关键词：网络文学;锦绣未央案;著作权保护
一、引言
网络文学是IP改编的重要来源之一，IP改编作为一项多方共赢的活动，对于影视剧一方来说，影视公司、演员等会获得颇高的曝光度;对网络文学网站、网络文学作者来讲，是其文字作品在线下出版、网络传播的二次宣传的大好时机。但同时，对于一些带有“原罪”的网络文学作品而言，影视化改编也有可能令其抄袭、融梗等见不得光的方面暴露出来
《锦绣未央》就是如此，该剧在2016年11月11日正式上星、网播，《锦绣未央》原著抄袭案才被公众知晓。事实上，《锦绣未央》原著《庶女有毒》抄袭案发生已早，被抄袭作者、志愿者、援助者从2013年开始筹备维权事宜，至2019年5月8日，为期两年的《锦绣未央》侵权案首案在北京市朝阳区法院宣判。本文在回顾“锦绣未央抄袭案”的基础上，分析当下网络文学作品著作权保护的困境，并试提出改善著作权保护的措施。
二、“锦绣未央抄袭案”概述
2019年5月8日上午，“锦绣未央抄袭案首案”在北京市朝阳法院宣判。朝阳法院依法认定《锦绣未央》小说中116处语句及2处情节与《身历六帝宠不衰》构成相同或实质性相似。被告周某（《锦绣未央》作者秦某）侵犯沈某某（作者追月逐花）《身历六帝宠不衰》享有的复制权、发行权和信息网络传播权成立，判令周某立即停止对小说《锦绣未央》的复制、发行及网络传播，赔偿经济损失12万元及合理支出1.65万元，共计13.65万元;当当公司立即停止对小说《锦绣未央》的销售。
《锦绣未央》原名《庶女有毒》，是周某所著的网络小说，涉及抄袭219部网络小说。“锦绣未央抄袭案”从前期筹备到首案宣判历时近6年，前后共有12位作者组团进行维权，包括“新武侠四大宗师”之一的温瑞安。因11位作者诉《锦绣未央》抄袭案工程量巨大、涉及大量内容比对，法院依法将审理期延长6个月，另有11案等待宣判。
“锦绣未央抄袭案”是我国著作权史上首例抄袭案的联合起诉，在网络文學作品“侵权容易维权难”的背景下，这一侵犯著作权案具有一定鉴戒意义。
三、网络文学作品著作权保护现状
（一）易得性增加被“抄袭”风险
网络文学作品以互联网为载体进行生产、发表与传播，由于互联网的低门槛，一来网络文学作品可以轻易被检索、阅读到，这种易得性使得网文作品存在可“接触”的可能，或会成为其他网文抄袭、剽窃的前提条件;二来盗版内容绕过付费模式就能阅读、摘取作品内容，加剧作品被剽窃的风险。
此外，写作软件的存在给抄袭者带来了极大便利。这种利用机器程序的写作软件以上网的文字作品为数据库，搜索者通过输入关键词即能自动生成语句，如输入“女子”即可生成“腰间束一条白绫长穗绦，上系一块羊脂白玉，外罩软烟罗轻纱”的字句。同时，写作软件的获取渠道并不困难，淘宝网有售且售价从10元至2800元不等。一些高阶版写作软件还能自动抓取人名、生成描写性语段等。这种软件写作的作品将他人作品中的情节进行“高仿”串联，是一种新型的著作权侵权行为。
（二）侵权行为隐蔽且难以判定
基于网络文学作品的易得性和数据抓取的快捷性，网文作品的抄袭极具隐蔽性。一是作者创作过程中的侵权隐蔽。除语句、情节的抄袭，“融梗”也是侵权行为的一种，而“融梗”的隐蔽性更强。网文作品创作中，抄袭者通过打散、重组、人物重构等方式来汇合多部作品，即便以法律手段进行判定，也非常困难。二是作品传播过程中的侵权也具隐蔽性，这主要是盗版泛滥的问题。移动互联网时代，用户的阅读从PC端阅读向移动端倾斜，盗版通过APP阅读下载、搜索引擎转码、浏览器聚合三种模式在移动端传播，目前又出现了利用自媒体、小程序等进行导流，跳转到盗版内容的链接上的形式。这些侵权行为不易被发现，因此难以被打击。
（三）侵权事件易发但维权行动少
网文作品一般要求每日至少更新2000字，稳定更新是留住读者的一种方式，为此网络文学作者通常承受着不小的压力，作者以“博采众长”的方式形成自己的作品并不在少数，故网络文学作品的侵权行为时有发生。例如，匪我思存称《如懿传》抄袭等，也仅是网络文学侵权的冰山一角。
