黄曦

　　摘 要：任何物态都可以履行和担当设计中点、线、面的角色。因为点、线、面不是形态，它只是形态位置的代言者和构筑者，所以不管是生活中的物形态，或者是生活中的物形态的变异者，甚至脱离生活物形态的纯形态，都可以演绎成点、线、面的角色来完成对标志形态的构造。从这个角度而言，生活中的具象形态、半具象及抽象的形态都是演化为点、线、面的对象。在标志设计实践过程更是对“点、线、面”语言架构的不断尝试。

　　关键词：标志设计；点；线；面

　　在艺术设计作品中，我们都可以看的到点、线、面语言构架的存在，大到世界奥运会的标志，小至一般企业及机构的标志。从艺术类型上分，绘画艺术到三维造型的雕塑艺术都在演绎着点、线、面给我们带来的形态语言的构架。任何物态都可以履行和担当设计中点、线、面的角色。因为点、线、面不是形态，它只是形态位置的代言者和构筑者，所以不管是生活中的物形态，或者是生活中的物形态的变异者，甚至脱离生活物形态的纯形态，都可以演绎成点、线、面的角色来完成对标志形态的构造。从这个角度而言，生活中的具象形态、半具象及抽象的形态都是演化为点、线、面的对象。在标志设计实践过程更是对“点、线、面”语言架构的不断尝试。

　　标志种类繁多、用途广泛，无论从其应用形式、构成形式、表现手段来看，都有着极其丰富的多样性。其应用形式，不仅有平面的（几乎可利用任何物质的平面），还有立体的（如浮雕、园雕、任意形立体物或利用包装、容器等的特殊式样做标志等）。其构成形式，有直接利用物象的，有以文字符号构成的，有以具象、意象或抽象图形构成的，有以色彩构成的。多数标志设计是由几种基本形式组合构成的。就表现手段来看，其丰富性和多样性几乎难以概述，而且随着科技、文化、艺术的发展，总在不断创新。实践应用中较为典型的是1964年东京奥运会的标志，在此标志中可以充分领略到点、线、面所演绎的视觉语言之风采。该标志由上、中、下三个部分组成，上者为由圆形构成的面的形态，其面积在构成中占最大位置，成形态视觉的核心点。由于面在视觉中具有外扬的功能与作用，自然地圆形态成了视觉的中心。标志的中间部分由奥运五环组成，由于五环在标志中的大小状；决定了其所定的属性为点的状态，点的属性确定取决于点与其周围形态的大小，由于五环在圆形面积的对比中处于弱势状态，这种定位也就自然形成。在标志志的最下方由文字构成的主题信息为“TOKY01964"，该文字信息在标志的点、线、面构成语言中，正好担当了线的角色，这样，这三者关系在东京奥运会的标志设计中，恰到好处地形成了对比与和谐的形式关系。在标志设计中点、线、面有着各自的特点与功能，众所周知，点在三者关系中式最小的单位，线、面或由线、面构成的任何形态都由作为最基本单位的点来定的。标志中任何细小的形态元素，都可以赋予点的属性，来完成对整体标志构筑。与任何形态一样，点在标志形态中所起的作用，主要是对形态本体的构筑完善。所谓构筑是指点在构合中，对形态的具体构造，并形成某个特定的造型，由于点本身的特点，对于任何形态的塑造，都是轻而易举的，因为点是最造型单位，把它放在任何形态的任何位置，都可以起到对形态改造的决定性作用。在非规则的形态框架，体现的是外在形态的不确定性，其最大的特点就是形态非稳定性状态。这种超越理性的形态样式，具有较强动态感和速度感。点在此框架结构中，极易表现出点的基本秉性，这种秉性就是表现在点的不确定性与跃性，因此，在不规则框架中形咸的点构成标志，比较适合表现具有动态内涵标志主题，其主题的揭示，在构成形式的推波助澜下，显得更为明显与突出。可以从一些作品中感受到这种象的存在，假设一件非规则性的标志中，其框架呈倒三角形，其中寸一角向右上伸展，形成向上的态争。其间的点在该框架的引导下，显得异常的不安定性，视觉在该结朗示下，自然地形成了相应的感受。

　　“点、线、面”通过位置变化来履行各自所担当的职责和角色。在实际生活中视觉对物态所属的点、线、面的属性往往视而不见，这是因为物态本身的角色是处于生活性的状态中，视觉只能作物态生活属性的反馈。但如物态一旦进入设计语言的轨迹，其属性自然地发生了变化。设计是理性的规划与构筑，这种理性的标杆就是将生活中的物态进行提升与锻造，并建立起基本形态语言的构架，这种构架就是点、线、面。作为代表，标志形态是设计语言构架的典型代言者。就标志的形态而言，由于单纯与简约型的特点，用点、线、面来代言和诠释其形态的构筑似乎更為妥当合理。这是因为标志所要担当的角色与功能是内在信息的诠释性与外在功能的发射性，这两点的要求必然导致标志必须运用点、线、面单一的或综合的表现和构筑来完成。点、线、面是设计对物态高度理性概括化的形态基本术语，换言之，生活中点与点之间的间隔长短决定点对视觉冲击的大小，其间隔越短，点对视觉冲击的力度越大，反之则越小。当然这种短距离，也有一定的限度，超越了一定的限度，则走向反面。也就是说，点与点靠的过于近，甚至黏合在了一起，点的属性便被削弱，从而失去了点的功能与特点。同理，当点与点之间的距离超越自身的面积与宽度，其间的连贯性被过长的间距打断，点的张力感同样会被减弱。在标志设计中，用点来组构形态，往往会采用合适的间隔来表现点在标志形态中的张力感。合适的点间距离，会产生闪烁的跳跃感及灵动的光晕感，在表现特种题材的标志表现中，点构成的标志往往会达到这种特殊的视觉效果。台湾味全公司的标志，为大多数人所熟悉，其特有的组构形态由五个圆点组成，上部分为三个圆点，下部分为二个圆点，与奥运会的五环结构极其相似。点与点的间隔正好相粘，因此从视觉上来感受，显得较为平缓与稳重，与标志所意的内涵较为一致。点在形态构筑中，只是一个基本单位，基本单位必须建立在一定的框架结构，才能形成特定的形态，框架的结构形态决定了点在其空间内所发挥的特有的在涵义及外在形式的功能与作用。标志框架的形成，通常分为理性和非理性，所谓理性指的是规则形的形态框架，规则形的特点就是对称与平衡，其内情感的体现通常建立在点本身的形状中，比如圆形点、方形点及三角形点等的化中。在规则性的框架中，点所展现的是稳定与内敛的视觉样式，点的变化仅局限于框架内的变化与律动。其视觉的流动不会超越外框架所界定的形态界限，因此，规则形的点构成标志，具有稳定而又跳跃式的性格特征。

　　总之研究标志的点、线、面使之高度艺术化是时代文明进步的需要，这些要素会满足观众越来越高的文化素养和审美心理。endprint