
[4]王文卿，吴卫.20世纪最伟大的女性设计师——艾琳·格雷作品探析[J].设计，2017（3）：98-100.
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