网络文学作品的侵权事件数量庞大，但其作者通常不会选择维权，而是选择“哑巴吃黄连”。首先是因为抄袭的行为隐蔽性极强，而抄袭者会做适当的调整、糅合、改动，被抄袭内容不能被明显地辨别;其次是诉诸法律手段往往会历经漫长的审理过程，准备证据及其他会消耗作者大量时间、精力、资金。
四、网络文学作品著作权保护的困境
（一）维权外部环境：相关法律认定“抄袭”标准不明确
为适应数字化趋势，我国在2015年、2016年相继发布了一系列保护著作权的条例法规，如《关于加强网络文学作品版权管理的通知》等。但在实际著作权侵权案中，原告若想证明对方侵犯其著作权，首先应证明自己的作品受著作权保护，即区分思想与表达、作品不在公有领域、被告非合理使用、有限表达、作品具有独创性等。这些问题由于相关法律法规并无明确规定，司法裁定尺度不同，都会影响案件最终的结果。
鉴于此，在网络文学作品侵权案中，具体的“抄袭”认定仍有一定难度。“思想表达二分法”是著作权法最基本原则之一，虽然“具体到一定程度的情节能构成表达”，但是具体到何种程度能够构成表达并无明确标准。例如，具体“量”的认定，千字引用多少百分比算作合理使用，引用超过多少算作抄袭等。同时，认定何处是表达与认定实质性相似不可分割，相关法律法规的模糊使得侵权认定增加不确定性，《锦绣未央》抄袭案中，比对证据涉及抄袭118处情节，而法院仅认定“二月出生、寄养乡下”2处情节构成实质性相似。
（二）维权主体：作者维权角色缺位
在网文作品侵权事例中，作品可能存在被抄袭的事实，但其作者不主动进行维权，除维权成本过高外，还有作者主观上的原因。
一是作者维权意识不强，版权知识缺乏。网文作者大多是兼职，使得作者对网文内容平台的授权合同谈判不够谨慎，缺乏专业人士的建议，造成纠纷风险。二是作者对维权缺乏信心。正像《桃花债》作者大风刮过所说：“写文这么多年，抄过我文的文章，估计能组个文学网站。抄完了卖版权拍影视的，也不止这一部（《三生三世十里桃花》）。”面对网文抄袭频发、自身维权艰难、抄袭认定困难而抄袭容易，经IP改编后又名利双收的窘境，网文作者在维权一事上会选择退缩。被侵权者不维权，侵权者获得高额的经济利润，加上密集的社会曝光度，就总会有人选择突破法律底线，这些原因均助长了网文侵权之风。
（三）著作权客体：作品被“抄袭”与维权成本严重失衡
由于网文作品文本易得，还有类似“外挂”似的写作软件为加持，对抄袭者而言，抄袭成本低廉。但是对于著作权遭到侵害的作者来讲，维权需要耗费大量时间、人力、财力，维权成本高昂。
以《锦绣未央》抄袭案为例，证据收集从2013年开始，最开始由少量作者联合志愿者进行证据整理、联系被侵权作者和诉讼前后的业内人士，诉讼才得以进行。截至《锦绣未央》案首案宣判历时6年，提交法院的纸质证据高达1.5米。《锦绣未央》抄袭案中所映射的问题也是网络文学作品被侵权后隐含的风险。
（四）其他阻碍因素：经济利益驱动下的“置之不理”
《锦绣未央》最初涉嫌抄袭，潇湘书院曾在2013年8月25日发布公告称《锦绣未央》“存在借鉴行为，但不存在抄袭”，并要求举报的3名作者道歉。同年8月，《锦绣未央》卖出影视版权。电视剧《锦绣未央》2016年播出后，原著《锦绣未央》的抄袭嫌疑仍悬而未决。
《锦绣未央》后续的IP改编进程间接表明被抄袭作品的维权障碍，即便小说主线、情节、语句均涉嫌抄袭，但是总体上并不能影响其影视化乃至其他形态的改编。经改编，抄袭的作者、网文网站、影视公司等各方获得的利好远高于被诉讼的代价，据网友估算，《锦绣未央》抄袭案首案的赔偿款仅相当与被告周某10集电视剧的收益所得。因此，网文改编产生的巨大经济利益促使网络文学平台有意偏袒、影视公司忽视作品原创性、视频播放平台视而不见的集体“失声”，搁置原作的抄袭嫌疑，加剧对被侵权作品的侵害。
