苗会青

　　摘 要：男导演视域下的女性通常被视为男性的辅助客体，与男导演视域下的女性形象不同，徐静蕾立足女性，以更细腻独到的见解在电影中阐释女性形象，其形象大多为巾帼不让须眉 ，女性不再被爱情、家庭所主宰，除了贤淑弱小等传统的相夫教子形象还兼具了宁静安逸风情万种良善贤惠努力上进的形象，所谓“上得厅堂，下得厨房”。

　　关键词：女性意识；女性形象；徐静蕾

　　女性形象在近些年的电影创作中呈现出形态各异、百花齐放、和而不同的姿态。女性形象塑造的主要分类有传统、女强人、白领、灰姑娘四种，而当下流行的分类为：萝莉、御姐、萌妹子、女神、女王、女汉子。跟随时代潮流我们对女性的审美标准也不再是简单的奉献，而是融入了突破的主旋律，女性意识备受关注。所谓女性意识，就是指女性对自身作为人，尤其是女人的价值的体验和醒悟.对于男权社会，其表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义，以及对男性权力的质疑和颠覆；同时，又表现为关注女性的生存状况，审视女性心理情感和表达女性生命体验。本文选取徐静蕾导演的六部影片，阐释徐静蕾作品中女性意识的渗透和表达，着重表达女性意识在作品中的变迁。

　　一、缺失的女性意识

　　女性意识的缺失主要表现在女性的“逃离”意识、“囚禁”意识以及女性失语等方面。徐静蕾立足自身所历所感于2003年导演《我和爸爸》，电影中的爸爸形象并不是现实的投影，徐静蕾自小在被父亲当男孩严厉教导下成长，性格大大咧咧勇往直前，这种性格造就了徐静蕾执导影片备受追捧的华丽篇章。2005年导演《一个陌生女人的来信》，讲述了一个从少女时代伊始便对一个作家单相思，在濒临死亡时写信告诉该作家她的暗恋爱慕之情。影片中女主在情感上依附于视她为陌生人的男人，她的所作所为全是以这个作家为中心，无丝毫独立意识，心甘情愿为其生子并沦落烟花之地，不惜以妓女身份再次发生关系，她享受于自己亲手编织的爱情梦境之中，并在梦里长睡不醒，情愿做一块永远不曾被记起的望夫石。女主这种无从挣脱的精神羁绊往往感动了自己，她这封信给作家在心理上形成了桎梏，为自己对作家画地为牢式的爱情定下了罪名。女主作为一个陌生女人为自己执迷不悟的追随用一封信画下句号，看似如愿以偿的铭刻了自己潇洒的溢满胸腔无私伟大的爱意，实则是对这位风流倜傥才华横溢妙笔生花的作家一种不记名报复和不甘的情怀：我对你一见倾心为你生儿子，为你成为交际花，为你结束生命，你日夜风流该下地狱，但我还是祝福你。徐静蕾在这部片子里表征了一个无女性独立意识不关注自己价值的形象，这与《有一个地方只有我们知道》里二战期间陈兰心（徐静蕾饰）对待爱情无私奉献的态度、女性自我意识的薄弱突显如出一辙。

　　二、鲜嫩的女性意识

　　在徐静蕾2006年导演的《梦想照进现实》里，女演员（徐静蕾饰）向导演（韩童生饰）袒露演不动这部戏，导演好言相劝，女演员去意已决，两人针对剧本开始争执，两人就做人的技巧、人生的困惑、梦想与现实差距等问题展开辩论。最终女演员说服了导演删去莫须有的戏份，这部影片里女主没有一味附和导演，她敢于坚持己见并在合适的时候表达自己的想法。女主形象为自己未曾破灭的梦想而努力。

　　女性意识也贯穿于影片《我和爸爸》中，小鱼（徐静蕾饰）在没有父亲的环境下长大，中学时母亲意外去世，跟随生父老鱼（叶大鹰饰）生活，之后的感情也不顺利，男友自私，小鱼毅然离开男友，跟老鱼一起抚养孩子，年迈的老鱼不幸瘫痪，小鱼没有被接踵而来的困难打倒，她勇敢独立，把希望寄托在自己身上，她心存希望怀抱勇敢照顾老鱼和孩子，小鱼敢爱敢恨的女性意识及遭遇与影片《有一个地方只有我们知道》里金天（王丽坤饰）的经历一致，最疼爱金天的奶奶陈兰心去世，同时她的未婚夫与她解除婚约，金天并没有沉溺在悲伤中，而是去了一个新的环境进修，她毅然抛开过去，在新的环境重获新生，并遇到了生命中的白马王子。金天独立的女性意识体现在她对自我价值的追逐，她在遇到不如意后，马上采取自我觉察、自我调整、自我支持的反思与行动，她通过自我身份的认同，进而实现了不断进取的自我价值。

