王臻

　　摘 要：在布德尔的雕塑中建筑的构成因素被他很自然的运用到雕塑中去使其作品在空间上显示出体积感和真实的空间之美，利用形式语言，他的雕塑给人一种耸立的建筑感，而这一切都是他所要颂扬的英雄主义。布德尔是法国著名的表现主义雕塑家，在他的雕塑中建筑的构成因素被他很自然地运用到雕塑中去，在这点上，和他早年一直以来对东方和哥特建筑的研究有关，使得其作品在空间上显示出体积感和真实的空间之美，这也是他雕塑形式感的一种最突出的体现。

　　关键词：雕塑；形式美；建筑感

　　这些具有强烈形式感的雕塑和环境相得益彰，在布德尔的创作中，经过反复的推敲和体会，不断地分析和综合，特定的艺术形式的造型没被保留下来，构成一种比现实更升华的美，所以在他的作品中也体现出一种与事物本质相符合的变形，从而形成他独特的形式感风格。

　　首先，我想介绍的是《阿鲁贝阿尔将军纪念碑》，（如图一）这座坐落在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的雕塑，是比较典型地体现了艺术家风格中雕塑建筑感的特点，从尺寸上来看就充分显示出纪念碑雕塑所具有的建筑性的宏伟风格，对人物和马作者有意忽略了一些细节，并刻意拉长人物来增加纪念碑的氛围，用来强调雕像的象征意义。将军的右手高举，仿佛正对着千万向其致敬的人们挥手致意：他坐下的骏马，造型曲线刚劲有力，具有威武强健的雄姿，象征着坚如磐石，不可摧毁的阿根廷共和国。在四角，分别站着四个巨人象征胜利、力量、雄辩与自由。拿四巨人之一的胜利来说，艺术家对人物的颈部和四肢都做了圆柱形的概括，身體也刻意的拉长了，如罗马柱一般守护在将军身边。人物手中还扶着宝剑，和宝剑相连的是一株矗立向上生长的植物，如此形成三条长短不一的平行线，体现的是一种 雕塑的节奏和韵律，如哥特建筑一般：空灵、高耸直上云霄。

　　在布德尔的雕塑中希腊神话人物经常出现其中，如《拉弓的赫克里斯》如图二这件作品在雕塑家的作品中占有重要的地位，与那些将天神塑造的理想化的雕塑家不同，布德尔意在塑造一个现实生活中的人物：有血有肉。他意在赞美现实生活中人的精神和力量。布德尔通过赫克里斯拉弓的动作，赞美这位英雄的力量之美，人们第一眼看到的肯定是他那张拉的如满月的弓箭以及那紧扳弓弦的粗壮巨手，蓄势待发，他叉开的双腿分别踏在两块巨石上，因为用力双脚的脚趾已经勾了起来，全身隆起的强健肌肉更是给人一种力量。再加上他那扭动着的身体，瞪圆了的双眼，甚至那高耸的颧骨都散发出一种无声的力量。另外还要指出虽然雕塑整体是开放的，但并不松散很具整体感，这也是整体中求变的最大体现。

　　布德尔的浮雕同样将雕塑的形式感体现的淋漓极致，例如《舞蹈》所示，这是布德尔为建筑所做的一块装饰性浮雕。在其浮雕中远近透视这一概念被弱化，不像传统浮雕所体现的那样，他刻意使一切都处于一个平面上。将一切都平铺在观者面前，整个画面构图相对集中，不拘泥于细节的描绘，整体感十足。在这块浮雕中作者似乎并不在意舞蹈者婀娜的舞姿，而是专注与表现一种情感奔泻而出的充满力量的美感。浮雕上无论男女都有着强健的肌肉并且精力旺盛，他们的舞蹈动作也简单朴实，粗犷豪迈。好像不是舞蹈，倒像是因发泄心中强烈的情感和力量而陷入一种接近痴迷的状态，这一点也完全写在了女舞者的脸上，在造型语言上作者强调了人体的强烈扭曲和骨骼的纹路，在写实的基础上融入了自己独特的雄强的审美趣味，女舞者双臂前屈，双腿向后弯曲，整个人形成一个很夸张的弓形；男舞者的双臂和双腿都向后弯，形成一个更大的弓形。他双手上举似乎想撑破这狭小的空间。两个弓形相互呼应，对称方正，同时又有一种自由跳跃的感觉。为了加强这种动感，布德尔在衣裙袖摆上做文章，丰富多变的曲线强化了画面的生动性，更突出舞者内心的自由与舒展。同时也起到了装饰平衡的作用。如此多曲线的交错给人一种眩晕之感，但其实作品层次分明，花而不乱的处理具有极强的体积感和装饰性。这正是其雕塑均衡的体现：在表现形式上相对于对称更加的自由和放松。

　　如果说《阿鲁贝阿尔将军纪念碑》和《舞蹈》反映的是布德尔雕塑风格如哥特式建筑一般空灵高耸的话《果实》则塑造了一个体态丰满站着的微倾少女，以果实命名这件雕塑可以看出这是作者对少女充满朝气与生命力的赞美，她们就如同果实一般鲜活饱满，对四肢圆柱体的概括就如同植物茁壮成长的根茎一般，少女整体S型装饰性般曲线的描绘既富于形式感又很好的呈现出少女的精神面貌。

　　从这些作品可以看出，布德尔虽然出自罗丹名下，但与罗丹雕塑不同的是罗丹追求强化真实，寻求精神的突破，情感表达细腻婉转，布德尔追求雄健明快单纯的形体，情感表达外放真切。

　　图四 果实

　　无论雄强抑或是细腻的塑造其实都是艺术家对内在精神的表达需要，大师的作品永远是我们后人学习的宝贵财富，布德尔在形式语言中对形体的概括与变形都是与他内在精神息息相关的，在以后的创作中定也需要学会提炼与概括，不断完善形式与精神的统一。