五、防治网络文学作品著作权侵害的建议
（一）法律法规：明晰使用程度的标准
网络文学領域在著作权侵权方面的界定仍存在盲区。对此，一是专业人士应针对网络文学作品的特殊性，如网络载体、易得性制定相应的条文规定。二是总结网文作品侵权案例中的处理方法，形成一套切实可行的认定方法。三是应适当考虑增加抄袭惩罚的成本，加大惩罚砝码，抄袭者才能望而生畏，消减抄袭意愿。否则放任当下抄袭成本低而维权成本高的态势，不仅对被侵权人及其作品有失公平公正，也会影响网络文学创作的良好生态。
（二）外部监管：多方联合监督查处
首先，对于网络文学网站来讲，作品独创性应当纳入编辑考量的范围。目前网文作品看重“卖点”“爽点”，原创性考量少。对此，网文网站应建立审稿机制，加大人工审稿、多人审稿比例，将作品独创性作为重要标准。其次，对于改编投资方、影视公司来讲，选定作品前需要仔细审查网络文学作品的原创性，避免购入带有“原罪”的网文作品。最后，无论是网文作品创作过程中的监督还是作品侵权判定进程的认定，受众的力量不可忽视。读者在阅读时，发现抄袭应积极举报。法院在审理案件过程中，应将将读者的感受纳入实质性相似的考量因素中，参考读者在阅读相似情节产生的共鸣，辅助作品对实质性相似的认定。
（三）创作主体：自律与维权意识并重
作者作为网络文学作品的创作主体，是作品产生的源头，如果想创作出优质原创的内容，作者的角色至为关键。在网络文学作品创作过程中，“自律”和“原创”应当是创作的红线，适当借鉴、少量使用不意味着可以“洗稿”“融梗”，文责自负，作者应爱惜自己的羽毛。
作品一旦被侵权，作者应勇于维权。一方面向侵权作品所在的网络文学网站举报备案，另一方面采用多种渠道如媒体曝光等手段，整理收集证据，了解著作权的相关知识，适时求助于相关专业人士和法律，切忌鸵鸟心态。
（四）经验借鉴：司法保护与技术鉴别并行
在司法实践层面，网络文学作品的维权应适当借鉴其他著作权审理的相关案例，如琼瑶诉于正案首次使用“情节相似”判定是否抄袭，并且请了专业人士（汪某某）听取意见。在网文作品著作权侵权的案件中，也可适当引入“情节相似”的方法进行判定，提炼主题等抽象内容，整体比较情节衔接、逻辑层次，再运用情节推敲和比较法判定是否构成实质性相似。
在技术鉴别层面，可使用类似“论文查重”的方式对网络文学作品进行独创性审查，不仅简单地停留在“敏感词屏蔽”上。综合大数据技术、人工智能技术对文字素材抓取比对，同时严格查处写作软件，用技术为作品原创护航。在技术鉴别基础上，引进足量人工检查来辨别情节抄袭的问题。
六、结语
据CNNIC发布的第44次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2019年6月，我国网络文学用户规模达4.55亿，占网民总体的53.2%。综合三年来CNNIC发布的报告，网络文学每半年的增长率保持在7.5%左右。这些数据均可看出网络文学发展快速并拥有庞大的用户基数，但是网络文学作品著作权侵权问题严重，影响网络文学的原创力与长远发展。在法律法规存在漏洞、作者维权消极等困境下，盗版问题也蚕食着网络文学健康发展的生态，部分盗版内容提供者利用“避风港原则”和“技术中立原则”脱罪。对此，网络文学作品著作权侵权的防治有赖于法律、社会、行业、读者、从业者等多方协同努力，自律与他律并重，共同维护、共建网络文学发展的健康生态。
参考文献：
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作者简介：谭婧怡（1994—），女，汉族，宁夏石嘴山人，硕士研究生，研究方向：网络与新媒体。
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