　　三、充裕的女性意识

　　2010年导演的《杜拉拉升职记》讲述了由职场菜鸟经过不懈努力晋升为职场精英的正能量爆棚故事。在快节奏的都市生活中，杜拉拉怀揣在大城市生根发芽的梦想从公司行政助理这一小职员经过不懈努力一步步升成公司HR主管实现了自我价值与社会价值。她一路披荆斩棘突出困难重围，工资从三千涨到两万五千，展示了一个奋进的强女人。她不受爱情压制，在爱情与工作发生冲突时毅然决然选择遵从内心工作至上的理念，而她的男友王伟（黄立行饰）在公司杜绝办公室恋爱这一规章下放弃工作，远赴他乡。男友的离开并没有打到杜拉拉，虽然在工作上的巨大压力和感情上的失利下她也曾在独自一人时狼狈的哭泣，借用巧克力解压，宣泄过后继续努力奋斗，踏实工作，靠自己精心制作的简报、圆满完成的装修任务及不断提升拓展自己的知识面获得赏识，工作稳定之后爱情也如约而至，从而实现了爱情与事业的双丰收，走上了人生巅峰。杜拉拉这一女性形象活脱脱是当下社会“女王”这一说法的典范代表。 与之有异曲同工之妙的是徐静蕾2011年导演的《亲密敌人》这部商战爱情片，艾米（徐静蕾饰）因男友戴瑞克（黄立行饰）工作繁忙疏忽自己而与之分手，此时的艾米女性意识并不突显，她的形象是传统的女性，被男性主宰。分手之后艾米化悲痛为工作动力，在工作上大显身手，以“巾帼不让须眉”的气场、努力上进的积极行动与戴瑞克展开职场上激烈的互相厮杀较量，一反以往小鸟依人依附男性的形象令戴瑞克刮目相看并赞赏有加。这个时候的艾米与杜拉拉可谓化身一人，但在经历了职场上尔虞我诈、前有豺狼后有虎豹的凶险后，加上来自社会和家庭对剩女的抨击以及自己对闲淡安适生活理想的追逐，艾米最终决定追逐安宁的工作和生活，纵然艾米没有杜拉拉“工作第一”的强势，却也有主见的遵从内心的想法，突破了传统女性的价值观实现了自我认同，升华了自我价值。与之相对的是《有一个地方只有我们知道》里泽阳母亲，她年轻时陪丈夫辛苦创业，丈夫在成功之后抛下她，因此她一蹶不振精神萎靡，靠精神药物控制情绪，甚至在躁郁症发作时一次次自杀，给儿子泽阳带来更多的负担。她在丈夫抛弃她之后也抛弃了跟丈夫一起创业时积累的工作经验能力，她不用实力在爱情以外的领域开疆拓土，一直沉溺与丈夫背叛带来的伤害，对背叛的不甘，对丈夫的依赖并没有激发她女性意识的崛起，她不着力于改变现状，而是向所有人抱怨，沉浸在病态的自怨自艾自怜中无法自拔。泽阳母亲这种毫无自我女性意识的形象与《一个陌生女人的来信》中女主达成了统一。

　　四、结语

　　影视作品中的女性形象既是外界对女性的期望值，也是创作者对理想中女性的构建。徐静蕾十二年里的六部影片都在闪闪发光，前五部分别表述了不同的女性意识，每部影片中的女性都在不断成长，像一个女人的成长体系，从父爱回归的亲情到飞蛾扑火的爱情再到自我实现的自我认同，女性意识是逐步觉醒的。今年上映的第六部《有一个地方只有我们知道》里四个女人的女性意识都含沙射影的渗透在前五部里。男导演视域下的女性通常被视为男性的辅助客体，与男导演视域下的女性形象不同，徐静蕾立足女性，以更细腻独到的见解在电影中阐释女性形象，其形象大多为巾帼不让须眉 ，女性不再被愛情、家庭所主宰，除了贤淑弱小等传统的相夫教子形象还兼具了宁静安逸风情万种良善贤惠努力上进的形象，所谓“上得厅堂，下得厨房”。徐静蕾从女性视角出发，坚持女性视角，表达积极的女性观。我们不难发现未来的女性形象是既富有中华民族传统美德又兼具鲜明时代气息的一种形象。像徐静蕾一样无论遇到怎样的惊涛骇浪都从容淡定。无惧失败勇往直前，在硕果满满时保持宠辱不惊。

　　参考文献：

　　[1]《徐静蕾电影的叙事研究》张悦；吉林大学；2013.4.

　　[2]《徐静蕾电影的女性形象研究》杜萱；陕西师范大学；2015.4

　　[3]《都市女性的成功想象——徐静蕾电影<杜拉拉升职记>研究》张珺萍；河北师范大学；2014.5.

　　[4]《徐静蕾电影的女性权利与叙事时空》周雪花；创作与评论；2013.11.

　　[5]《女性意识难以掩盖的恋父情结——浅析徐静蕾的<我和爸爸>及<一个陌生女人的来信>》曹冰青；剑南文学（经典教苑；2011.9.

　　[6]《爱的多重叙事——<有一个地方只有我们知道>与<回到爱开始的地方>比较评析》王朝晖余军；湖北函授大学学报；2015.12.endprint