关心妍

　　摘 要：近年来，随着院线电影票房率创新高，“知名IP+明星效应”成为赢得票房的双重保障；相较之下，进入院线的国产纪录片似乎成为一股清流在赢得极高观众口碑的同时，却伴随着叫好不叫座尴尬处境。国家政策的鼓励与推动无疑使纪录片发展迎来新的春天，机遇与挑战并存是纪录片院线化当前面临的现状。

　　关键词：院线；纪录电影；机遇；困境

　　随着《舌尖上的中国》火爆荧屏，以纪录片的形式传递中国传统文化与精神内涵，更使纪录片成为文化软实力的载体输送到世界各地。随着不断出台的国家相关政策的鼓励与推动，纪录片更是开始与电视剧、综艺节目正面竞争，全面进军晚间黄金档，众多纪录片从业者表示，国产纪录片已迎来推动其发展的春天。电视纪录片的飞速发展使纪录片创作者开始尝试新的发展模式，院线化即成为纪录片在商业化道路上探索的方式之一。据统计，近年来纪录片进院线的数量以50%左右逐年递增，仅2015年获国家新闻出版广电总局过审的纪录片就有34部，进入院线放映的有14部，均创下了近5年的新高，当年纪录片总票房高达6.93亿元[1]。基于此背景，现就以下三部进入院线的纪录电影为例进行分析。

　　一、《舌尖上的新年》

　　凭借《舌尖上的中国》巨大的影响力，纪录电影《舌尖上的新年》顺势进入院线。将中国美食与中国新年巧妙结合，并于春节档安排片期，加之前期辗转各地取景拍摄到后期的宣传推广，“舌尖”团队可谓煞费苦心。85分钟的成片呈现24个地点与43道美食，整部作品也可谓诚意满满，然而这样一部年味十足，文化气息浓厚的纪录电影却遭遇了票房扑街，极低的排片率使观众大跌眼镜，尽管几大专业影评网站频频给出高评分，《舌尖上的新年》却也难逃成为同期上映的商业电影炮灰的厄运。

　　二、《我们诞生在中国》

　　相比较《舌尖》将镜头对准中国美食，《我们诞生在中国》则以纪录的形式讲述了中国野生动物的故事。同时，陆川导演，周迅解说，中美英三国联合拍摄，使该片无论在创作阵容还是作品质量上都大获好评，一经上映排片率从1.5%一路飙升至20%，最终取得6653万元票房一举刷新了中国纪录片票房的纪录。然而影片在北美票房破千万并远超国内票房，也着实另从业者对纪录电影在中国发展的窘境陷入思考。

　　三、《我在故宫修文物》

　　相比《舌尖上的新年》凭借已有影响力造势和《我们诞生在中国》强大的阵容，《我在故宫修文物》进入院线得益于视频网站与新媒体的推动。在bilibili的意外走红使《我在故宫修文物》获得bilibili视频网站的投资和出品。作为以“90后”为主要使用者的“B站”，创造7万余条弹幕的《我在故宫修文物》无疑收获了意料之外的受众群体。上映21天票房622万，相较《舌尖上的新年》已有了较大的突破，从受众方面来看，观众群体年龄的年轻化和数量的扩大化是从《我在故宫修文物》中看到的紀录电影取得的可喜变化。

　　从上述三部纪录电影院线化的尝试中我们不难发现，纪录电影正面临以下三点发展困境。首先，极低的排片率成为纪录电影票房失利的重要原因。无论是口碑制作俱佳还是未上映已在网络播放平台爆红，极低排片率的纪录电影仍然敌不过同期上映的商业电影。以《舌尖上的新年》为例，猫眼购票APP显示上映当天的排片率仅为0.44%，与同时期上映的《星球大战：原力觉醒》的排片率46.58%相比，仅为这部商业大片的零头，与此相伴的还有二三线城市并未排片的惨象，由此可见纪录电影在院线发展的艰难情况。其次，纪录电影的先天特征难敌商业电影。剧情不够紧凑、明星阵容不够强大、节奏普遍缓慢的纪录电影在以娱乐消遣为主要目的的院线电影中显得格格不入，快节奏的生活状态也使观众很难在影院中平心静气的观看完整部影片。最后，观众未养成付费观看纪录片的习惯。由于纪录片长久以来以电视为主要播放平台，免费观看成了观众观看纪录片的固有习惯，因此进入院线的纪录电影无法使未改变收视习惯的观众为其买单，尽管口碑颇高，却未达到预想的票房预期。

　　对于现阶段仍处于小众地位的纪录电影来说，政策的支持和商业运作的不断尝试给了纪录电影颇多的发展机遇，且就纪录片院线化这一现象来说，本身就意味着某种程度上的成功，证明了国产纪录片市场正在朝向良性的发展轨迹迈进。

　　当然，与国际纪录电影市场相比，中国纪录电影仍有较大差距。如2014年韩国的纪录电影《亲爱的，别跨过那条河》创造2亿票房神话，甚至超越了同期上映的好莱坞商业片；相较美国每年百余部纪录电影在院线出现，国产纪录电影还有漫长的发展之路要走。

　　参考文献：

　　[1]李振.纪录片进院线，爆发前夜？，《瞭望东方周刊》，2016.endprint